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小说叙事学运用大量的理论来解释作品的结构，力图寻找叙事作品中普遍存在的形式结构，对小说的叙事研究不可缺少的就是对小说的结构的分析。“写作过程中，结构既是第一行为，也是最终行为，写作的第一笔就考虑到结构，写作的最后一笔也追求结构的完成。”对萧红小说的空间叙事研究同样离不开对小说空间性结构的分析，探究萧红小说空间性结构的类型及特点对于研究萧红小说的空间叙事具有重要的帮助。
萧红的小说具有不同的叙事结构类型，龙迪勇在《现代小说的空间形式》中介绍了中国套盒、圆圈式结构、链条式结构、桔瓣式结构、拼图式结构和词典体结构等不同的空间形式，本篇论文主要从链条式结构、桔瓣型结构、圆圈型结构三种结构对萧红小说的空间形式进行分析。《生死场》具有链条式结构，小说中后一章的内容不是前一章内容的延续，章节之间没有时间承接和因果关系，小说中的人物、情节与环境也在发生着变化，十七章内容因主题被紧密地勾结在一起，形成链条式的空间形式。《呼兰河传》形成了桔瓣型结构，不同的章节像是各自独立的桔子瓣，每一部分都可以作为一个小的整体，但是这些桔子瓣又都围绕着中心形成整体。《小城三月》开始于春天的小城，也结束于春天的小城，小说就像是在开始的时候就结束了，又或者可以理解为在结束的时候又是一个新的开始，给读者一种回环往复的感觉，小说在整体的结构上也就表现为首尾相连的圆圈型结构。
萧红小说的空间叙事结构的类型来源于萧红的独特的空间叙事策略，包括叙事视角的转换，叙事时间的淡化，叙事中的并置与重复以及叙事空白和开放式结局。叙事视角的转变拓展了小说中的空间，带来复调的结构。时间的淡化与碎片化突出了小说中的空间，使得空间占据小说叙事中的重要位置。并置是萧红小说中常见的叙事策略，不同的空间与场景的并置，带来小说的空间性特点。重复分为语言的重复、场景的重复、以及空间的重复等，重复带给读者回环往复的感觉。小说中的叙事空白与开放式的结局带来的无限韵味，留给读者大量的想象与思考的空间，加深了读者与作品的联系。叙事策略的使用使得小说表现出明显的空间化结构特点，是空间叙事研究中不可缺少的内容。
萧红小说的空间形式并不是一成不变的，由于创作时的情况各不相同加上创作先后不同阶段的创作手法的不同，萧红不同的小说具有多种空间形式。“由于每一个作家的天才和修养不一样，加上创作时的具体情况并不一致，所以现代小说中叙事结构的空间形式类型绝不平板单一，而是各式各样、丰富多彩的。”萧红小说空间形式的多样性正是其小说空间叙事的一种表现。
萧红与东北作家群中的其他作家处于相同的东北地域文化背景与抗战的时代背景，但是在创作态度上萧红却与其他作家不同，对于东北作家群中作家所共同关注的抗战题材萧红进行了自己独特的处理。《生死场》写的是“九一八”事变背景下地处东北偏僻的乡村中农民在生死线上挣扎的故事。小说截取了生死场上的农民们的生活的片段与场景，没有对抗战场面进行细致地叙述，也没有对抗战中的英雄物进行讴歌，没有塑造典型的环境与典型的人物。小说中出现的人物只是一些卑微的小人物，一些在生死场上像动物一般为了死而生的人。
对于《生死场》的研究众多，其中对萧红的《生死场》研究影响较大的两位作家是鲁迅与胡风。正如鲁迅所言，“这自然还不过是略图，叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”《生死场》中并没有着力刻画某个人物形象，人物在不经意间进场，同样在不经意间离场。小说中只有自然时间四季的更替，但时间的变化又似乎是可以忽略不计，对于小说的进程并没有影响。小说中没有跌宕起伏的情节变化，不同章节也只是横向的生活画面的截取，所以胡风认定小说的题材组织力不够，但正是这样“散漫的素描”成就了《生死场》的独特魅力。
《生死场》具有链条型结构特点，整体来看小说的结构就好像链条一样，一环与一环地相连，“这种结构中的每一个“环”，都是一个独立单位，独立成篇，又与下一个“环”相衔接。几个，十几个独立的“环”，连成一个链条，构成一部作品。”《生死场》像是印象主义绘画，东一笔，西一笔，广阔的农田，茂盛的菜圃，宽敞的麦场，辽远的旷野，空旷寂寞的荒山，尸体遍布的坟场，满是血腥的屠宰场，这些场面像是电影中不同镜头，争先恐后地出现在小说中。初读起来只会感觉萧红一会儿在写这个，一会儿在写那个，很是混乱，感不到向着中心的发展。各个章节可以独立成为一个“环”，十七个章节像十七个“环”，正是这十七个连接在一起的环构成了这部链条式结构的小说。
《到都市里去》与《尼姑》这两节之间具有逻辑联系，正是因为金枝到了都市中，见识到都市生活的恐怖，无法在都市中生存下去，找不到自己生存的空间，所以她才会重新回到农村，最后想要去当尼姑也是她给自己重新找的一条道路。这两节之间有着内在的因果关系，但是萧红并没有将这两章放在一起，中间有一章《失败的黄色药包》，也正是这一章将《到都市里去》与《尼姑》隔开，才会让读者感觉到章节的孤立，章节与章节间似乎没有内在的联系。
《生死场》中每个章节篇幅不等，麦场、菜圃、屠场，荒山等是以空间直接命名，传染病、羊群、尼姑、不健全的腿等是以章节中的中心意象进行命名，章节间看不出彼此的逻辑联系或时间联系。萧红这样安排小说的章节，就是为了保证章节间的各自独立，不需要因果逻辑关系，也不需要时间的递进发展，纯粹就是场景与场景的衔接、空间与空间的并置，不同章节按照从一到十七的顺序连接在一起，这十七个章节因为文本中的前后连接依次展开，形成小说的链条型结构。
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