因为它将真实的不加修饰的爱情赤裸裸地 呈现在你面前，它会直接明了的告诉你:一个人在你生命中出现，会只是短暂逗留，让你蜕变和成长。换而言之就是让你变得优秀的人大多不能陪你终老，而你又无力也不能挽回。可是恰恰是这种特殊时节的际遇，你会深沉的留恋、怀缅，无力挣脱却又无济于事、无可奈何。 我们不得不承认并且接受这个事实，然后头也不回地向前走。就像张嘉佳所说的“沙城”:如果你不往前走，就会被沙子掩埋。所以我们泪流满面，步步回头，只能往前走。哪怕往前走，是和你擦肩而过。 但是，在看完《后来的我们》之后，我并不明白这个故事要传达给观众的信念究竟是什么。电影的一部分被我当做喜剧来看，而另一部分我又被迫陷入悲伤，莫名压抑。 如果说还有什么能够刺激我的泪腺和脑垂体的话，应该是整体故事的分支林见清和方小晓与其父亲之间情感的生发和衍变过程。这也是本片儿一大看点。 分手似乎是爱情怀旧电影永恒的共同的话 题。尤其是当男女双方处于热恋期，害怕分离而又急于试探，渴望积极回应和山盟海誓。 :《前任3》中 林佳: 我们会不会像至尊宝和彩霞一样不能在一起？ 孟云: 怎么可能？ 林佳: 那要是你不要我了呢？ 孟云: 那我就扮成至尊宝在最繁华的街道上，大喊一万遍林佳我爱你。如果你不要我了呢？ 林佳: 那我就狂吃芒果，过敏而死。 我哭也正是当孟云和林佳互相试探多次发觉再无可能的时候，他们忠实履行当初分手的承诺:孟云扮演至尊宝大喊我爱你而林佳狂吃芒果被送进医院。彼时眼泪倾泻，难以掩饰。 《后来的我们》中， 方小晓: 如果伊恩再也找不到凯莉呢？ 林见清: 回答说:如果伊恩再也找不到凯丽的话,那这个世界就不再有色彩了。 所以电影中回忆的部分是彩色色调，而现实中的情节是黑白色调。这点也是很文艺了。 电影的取景和拍摄还是可圈可点的。画面唯美清新又透着淡淡的忧悒，像是一部精心制作时间冗长的MV:电影开头北方冬日皑皑的雪景，霎然跃入眼帘的梅花鹿；遥江镇原始温暖的小城气息，氤氲着袅袅炊烟的餐馆和老式两层小楼大院热烈的氛围；北京上个十年存留的蜿蜒街巷和郊区金黄的落叶林。这些都是我曾体会或遇见过的，也都是我喜欢的。除此之外，色调和情节的转换契合也是一大创新。作为一个文艺片儿倒也还不至于全盘否定。 一部好的作品一定能够带给观众不一样的感受和思考，而这种愉悦感和充实感的来源和最好的呈现方式应该是共鸣。在《后来的我们》中，故事的支线:亲情和故乡部分或许比其主线:林见清和方小晓的相识、恋爱、分离、重逢的爱情故事更具感染力和说服力。支线这个也确实触动了我心灵深处的某个隐秘的角落。 随着我们的慢慢长大，我们开始渴望更广阔的天空，认为自己有无穷的本领而家乡的落后闭塞限制了我们的飞翔。我们必须离开这里才能够算得梦想，算得成功。而父母似乎也慢慢的不那么理解我们了，他们好像什么都不懂，对于新世界的一切都是那么的抗拒和反感。我们便开始跟父母产生隔阂和分歧，渐渐的这种代际差别无法逾越，亲情疏离。 只有当“子欲养而亲不待”的时候，才会觉得曾经的自己是多么的无知和幼稚，现在的自己又是多么的遗憾和后悔。 尤其是电影最后林见清的父亲读到那封信的时候，笔者热泪盈眶，但不知怎的，眼泪终究是没有掉下来。
这里附上这封信的内容，供大家慢慢赏读这部电影的音乐也是一大亮点。陈奕迅的《我们》，田馥甄的《爱了很久的朋友》，五月天的《后来的我们》以及《知足》，确实为影片增色不少，不得不承认歌手出身的导演刘若英还是有眼力和功底的！ 李剑青的《匆匆》和《平凡故事》绝对是最大的彩蛋，想着这个男人在不惑之年终于以另一种方式呈现在世人面前，开始会有更多的人愿意了解和认知他和他的歌曲，也是很开心了。这两首歌的漂泊主题对于情节和人物命运的契合度很高，虽然这两首歌在以前就存在，但更好像是为了这部电影量身定做的一样。 周冬雨的角色设定算是一大突破。她在《后来的我们》中饰演的是一个痞痞的在北京的底层社会摸爬滚打多年的会抽烟喝酒打牌骂人谙于人情世故希望在北京有所建树或者寻得一个可以依靠的男人的小城北漂青年。 这无疑和以往的《山楂树之恋》《同桌的你》《七月与安生》有很大的不同，这种突破使这个角色多了一份灵气，但是对于故事本身的还原度和呈现度不高。有勇气改变和尝试值得嘉奖，但是但是周冬雨的外貌条件以及角色人设实在是太强大了，我不免得跳戏，就好像《谁的青春不迷茫》中白敬亭的角色，让这样一个清纯的青春的三观很正的人饰演一个坏学生，和周冬雨一样，总觉得有一份莫名的喜感。
最后需要简单提一下的亮点怕是电影对于林见清和方小晓的恋爱经历的叙述，某些情节也是很甜蜜很有趣了！ 那接着讲一下《后来的我们》中的槽点吧。 一言以蔽之即黑白色调里（现实里的情节）的世界用力过猛然后导致不明所以。故事的主线总结起来就是一个几近中年已成家立业的男人在飞机上偶遇前女友，飞机延误之后和前女友同住旅馆，两人陷入了无限不循环的回忆、怀念和遗憾中，台词可谓是十分的矫情了。但是也不乏扎心的对白。比如说下图
这段话告诉了我们一个残酷而又真实的道理:有些人和你在一起就是为了分手。虽然很多人不愿意承认，但是当你经历过无论怎样努力，你都改变不了结局的境况，你就会明白。 恋爱和分手都是阶段性的，其实每一段都是适合的时间和正确的人，但是时间会推移人也会改变，就成了不那么适合的时间不那么正确的人。 恋爱和分手这两件事情都是自然而然的，毋容置疑的，所以也就没有什么对错之分。 既然分手是注定的，也就从来不应当有遗憾和悔恨。因为彼此能够选择离开，就是一定存在一些当时的我们解决不了的问题。
比如: 或许你的初恋是因为流言蜚语分手，你觉得自己要是自己当时能够承受住压力该多好，但是彼时的你就是认为蜚短流长带给你们的伤害比恋爱带给你们的快乐多阿！ 或许你的第二段恋爱是因为父母干涉分手，你觉得自己当时要是能够不管不顾坚定的守护爱情该多好，但是彼时的你就是认为血浓于水的亲情比爱情更重要阿！ 或许你的第三段恋爱是因为生活所迫分手，所以你觉得自己当时要是能够有钱有房有车给她想要的生活该多好，但是彼时的你就是觉得充实自己比牵扯对方更有意义阿！ 所以，你做了一个正确的抉择，哪里来的那么多的遗憾和后悔？ 不要等自己变得比当初和她（他）在一起的时候优秀了之后再去看待之前的爱情和存在的问题。 每一段爱情中的自己都是成熟的，幼稚是相对的。然而林见清却在事业成功之后开始悔恨自己没有珍惜之前的方小晓，开始抱怨自己没有给到她更好的生活条件，如今也终究没有实现自己的承诺。
亡羊补牢有没有用，得看在经过狼的侵袭之后，还有没有剩下羊，没有羊的话，你就只能自己住进里面，这叫做画地为牢。 分手就是分手，过于怀念是无能和懦弱的表现。你或许会感慨自己再也遇不到那样爱你的人了，也再也遇不到那样的能让你奋不顾身的人了。但是一个人若总是在怀缅过往，他只可能是两种情况，要么是现在生活不如意，要么是缺乏面对未来的勇气。 而且一个人能做什么不能做什么也应当是心存概念的，毕竟有伦理道德和法律法规约束。林见清是有家庭的人，方小晓也知道这个事实。我们无法设想见清如今的爱情和婚姻生活是幸福还是痛苦，但是如果如果他们俩真的破镜重圆，而导致见清现在家庭破裂，以见清的性格来说，他是不是又会造成另一段遗憾和后悔么？当有一天机缘巧合遇见如今的妻子时，他是不是也会泣不成声，怀念曾经那个贤惠的妻子和可爱的儿子呢？ 世间不应当是轮回，而应当是更迭和前行。 幸福和不幸都是故事，只不过有的故事成了过往，有的故事还在进行中。 我们应该有故事和烈酒，但不当耽于怀缅而失去现在和未来。
笔者一直存在着一个不很成熟的想法:电影的好坏对观影经历是否愉快的影响是微乎其微的。因为我们看的是电影本身，怀念和留恋的是所谓经历的发生过程。 所以我的观影经历是愉快的，也应当是完整的。
:如果说有一个缘由能使我迈出广阔校园和温暖寝室而走进电影院的话，那应该是人生第一笔奖学金和上个学期认识的学姐。奖学金提供借口和由头，学姐麽，我一直觉得自己是一个不够温暖不够积极不够向上的人，所以喜欢靠近阳光，和那些活泼开朗乐观可爱的人相处，并且成为朋友。但是由于年级的差异，我和她之间共同经历和话题匮乏。有了借口和由头之后，我便无所畏惧。 接着说， 当我走进电影院之后，又是什么促使我选择了《后来的我们》呢？别无他事，只是因为刘若英那一首不论何时何地都能够引发全场合唱继而微微落泪然后热泪灼烧皮肤、心脏的歌曲《后来》，以及电影的名字文艺到泛滥所以戳中了某人的某个隐秘的角落或者某处躁动的神经。 电影好坏无所谓，我们可以一起吐槽“为赋新词强说愁”的对白，也可以共同分享因为某个情节而绽放的笑声或者在眼眶里打转的眼泪。在这两个小时内，我们的心情会一同跌宕一同起伏，会有相同的感慨和想法，这才是最重要的。 我记得那天天很好看。湛蓝微微发暗的晴空，染了红晕的云朵以及昏黄的日色。风很大，但是温热，拂过脸颊的时候依旧很舒服。哈尔滨的春天有些迟缓，若有若无的希望不够热烈，但是足够催促我们向前。 电影院距离学校不远，路旁洁白的山杏花粉嫩的垂枝桃花开着，枝干纵横的柳树和杨树抽着绿叶和新枝。路上各色的行人步履匆匆。我们似乎赶上了最后一季，因为地上是漫漫的花瓣。
似乎人人都有一双善于发现美的眼睛，而那些捕捉美记录美的人也都会有相同的可爱和可敬。 写的有些杂乱了。 所有的文字均系个人看法，勿喷??
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