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不过，在故事大纲之外还有分集大纲。这个针对的是电视连续剧和网剧，还包括单元机或者系列剧。 分集大纲也分一下几种情况： 一种，是三百到五百字以内的简纲。每集罗列核心事件。十年前，一集里边基本上是两个事件点，那么五年前就要三个左右；现在都讲究强情节。要把节奏拉快，所以很多时候就变成了四、五个情节点。尤其是网剧，它要求你节奏一定要快。 所以，写剧本和写小说完全不同。因为小说,可以按照你自己的节奏去写。但剧本就有其一定的规则和束缚。说句题外话，小说你可以有大量的描写情绪化的文字；而剧本儿里面，它就需要很多精确的点。一个动作就是一个动作、一个眼神就是一个眼神，就是一句话。没有那种罗嗦的东西。比如“夕阳西下，照到某个人身上，仿佛神仙”。这就不是剧本儿里边的写法。 关于剧本的具体创作技巧，我们后面再讲。我们接着讲分集大纲——三百字到五百字的简纲，很多时候是用在推荐个人原创或者团队原创的项目上的，要让资方尽快了解你的故事容量。列出核心点就够了。说句实在话，在行的资方看你几行字就知道你这个有没有亮点，这个故事怎么样了。 第二种，就是这种八百到一千字以内的分集大纲。这种分集大纲也需要凝练你的文字，把故事点讲清楚。我们后面会讲到什么叫把事儿讲清楚。 第三种，就是一千二到一千五百字的分级大概。这两种情况，通常都是资方已经付了预付款或者给了定金以后，希望你把故事写得稍微细一点，尤其是把逻辑理顺了。因为你罗列事件时，要讲清楚内在的逻辑。需要用一些文字去做辅助说明。 当然，有些资方要求你做三千字的分集，甚至要求你五千字的分集。这种事情我都经历过，很多圈儿里的朋友也都经历过。其实这种分集超过三、五千字的时候，它就向另外一种剧本创作模式过渡了——分场大纲。后面我们会讲到这个。所以，分集大纲，资方要求你超过三千字的时候，你就需要考虑一下了。理由和写万字以上的电影故事大纲是一样的。 另外，哪怕你推广你的原创，也尽量要减少分集大纲的字数。你想想，每集三千多字，三十集，快十万字了啊！好可怕。真正的资方真的没有时间看你只是分集就十万字的东西的。一看就是个外行。另外，写多了，就变成灌水了。谁喜欢看灌水的东西啊？这个事情，我出过一次失误或者说一次失败吧。 当时是做一个抗战剧，和一位圈儿里的老大哥一起。写分集大纲的时候，资方要求三千字以上。当时我也很幼稚，说三千字就三千字吧，就加了很多灌水。但是被毙掉了。因为这种灌水，哪怕是看小说儿的人也同样反感——看三五千字了还看不出你的实际内容，那就弃书了。所以通常来说，适合的分集大纲就在一千两百字上下浮动。 这又涉及一个写分集大纲的技巧——叫故事容量。我们之前讲过，现在的业内，动辄要求每集三到五个情节点。如何写清楚这些情节点，就考验你编剧的实际能力了。因为每一集里头，如果情节点多了，故事容量就要超。要是不够，写剧本儿时发现你又没得写了。我要说明一下——情节点或者故事容量，和字数是没有关系的。你就是写出一万字，找不到情节点依然是虚的，找到了情节点，可能是两句话就是一集戏。 给大家举个例子——比如说，你写：男主角和女主角巧妙布局，杀掉了真正的凶手。很简单的一句话，你知道这是多少集戏吗？其实这种措辞方式的运用，在我们编剧圈内是一种忌讳。因为你并没有说清楚真正的情节点。如果按这个说法写的话，可能是十集戏都出来了。但是资方要看的是什么？是男主角和女主角怎么样巧妙的布局，就是说事先安排的什么？中间经过哪些转折？差一点儿又没有成功，然后再设局，再用什么样的圈套把真正的凶手除掉。 说到凶手和杀人，我需要再次提醒大家，做一个剧本，真的和写文学作品不一样。文学作品，有的时候我们的主角，在武侠小说或者是玄幻小说里面，甚至都市故事里，谋杀一个人很简单。但是在现实的影视作品里面，杀个人就要考虑法律和道德的各种东西。因为影视作品，会要求你不能宣传这种犯罪和暴力。比如刑侦剧，审批的时候，不会让你真正把一些犯罪技巧的描画做得很高级的。因为一旦片子播出以后，很可能会教会犯罪分子如何犯罪，甚至怎么规避警方的追查。同样也不会让你把警方真正刑侦调查技巧都表达出来，因表露出来了，看了片子的犯罪分子就会有了防范。所以国家在这方面的考虑是正确的，就是要做犯罪防范。因此，这在我编剧创作的时候就要考虑到这些雷区，怎么避雷、躲过这个雷区去创作影视作品。 所以有些涉案剧里面，大家会觉得我们国内编剧脑残，这情节和手法怎么这么二呢？没法不二啊，对吧？所以在这里面我同样给江山提个醒，江山的文学作品，在这些方面要有个考虑。因为我们江山是做正文学的，所以在创作悬疑、侦破、惊悚、涉案这类文学作品的时候，大家要考虑一下社会反响，考虑一下会不会传播出一些负向的、甚至是引发犯罪的点。能规避掉的犯罪技巧尽量去规避掉，不要让人掌握握、了解各种犯罪技巧，或者是说侦破技巧。因为我们看了不少好莱坞的犯罪片儿，有些东西模仿着写、下意识里写出来了，极有可能会造成的一些潜在的影响。另外，我们江山的很多写手里面，有一些军警出身的人，包括之前的军警文学也好、还是现在的八一文学也好。写这些作品的时候大家也都应该知道怎么注意保密原则。 还有，前面我提到了分场大纲，我简单说一下：很多编剧，到电视剧分集大纲阶段或者是电影的详细故事大纲阶段以后，直接就写本子了。但是，这期间就丢失了一个环节——做分场大纲。 其实做分场真的是很讲究技巧的。关于分场的技巧，我们后面课再讲。这里面就提醒大家，分场这个环节尽量别忽略，能做还是要做一下的。因为到了后面我们讲到挑情结和做戏的时候，包括戏剧衔接的时候，有分场经验就很重要了。当然分场是从分集（电影大纲）到剧本创作的一个衔接阶段，尽量能练就练一练。 然后，大家要注意，在你创作故事大纲或分集的时候，一定要注意用词。少用虚词，少用形容词，少用景物描述。为什么说你少用景物描述？比如说：漫天大雪之中，主角如何、如何。 要知道很多片子，拍摄的时候可能是夏天拍的啊。你上来就一个漫天大雪的环境，你除非在冬天去东北或者西北拍，冷死人啊！要不然，在横店，做一个这种场景的布景，要花多少钱啊？所以你少用这种自然环境的描写。比如说你用屋里灯光暗淡，这都是没问题的，但是你真的要少用自然的现象去限制选景，给拍摄制造困难。除非必须，否则宁用内景不用外景。
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