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各种艺术都有自己的艺术语言,而绘画的艺术语言则是视觉形象。有人说舞蹈同绘画很接近,也称造型艺术,也靠视觉形象,这话当然有理,但是舞蹈的造型是运动的,它的视觉形象是连续的。而绘画的视觉形象则是静止的,这是绘画艺术的基本特点。绘画创作的整个过程,从研究生活、感受题材到艺术构思和艺术处理,都要遵循绘画艺术语言的规律。才能创作出成功的作品来如研究生活,画家同文学家的研究方式就很不相同。
文学家测重研究的是生活中发生的事件、这些事件中的故事情节、以及同这些事件相关联的人物和这些人物在事件发生发展和结局中的思想和行为等。而画家则着重注意研究生活中动人的视觉形象。作家记录生活素材和生活感受的主要方式是笔记,而画家的主要方式是速写和记忆画。一个从生活中回来的画家,纵然能讲出一堆有趣的故事,但视觉形象的感受和资料一点也拿不出来,那么他是很难进行创作的。
因此,搞画的人要特别注意培养自己形象观察的习惯、形象记忆的能力、扑捉形象的本领和形象感受的敏捷性，今天以第一人称来说孙滋溪先生的个人看法，我平时在生活中有一种研究视觉形象的习惯。上一趟街、去一趟公园或从院子里走一趟,都会感受到一些有趣的视觉形象,有些记成了小构图,有些就储存在心里。这些积累虽然不一定都能用到创作上,但它锻炼了我对视觉形象观察和感受的能力。我在创作中运用绘画艺术语言的主要体会是，在进行艺术构思时,就要运用形象。
绘画的构思,实际上就是视觉形象的构思。我构思的习惯是一上来就想画面,边想边在纸上画草图。我在思时,常常就是在心中画草图,我画草图时,常常就是在纸上进行构思。每产生二个想法,都要我在读了赵云霄烈土的遗书后,脑子里首先出现了这样一幅画面:阴暗潮湿的牢房,赵云霄烈士身带刑具,怀抛要儿,借着铁窗射进的微光,伏身膝用颤抖的手,吃力地写着,泪水洒到纸上。可是当它作为这封遗书的插图是可以的,但作为独幅不够份量,因为这个形象不能展示出人物的内心世界,所以产生不了激动人心的艺术力量。
我想,为什么这份遗书能那样震撼我的心弦呢?我终于想明白了,这是因为遗书中充满了烈土在为革命献身时而进发出来的母爱之情的缘故。是的,必须找到个能够形象的展示烈士在就义前的这种内心世界的情节,才能使作品具有感人的力量。于是,我开始想象烈土就义前可能发生的情形,当我想到烈土就义前给婴儿喂最后一次奶的情形时,我的思结豁然朗了,我仿佛看到一位年轻的女共产党员,身带刑伤,锁以镣铐,一手紧抱怀中的要儿,一手用力地挤着那疲削的乳房,泪水沿着她的面颊和胸膛,流进婴儿口中,
不懂事的孩子哪里知道这是妈妈最后一次给她吸奶呢?她怎能分辨出哪是母亲的乳汁那是母亲的泪水呢?我要在这幅画里创造一个这样的艺术典型:她既是一位坚贞的革命者,又是一位爱的母亲。由于为革命献身的时刻已到,她那母母爱之情,而使她那为革命而献身的精神显得越发崇高而伟大。我要在这幅画里表现革命者视死如归的精神,但我不想去重复那些常见的刑场就义的画面。我要在这幅画里表现母爱,但我要表现的是有特定时代内容和阶级内容的母爱。
我要用画面的悲剧效果来打动观众,但我又要使人们在悲痛中看到未来和希望。在艺术家将生活美变为艺术美的创作链艺术构思是一个中心的环节。艺术构思的主要任务有两个:一是挖掘主题,二是挖据视觉形象。要找到能够有大的揭承主题和展现人物形象的情节和节,这样的情节和细节就是通常所说的形象之核《母亲》冲中土刑前之哺以及那沿着母亲的面频和胸流进婴儿口中的泪水,便是这种形象之核。
在设计构图时,要进行视觉形象的经营。构体是构成画面的第一要素，是视觉形象的总结构,好的构图必须是能最恰当的体现艺术构思、,最充分的展示视觉形象并具有形式美感，理想的构图常常不是轻而易举的能够找到,而是苦心经营的结果。油画《母亲》构图,采取竖的画幅,母亲全身。正面站在画面中央,周围环境很小。我认为这样可以在视觉上造成环境的室息和压抑感,以烘托此时母亲的心境和加强刑前气氛,而且又可使母亲的整体造型显得庄严、肃穆、稳定和高大,增强纪念碑感,同时,还能使母亲和婴儿面孔的角度都得到相应的显露,以利面部表情的刻划。
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