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王家卫导演的“拖延症”在圈内是出了名的，慢工出细活的王家卫也有特例。比如《重庆森林》。
94年是香港电影，或者说是全球电影辉煌的一个年代。以慢著称的王家卫导演带来了两部佳作，一部是集港片史上最豪华阵容的《东邪西毒》，一部是《重庆森林》。
那个时代武侠戏多数是在片场拍摄，很少是取实景拍摄的。所以王家卫就想尝试到实景拍摄。《东邪西毒》是在陕西榆林拍摄的。那时候，交通还不是很方便，一周只有三班飞机可以飞到榆林，演员也在同时拍摄好几部电影，所以中途就产生了一段机器闲置的空档期。
在香港，王家卫最熟悉的地方莫过于九龙尖沙咀。在他成长的地方，有一座大厦——重庆大厦，里面有超过100家的招待所，给所有来自不同地区的人住，都是很便宜的。但是这个地方很危险，消防局就说那个地方随时会烧起来，王家卫从小就不能进去。所以整个拍摄的过程就很紧张，每天好像打劫一样，冲进去拍完后就走。那个时候杜可风住在香港，他的房间外面有一个自动扶梯，是一个上半山的，是件从来没见过的东西，所以王家卫把下半段梁朝伟和王菲的故事放到了杜可风的家里面去，一共就拍了十几天。
对于王家卫导演而言，《重庆森林》这个戏的主角不单单只是演员，它是关于香港的日和夜，它的日就在香港，就因为杜可风的房间旁边的楼梯，因为那是一个新的香港;夜是重庆大厦，那好像是一个小的香港，一个很小的地方，但是里面住了很多来自不同地区的人。
因为有了这样一个空间，所以才会有了《重庆森林》这个故事。
王家卫导演五岁时随父母来到香港，虽在异地他乡生活，但父母骨子里老上海的传统还在，所以即便是生活在香港，王家卫依然保留有那个时代上海的“记忆”。
“我一直在想，我想拍一个上海30年代的戏，这个就把一条线连下来，根据我父母从上海到香港的历程最后回到上海，这也是非常有趣的。30年代的上海现在再要拍是非常困难的，因为那个空间已经不存在了。”
对王家卫来说上海的空间特点就在这个弄堂里，很多电影都是拍上海的外滩，上海的公寓，但其实它的神是在弄堂里。现在大家讲上海，永远都在讲30年代，讲旧上海，陈丹青书里面讲了一句很有趣的话，旧上海只不过是一张黑白照。其实上海新的面貌在等着，但是没有人去碰。
王家卫导演对上海的记忆（过去与现在）
“我从小就是我妈妈带我去外祖母的家，我们是从淮海路走到武康路，夏天弄堂的那些树和阳光，还有那些人在那边的起居，基本上就是上海的，很多电影都忽略了这一点，还有这个房子的结构。我认为这个太有意思了，因为本身这个空间就是主角，这个亭子间的结构，两个人在两边，上上下下，晚上还有小贩在外面卖宵夜。”
“我去了五角场天桥下面，天桥上面好像是时光隧道，下面是一个广场，这是我们从来都没见过的。现在看上海也有些标准项，就是外滩、东方明珠，但是上海还有很多有趣、很优秀的建筑空间，为什么空间那么重要?有一些时候电影的空间就是主角，以前动物时代一定有一个广场，就是大家可以聚在那边;有一些时候看这个广场基本上就是一个故事，几百年来人来人往。还有一些叫吸昧的空间，我们拍电影最了解的，为什么一个街角，男演员和女演员接吻就会在那边?因为这就是一个空间允许昧的，你到了这个空间情绪就会带到，我们现在感觉新的上海面貌有很多这样的空间。
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