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人类的历史太长，每一天都可能是纪念日。但是，对于个人来说，我们只能记得自己所爱，所尊敬，所愿意记住的人。 木心对于我，便是我愿意记住的人。 “一个在黑暗中大雪纷飞的人啊” 01 读木心，是从2009年开始的，当时朋友推荐我看《素履之往》，我在书店看到，便买下来，此前并未听过这个作家，不知道他打哪里来，写什么，写得怎么样。 后来这本书也没读，倒是读了《哥伦比亚的倒影》，非常惊艳，我向来是散文读得多，但写得这样好的，没见几个。他的好是在自然和造作间达到了平衡，下笔轻松，但走笔老练，文字有音乐感，古典，但不凝滞。 接着读了《爱默生家的恶客》，里面有篇《大宋母仪》，古旧小说的样子，但内核是现代的，文字有劲，读起来恍然入梦。他的诗也看，不仅仅是《从前慢》，他诗作很多，但不好懂，只囫囵吞枣而已。 这时候，算是有些相识了，才去了解作者其人。原来是陈丹青的老师，原来是在美国，原来是在80年代出去的而那时他已年过半百，原来他是画家，原来他还在豆瓣上开了小站。 我记得木心先生有两次在豆瓣小站回答读者提问，我只看着，觉得和作者同在一个时代，是荣幸。后来，2011年12月21日凌晨，木心先生去世了。我记得当时先生的追悼会在乌镇举行，很多青年，一股热情就去了，这也是文学的力量，我们爱一本书，爱一个人。 下面说一说木心的故事。 02 木心于1927年2月14日出生于浙江乌镇，本名孙璞，字仰中。 木心母亲 孙家是当地的大户人家，乡下有不少庄园。木心是家里最小的孩子，名副其实的富家少爷。木心自己说，“我从小娇生惯养锦衣玉食，长到十多岁尚无上街买东西的经验。” 不过，木心早早就开始读书了。那个时候，江南富庶人家的在教育方面已经有很多西化的东西了。1932年，木心六岁就上了小学。钢琴，西方古典音乐，也都已经进了家门。 7岁到10岁这几年，木心每天上、下学，都经过茅盾老家。他在文章里写过，他就是在这里借了很多外国名著来看。他后来回忆，“少年在故乡，一位世界著名的文学家的’家’，满屋子欧美文学经典，我狼吞虎咽，得了’文学胃炎症’，后来想想，又觉得几乎全是那时候看的一点点书。” 可见，那时候他对欧美文学的阅读量已经很大了。 另一方面，中国古典的东西，也没有落下。木心常常回忆起那种“民间社会”的气氛，“外婆精通《周易》，祖母为我讲《大乘五蕴论》，这里，那里，总会遇到真心爱读书的人，谈起来，卓有见地，品味纯贞”。 另外，还有私塾。1937年，抗日战争爆发，木心10岁。学校没法上了，家里请了先生来教。先生教的是五绝七律四六骈俪，不过他私底下倒写起了白话新体诗，他的第一首诗是这样： 时间是铅笔， 在我心版上写许多字。 时间是橡皮， 把字揩去了。 那拿铅笔又拿橡皮的手， 是谁的手？ 谁的手。 这时候写了不少诗，在嘉兴、湖州、杭州、上海的报刊上发表。有一次稿子寄出后，木心卜了一签——”小鸟欲高飞，虽飞亦不远，非关气力微，毛羽未丰满”。 看了这签，木心看出“上帝挖苦我”，便决心不再写诗，而专心画画了。 木心（后排右二） 为什么喜欢画画呢？ 木心说，“童年的我之所以羡慕画家，其心理原因，实在不是爱艺术而是一味虚荣，非名利上的虚弱，乃是道具服装风度上的虚荣。” 说白了，是端着画架，挥笔涂墨，看起来潇洒。 十七八岁，他跑到杭州画画。住呢，是住在姐夫家里。画画，是为了报考杭州艺专。 不过，因为战争，艺专迁往内地了，他也就只好管自画画。抗战胜利后，杭州成立了“美术工作者”协会，他也成为会员，参加了展览，“很兴奋，看到自己的画挂在架子上，男男女女走过，停步，指指点点——初步圆了我童年以来萦心不释的画家梦。” 木心（左一） 艺专迟迟不回，上海美专倒是先复校。于是，十八岁的少年独自赴上海考试，开始了上海生涯。 03 木心 1946年，木心进入由刘海粟创办的“上海美专”学习油画，但随后又转到与他的美术理念更为接近的林风眠门下。 1947年，发生了一件大事。年轻的木心参加了反内战学生运动，上街发传单，并制作反战宣传画，被开除学籍，并遭到国民党通缉。他不得不逃到台湾，直到1949年新中国成立前，才返回大陆。 1949年，他因病在杭州闭门重读莎士比亚，“觉得从前没有读过似的”，感受良多。从此，又开始写。 1950年，从夏到冬，23岁的木心借口养病，跑到莫干山上读书、写作。住是住在家族空下来的房子里，没有电，入夜就点蜡烛，吃的呢，“写写写渴了，冲杯克宁奶粉”。疯狂的写。 写得是论文——《哈姆雷特泛论》、《伊卡洛斯诠释》《奥菲司精义》。 “白昼一窗天光、入夜一支烛”。从此一篇篇写下去。没停。 某次，夜游灵隐寺，木心又拔了一签：“春花秋月自劳神，成得事来反误身，任凭豪夺与智取，苍天不福有心人。” “这次不是挖苦，是警告了。”但是他不管了，仍然埋头苦写。到六十年代“浩劫”前夕，正好写了有二十本，不过这些“手抄精装本”最后全部被没收了。 而他的牢狱之灾也开始了。 1956年，他因涉嫌“里通外国”被捕关押在上海思南路的第二看守所半年。经审查，无罪释放。但就在这段时间里，母亲去世，他在狱中痛哭不已。 文化大革命期间他于1971年被关进废弃防空洞半年之久，然后又是劳动改造，所有作品皆被烧毁。 看木心自己手写的年谱，1968至1979年中，多数时间都在公安局、劳改队，以及隔离审查中度过。 这些年里，他仍然在写。写在香烟纸盒上，写在供他写检查的纸上，60多页，每一面都密密麻麻，共有65万字。他把这些手稿缝进棉衣，托朋友带出监狱。很多年后，这些手稿才回到木心手上。但字迹模糊，已经不好认清了。 狱中手稿 一晃十二年，终于平反，重获自由。但他的数箱画作、文稿、藏书均在文革中被抄走。全家人被日夜监视，姐姐被批斗身亡，姐夫被关在学校的“牛棚”中…… 没有人知道那些日子里他是怎么度过的，即使日后成名，他也很少写到这一段故事。他会写小时候，写各路先哲先贤，写上海，但对那一段最黑暗的往事，他用纷纷雪花，轻盈的覆盖了。 木心出狱后，很快得到重用，筹备全国工艺美术展览会，主编杂志《美化生活》，担任上海工艺美术家协会秘书长，还做了交通大学美学理论教授，成了主修北京人民大会堂的“十大设计师”。 然而，他要走了。 04 1982年8月下旬，木心离开中国，去纽约。 纽约并无亲故，他已经年过半百。但是他要去，而且决绝。 他在临走之前对外甥说，“要脱尽名利心，唯一的办法是使自己有名有利，然后弃之如敝履。我此去美国，就是为的争名夺利，最后两袖清风地归来。“ 一切都是从头开始。第二次做回学生，他非常开心。他说，“有一天走过博物馆这一代，夜色朦胧，我对自己讲：我终于出来了。” 出来了，不停的感受、画画、写作。一开始写散文，是因为报纸副刊要稿子，只有散文适合，便开始这样写。这样写了一篇，又一篇，渐渐有了文名。 1984年，木心到美国两年后，迎来了好运。 这一年，台湾《联合文学》创刊号上，一口气发表了木心的散文作品、作者小传、著作一览、答客问，成为一个专题，占了三分之一的篇幅，在台湾引起轰动。 这一年，木心在哈佛大学举办画展，这是他人生的第一场个展。 然后，他继续写。在回答记者采访时，木心说他每天看书两三小时，写作十一二小时。“夜十时寝，晨五时起”，在“灯光与黎明之间写作”。 木心的写字台 后来的事，大家都知道了。 80年代末，在一群年轻艺术家的要求下，他开始讲“世界文学史”。没有组织机构钱款报酬，一切自愿，自愿讲，自愿听。围坐而学道，是真的古风了。讲完已经是1994年。 再后来，陈丹青出版了《文学回忆录》。这本书大热，一本笔记而已，大热，是木心的闪闪灵光，他不是学校里那样讲文学的，文学回忆录，是他自己的文学回忆。 他曾在访问中说起日后的计划，那还是80年代：“不止一次的周游世界，日日夜夜的写，也要画，最终目的是告别艺术，隐居，就像偿清了债务之后还有余资一样快乐。” 2006年，木心的作品终于在大陆出版。这一年，他也回到了故乡乌镇。 此后，五年，他果真像隐居一样，生活在这里。直到去世。 06 现在，他离开了。但书还在。 这几天，又重看了一遍他的书。诗么，还是不大看得懂，他喜好与古人对话，而我却不认得说话的那一边是谁。 其余，还有一本小说，几本散文，还有一簇蔟葡萄式的俏皮的无始无终的句子。 那么，继续读吧。
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