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1997年，张艺谋导了10年的乡村题材电影，他与张伟平首次合作，拍摄了一部独树一帜的都市幽默电影《有话好好说》这部电影也是我本人认为张艺谋被最低估的一部经典电影，不光是低估如果不是那句‘安红，我想你’可能这部电影早被遗忘了
但从电影水准看，《有话好好说》完全凌驾于《甲方乙方》之上，它可以算是近代大陆电影中典型的新锐之作，而冯小刚的《甲方乙方》我觉得它更像是对米家山导演的《顽主》重新包装，剧本是王朔的，那影响力必然比张艺谋要大
电影开场就是伴随着臧天朔歌声的一段追逐戏，这段长达三分钟的追逐戏，看起来和录像没什么区别，但在当时，对于我们而言，这种晃动的镜头还是头一次接触，在这里还有一处穿帮了，从瞿颖墨镜的反光中可以看到正在扛着摄影机的吕乐，这种肩扛摄影的拍摄手法，然后再配合着夏日炎热的北京，我们很容易和姜文瞿颖一起穿梭在热浪的人群中，一股焦躁感，就这样被镜头带了起来
九十年代，大红大紫的瞿颖，作为片中唯一一个女性角色，无限接近于走光地骑着自行车，就是搁到这会也相当撩哧人了，在这三分钟的追逐戏中张艺谋把背景故事介绍完毕
一个半小时的电影，从第四十分钟开始，后面拍摄几乎都是在这家‘亮堂堂’的饭店里拍摄的其中赵小帅和张秋生的对话就足足占了25分钟，张艺谋在这里通过来回内反打的主观镜头，和俩人看似碎片式的对话，一点一点集聚起电影到高潮部分所要爆发出来的能量，这段25分钟的对话不但是电影中重要的情绪积攒，同样也是在揭示生活中，人与人不能好好说话的原因所在
两个人在饭店等刘德龙来的过程，聊起了台上的女人，张秋生说‘看一个人主要看她的精神气质，看她是不是有文化修养，’但赵小帅说‘女子无才便是德，什么是德？第一，有脸蛋儿，二是胸，第三是屁股’张秋生是一个传统知识分子，顶着一副眼镜干瘦的身材，一张嘴就是之乎者也，而赵小帅更像一个顽主，在讨论女人时，他们有截然相反的观点
俩人不在一个世界里，谁都不理解谁，谁也都不屑于理解与自己价值观不同的东西，在生活中，我们和别人交流，说到底，都是不断在说服对方，试图统一价值观的过程，往大说，它是一个哲学问题，往下里说，就是每个人骨子里的‘牛角尖’
这像鲁迅在他的杂文《而已集》中曾说过的‘楼下的一个男人病得要死，那隔壁的一家唱着留声机，对面是哄孩子，楼上俩人狂笑，还有打牌声儿’人类的悲欢并不相通，不止是悲欢，一切与思想有关的东西都是这样，所以，人们生活中的不理解，多半来自于对不同于自己的价值观鄙视，这也正是有话不能好好说的原因
交谈中张秋生发现赵小帅还是执意要剁刘德龙的手，这时赵小帅把买好的电脑掏了出来，让他走人，本来在张秋生眼中，这件事只关乎钱和电脑，被赵小帅这么突然来一下子，张秋生开始对他有了好感，他想用自个儿的方式，挽救这个年轻人，在一顿斗智斗勇的劝说无果后，张秋生假借离开找人借电话通知刘德龙不要来，结果被赵小帅逮个正着，被逼无奈的张秋生在酒精的催化下终于觉悟了
他做了一件这辈子都没做过的事儿，那就是不再好好说话，使用暴力，自认为只有使用暴力牺牲自己才能挽救他，可谁成想被赵小帅说成是自个儿的疯子二叔，很轻松的就应付过去了，电影在张秋生掀桌子的那一刻灯光就变红了，这种红色的灯光气氛激发着人的疯狂，并且引导情节走向紧张，随后是一段双线剧情，一边是被困在楼上的张秋生，饱受着服务员二大爷的折磨，另一边是刘德龙和赵小帅随时可能剁手的紧张
电影从一开始所积攒的情绪也终于得到爆发，赵小帅没剁成刘德龙，但张秋生换了幅面孔，提溜着菜刀嚷嚷要剁了饭店厨子，最后被赵小帅救了下来
电影剧本改自作家述平小说《晚报新闻》有述平担任编剧，音乐上由臧天朔负责片中的原创音乐作词作曲演唱，十分喜欢这首《爱到永远》配着姜文的气质，非常像样儿，而且电影还穿插了两段北京琴书，这是张艺谋请关晓彤的爷爷，关学增老先生为电影特别创作的，电影最后用两位主角性格反转的方式，很大的讽刺在电影高潮时抛出，想证明的，就是武力和强迫性的说教才是导致事情不断失控的罪魁祸首
《有话好好说》在表达上，就是当之无愧的，电影里的调度和拍摄上的设计，在喜剧中都是最像样儿的
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