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《钗头凤》 陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！
《钗头凤》 唐琬
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。
难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒！
千年前陆游踱着蹒跚的步伐，有意无意，漫无目的，游荡在沈园中，最后驻停在一面墙壁前。因年老而变得模糊的仿佛有一层阴云笼罩的眼睛，突然守得云开见日光，清亮的犹如当年鲜衣怒马的少年的那样一般。
猛地，陆游一个箭步，眼睛离向长满了黑色霉斑海绵的墙。他细细分辨较右边的字迹更新的小楷字，随后抬起一只枯瘦如柴的布满褶子的手，慢慢抚摩着早已晒得褪色的字，好像在抚摸着一竖略有瑕疵的白净瓶。一行浊泪挂面而下，陆游的肩头颤抖着，却一点声音也没发出，如同沈园的幽静。
还是和多年前一样的幽静，亭台楼榭，飞檐斗角还是当年依稀模样。唯独在这里偶遇的人儿，已是一抔黄土，与陆游也早已黄泉碧落，阴阳两隔了。
钗头凤的来由
陆家曾以一只精美无比的家传凤钗作信物，与唐家订亲。陆游十九岁（绍兴十四年）与唐琬结合。不料唐琬的才华横溢与陆游的亲密感情，引起了陆母的不满（女子无才便是德，陆游为孙姓女子写墓志时也说过，才藻非女子事也），后陆母认为唐琬把儿子的前程耽误殆尽，遂命陆游休了唐琬。陆游曾另筑别院安置唐琬，其母察觉后，命陆游另娶一位温顺本分的王氏女为妻。唐琬而后由家人作主嫁给了都城绍兴府皇家后裔同郡士人赵士程。
公元1151年（绍兴二十一年），礼部会试失利后陆游到沈园去游玩，偶然遇见了唐琬，两个人都非常难过。陆游感伤地在墙上题了一首《钗头凤·红酥手》 词。1156年，唐琬再次来到沈园瞥见陆游的题词，不由感慨万千，于是和了一阕《钗头凤·世情薄》。同年秋，便抑郁而终。
《钗头凤·红酥手》
这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。
全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
《钗头凤·世情薄》
大凡长夜失眠，愈近天明，心情愈感烦躁，而此词中的女主人公不仅无暇烦躁，反而还要咽下泪水，强颜欢笑。其心境之苦痛可想而知。结句以三个“瞒”字作结，再次与开头相呼应。因此愈瞒，愈能见出她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚。
与陆游的原词比较而言，陆游把眼前景、见在事融为一体，又灌之以悔恨交加的心情，着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面，故颇能以特有的声情见称于后世。而唐琬则不同，她的处境比陆游更悲惨。两词所采用的艺术手段虽然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。可谓各造其极，俱臻至境。合而读之，颇有珠联璧合、相映生辉之妙。
夫妻成陌路
想当初，陆唐二人青梅竹马，宛若天生一对，地造一双，不久便乘其良缘，结为伉俪。此后两人的生活是红袖添香，畅叙雅趣，丹青笔墨。
然，孝子终归是孝子，慈母之命不敢违。陆游要承担起家族光耀的使命，陆母担心儿子花前月下，不思仕途，于是唐琬便成了陆母眼中钉，仕途绊脚石。
一纸休书，写与不写，决定权根本由不得陆游的心意，家族的使命容不得这位自己深爱的女人存在。休书之下，红线被迫剪断，三生石上被迫抹去两人姓名。从此，夫妻成陌路。
人海飘浮，辗转却是梦
从此，尘世间只有一个陆游。虽说“亘古男儿一放翁”，铁骨铮铮，满怀爱国志向，收复失地的陆游，回忆起唐琬，写下的诗句总是那么一往情深，百般思念。 萦绕在心中的情永不消散，伊人已逝，沈园就成了陆游魂牵梦绕的地方。
陆游七十五岁时候，更加依恋沈园，“每入城，必登寺眺望，不能胜情”，又留下绝句《沈园》诗两首：
其一
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
其二
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵，
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
命运就是如此作弄人，给人有美丽的开端，却不给人有美满的结束。纵然不能常相聚，也要长相忆。
陆游的爱国是终其一生的，他对唐琬的爱恋也是终其一生的。
这两种内涵不同而同样专注热烈的情感，像两条涌浪飞花的河流，一同奔泻到他生命的终点。
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