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本片是张艾嘉导演的作品，情感细腻，从小事说起，一续千里，包含万绪。影片讲述了三代人的爱情，父母一辈自然是执子之手与子偕老，生不分离死不离弃，似乎都是命中注定的一样，若将其拿走变觉得生命不再完整，心灵缺少了大部分的东西。自己一辈虽顺利走完了半辈子，夫妻二人共哺育女儿至长大成人，却在多年生活中早已划清了两人的界限，永远保持那么些距离，近了变互相伤害，索性约定俗成，不求热烈但求稳定，但似乎终究有一天其中一方觉得厌烦了，想要换一种期待已久的自由活法，以改变半辈子的稳定。
刚开始看迁坟的时候，以为是家庭伦理剧，随着剧情的深入，看到的是三代女性对爱情观以及婚姻观。一个是守着一个名份孤单等候了一辈子，一个等了四年服兵役的情人而人到中年对婚姻却患得患失，一个爱起来风风火火而一朝分离却断得干脆。而同样的却是三个女人对于爱情都不约而同地缺乏安全感，一度需要各种各样实质的东西来证明自己的爱情，却不是对方的真是感情，并为此而执着，并引发出影片中一系列的事件。而在最后她们都选择放下执念而成全对方，姥姥不再守着那个不爱自己的男人的棺材；妈妈放弃迁坟而打算成全姥姥与自己父亲合葬的心愿，毕竟自己的母亲与父亲的爱情已经无须靠合葬来证明；而女儿成全男友寻求梦想和事业的未来而结束这段短暂而深刻的爱情。
慧英对王太太的警惕和吃醋体现她对她男人的占有欲，和自己不安的情绪，她以一种近乎粗暴的方式爱着这个和她相伴半生的男人。薇薇的爱情有些不安定，所以她用私奔的方式向慧英抵抗，有一次对话中阿达要去北京了，薇薇很痛苦却不能陪着阿达去实现他的梦想，她哭着说，我不等你了。这是年轻一代爱情里的无奈和悲伤。
很难想象姥姥是以怎样的心情等了一辈子……甚至连他长什么样子都不记得了，却还是要守着他，守着他的坟……默默的揣测一下，外公是一个优柔的男人，却又有些绝情，居然一辈子都没回去过，但又一直寄回家用。死后不知道是谁做主把他葬回老家，可能心中还是有所亏欠。其实外婆外公相守了一辈子，已经很幸福了，成全一下姥姥又何妨。
喜欢田壮壮饰演的丈夫，老实却有着小小情趣，总记得妻子的话，默默藏着然后为其实现。如果从时间角度看，生活确实很容易沦得可笑，多年前的小心愿，等现实条件都具备的时候，兴致却早就磨没了。难怪李宗盛会在歌里写，会跟生活斗个至死方休。坚持道德，以名誉实现人生价值，到底本身具有多大价值我们很难在姥姥触动人心的表演里去寻找答案。过年看这样的电影，会让人进一步反思家庭和婚姻，绝大部分时候婚姻和家庭充斥着无比琐碎繁杂让人心累的现实，但一点温情便可让人忍受，还是说这些挑战本身在带给人乐趣呢……
一直都很喜欢张艾嘉，她是个优秀的演员，也是很棒的导演，说到底还是个有思想的的有才华的女人。 这部电影大家也都很直白的可以看出来想要表达的，无非是女性和这个世界的永恒矛盾，即自我的实现和与自我意外的事物如何相处并得到结果的过程。现实的悲哀与无奈并不是最糟糕的，而是你明明知晓的那些深信不疑的东西发生了巨大变化。姥姥等了一辈子那个人回来，最后也不知道到底守护什么。电影结局三个女性，三个时代对于爱情的认知 。我们很气愤，对于女儿的不体贴和无良媒体的报道，这是不可控因素，对于办事处的滑水更是无奈。但没办法，这就是现实生活，除了梦中的美好，还是要回到现实里来，面对这一切。
张艾嘉的作品向来非常细腻，在本片中也能明显体会。像是热爱摇滚，追求自由的阿达，躺在棺材里的笑着哽咽，向死而生；像是城区改造混乱、办事效率低下、媒体为了收视率捕风捉影的现状都通过环境和人物一一刻画；又像是"以后不许让王太太做你的车"这种台词，更是将人物形象刻画得淋漓尽致。
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