声音师温特收到导演朋友费兹的来信，要他前往葡萄牙里斯本合作拍片。温特来到里斯本，不见老友踪影，他一边走访里斯本街坊，录下风景声音，一边探寻老友下落……
其一，文温德斯( Wim Wenders )导演的《里斯本的故事》重映，立刻召集葡萄牙旅游小组一起去戏院重温葡萄牙之行的回忆。看电影的过程，蓝天白云、美丽的红砖屋顶、老式电车穿梭街巷等景致，看得我内心不断尖叫，啊啊啊，我来过这里，啊啊啊，我去过那边，啊啊啊，当时没去水道桥没去温特下榻的房舍(但山羊胡有去外头拍照)，好可惜啊！
《里斯本的故事》影像经过修复且音效品质大幅提升，就算没去过里斯本，也能在电影里感受到里斯本的美好！
其二，缅怀过世的费里尼导演、庆祝里斯本入选「欧洲文化之都」、纪念电影百年的《里斯本的故事》，剧本层次丰富饱满。它选择温特作为电影主角，温特除了捕捉日常生活的声音外，也使用各种道具，替影片配上声音表情。某方面来说，电影本身就是一种「拟音/模仿」，看似真实，却常常是利用借位或特效来以假乱真。而戏院中的观众，即便知道电影的虚构，又会在观影过程，忘记它的虚假，深陷在真实的情感共鸣中。
《里斯本的故事》的声音运用极为巧妙。片中，温特对年轻孩子示范如何「拟音」，影片外的我在观赏电影时，也会思考：「这一段应该不是现场收音，而是音效师创造的声音吧?!」；此外，《里斯本的故事》也示范如何用配乐来制造效果，一如温特在理发院刮胡子时，导演刻意放上悬疑配乐，便能让观者内心产生紧张与不安感。
有趣的是，电影发展百年，我们与创作者之间，已经达成某种程度的「共识」。因此，我们很清楚知道文温德斯导演为何要在这场戏摆上悬疑音乐，这场戏之于我们和导演，也就出现一种「我(观众)懂你(导演)在干嘛」的幽默感。
再者，《里斯本的故事》的配乐由「圣母合唱团」（Madredeus）谱写，导演安排圣母合唱团演出，有着戏中戏的后设趣味，打破虚实之间的界限。而圣母合唱团为本片撰写的歌曲「泰迦河」和「阿尔法玛(里斯本的老城区)」等，则呼应影片的主题之一：致敬里斯本。用歌曲诉说对这座城市的爱。
其三，《里斯本的故事》有悬疑(导演好友的失踪)、有爱情(温特对圣母合唱团女主唱泰瑞莎的好感)、有黑道(里斯本较为落后的地区)、有喜剧、有青春成长等，既然要致敬电影百年，那就让观众在一部电影中，看见电影的多种丰富类型吧！
其四，从老式手摇摄影机到V8摄影机，从感叹电影商业化的老导演，到对影像创作充满热情的年轻孩子，《里斯本的故事》诉说了电影的进展(科技面)，也诉说影像创作的持续不坠(永远会有想要透过影像讲故事的人出现)。
剧中，费兹不满当代电影沦为商品，赚钱成为唯一的目的(会让我想起马丁史柯西斯导演对于漫威电影的批评)。费兹决定将摄影机藏在袋子中，秘密拍摄，纪录生活「最真实」的样貌，借此保持影像的纯粹性。费兹失去与观众对话的热情(商业与艺术，永远存在的矛盾与对立)，温特的出现，是要重新唤起老友对电影的爱。
单纯地用摄影机去记录真实生活有其价值，但诉说一个精彩故事的电影，就需要被舍弃吗(即便有商业考量)？《里斯本的故事》用包容的态度，看待不同科技(新的创作管道)进入电影产业，也用乐观其成的心，拥抱年轻一辈的创作(剧中年轻孩子拍摄的影片之于我们或许不具意义，但对他们来说，却是最真实的日常)，并且从怀疑电影已经死去，重新相信电影的生命力依旧旺盛。！
其五，温特住的房间，有一只蚊子老是在他身边飞来绕去，对他造成干扰，为了除去蚊子，温特站在床上或椅子上，拿著书本或鞋子，想要除去这恼人的「怪物」。电影是什么？文温德斯导演用很简单的一场戏告诉观众，光是「打蚊子」这样简单的小事，就可以成为一部电影喔。电影其实就是我们日常生活琐事的放大与延伸！
其六，「当我儿时，一无所知。如今却想拥有当时的记忆。」
《里斯本的故事》令我想起Alfonso Cuarón导演的《罗马》、费里尼导演的《阿玛珂德》 ，以及柏格曼导演的《芬妮与亚历山大》，这些作品的可贵，不单是影片的艺术成就，更是导演试图捕捉那逝去的美好瞬间。而《里斯本的故事》之于我也有相同意义，剧中的里斯本或许不是里斯本真实的模样(经过挑选与美化，毕竟，住在一间有圣母合唱团练唱的房子里，这件事就浪漫到让人嫉妒不已)，但这部「虚构」的影片，却又「真实」地记录下1994年的里斯本模样，而这份珍贵的影像，经过26年时间，依旧散发光彩。
其七，文温德斯导演拍过《巴黎德州》，而在《里斯本的故事》里，费兹导演住在「巴黎」剧院中，哈哈，不管是德州或是里斯本或是文温德斯导演，他们都迷恋着(向往)巴黎吗？
其八，当年旅行里斯本时，我们真的有在路上看到一名收音师，心情激动不已。今日重温《里斯本的故事》，回忆上心头，山羊胡说：「好想再去一次里斯本啊。」我说：「真的!!!」如果未来真的能再次拜访里斯本，一定要住在阿尔法玛区啦！
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