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《聊斋》这部文学作品中也有很多运用巧合来增添故事情节韵味的描写巧合，是文艺作品中使故事情节更加吸人眼球的一种手段。俗话说的“无巧不成书”，就是我国古代的说书艺人的总结的经验。我们可以看看我国优秀的文学作品是怎么运用巧合这一手法的。
早在唐宋就说书这门艺术就见之于记载了。这种说书，其实是一种在口头发表的小说。如此可见，在我国很久之前的文学作品中就已经擅长把巧合运用到书中。
而我国著名的四部长篇小说，在巧合的运用上，造诣都很高，值得人们去品读。像《水浒传》中的林教头风雪山神庙、《红楼梦》中的刘姥姥三进大观园，都是成功地运用巧合的范例。
所谓巧合，指的是把现实生活中似乎不大容易碰到一起的东西巧妙地让它们在文艺作品中来碰头。巧合在书中的运用有很多方面，比如发在时间、空间、人与人之间、人与一定社会、人与自然的巧合等等，俗话说“不是冤家不碰头”，“来得早不如来得巧”之类，就是这种情况的一种反映。
现实生活是无限丰富多彩的，但也是自然形态的。文学作品要使生活中自然形态的东西集中起来，典型化，就离不开巧合。譬如，本来是一年之中发生的事让它在一天甚至更短的时间内发生，本来是在两个地方发生的事让它集中到一个地方，本来是几个人的经历或言行，让它们加到一个人的身上，等等。
这样一来，就增加了巧合的机会，就像增大压力之后，物质的分子之间接触的机会增多一样。作家运用巧合，就是要善于利用和制造这样的机会，千方百计为塑造作品中的人物服务。
蒲松龄的《聊斋》在这方面的运用留给人们很多启发。首先，《聊斋》善于运用巧合来增加故事的离奇性和趣味性，使之更富有吸引力。如《张诚》很多关键的地方都运用了巧合的艺术手段，使故事显得蜒曲折，变化莫测。
张氏的继室牛氏残酷虐待前妻的儿子张纳，但她自己的儿子张诚却对哥哥十分友爱。哥哥没有吃，他偷给哥哥吃；哥哥砍柴有困难，他去偷偷帮着砍。
张纳怕他有意外，说了一句“山中虎狼多”，要求老师管住弟弟，不让他上山。谁知这句顺口之言竟不幸而言中，张诚果然被老虎衔去，何其巧也。张纳为此自杀还不能取得后母的谅解，又出于对弟弟的真挚友爱，决心“穿云入海往寻弟”。
在这个过程中，处处贯穿了巧合。他有意寻弟，千辛万苦，流离数年却一无所得，当他感到绝望，不想也不敢想寻的时候，倒寻到了。本来是哥哥找弟弟，倒变成了弟弟先发现哥哥，真是太巧了。
这不是很巧吗？但更巧的是，原来，从虎口中救下张诚的张别驾，不是别人，恰恰正是他们未见过面的大哥！这种巧合是如此的出人意外，以至于作品中的张诚兄弟都感到大感不解了。然而，经过太夫人一番解说，一切又显得那么顺理成章，合乎情理了。
《书痴》写书呆子郎玉柱的“巧遇”则颇为有趣味。他笃信父亲给他写的座右铭，相信书中自有钟票等，后来果然踏地陷足发现古人的窖粟，梯登高架，找到金禁径尺：又在《汉书》的书页中，见到了纸剪美人颜玉。前二者虽是票，假金，但美人却变成真的，并与之结成了夫妇。
这样的事，巧得出奇，又巧得有趣，总使觉得带着一种书呆子的特有气味！在作品中人事关系复杂、头绪纷繁的情况下，巧合常常被用来剪裁事件，牵引人物，使得结构紧凑，人物精简，性格突出。
小说《胭脂》，写的也是一场戏言成巧祸的官司，它得力于巧合的地方就很多。王氏一句戏言，引动少女胭脂对哪秋隼的爱慕之情，王氏的奸夫宿介得知这个情况后，想趁机冒充哪生去行奸，因胭脂的奋力反抗而未成，他又强脱少女的绣鞋想留作进一步要挟的信物，恰巧就会在路上失落，又恰巧会被另一个无赖毛大拾得。
当毛大也想去趁机敲诈时，恰巧又会误入胭脂父亲的住所，又恰巧无法逃避，以致酿成一场血案。正是这种巧合，精简了作品的篇幅。不然的话，这样一个复杂的案子，时间、空间、人物都处于变动之中，要一一交代明白，势必要多费许多笔墨。
正是这种巧合所具有的出人意料的偶然因素，就增加了办案的复杂性。使得只看现象不看本质的县邑各官和只知其一不知其二的吴南岱等人，暴露了他们的弱点，而又由于这种出人意外的巧合仍在情理之中，故愚山先生仍得以作出符合实际的公正判决。
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