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国庆假期虽然过去了，但电影市场依旧火热。国庆三部主旋律电影中，《攀登者》因口碑不及，已然掉队，《我和我的祖国》与《中国机长》厮杀正盛。目前，《我和我的祖国》总票房暂以小优势领跑国庆档。
猫眼实时票房
作为一部献礼新中国成立70周年的红色主题影片，《我和我的祖国》以新中国成立70周年以来的标志性大事件为故事背景，以小人物的悲欢离合为切入点，以五星红旗为串联线索，用以点见面的方式，植入普通人与国家之间看似遥远实则密切的情感联系。
虽然延续了《建国大业》、《建党伟业》华丽丽的全明星阵容，但不同于以往“高大全”式的人物基调，以明星数量冲击影片质量，这次，镜头更关注人物与故事本身， 重在展示人物际遇与细腻情感。因此，成片质量也高于大多数人的预期，目前豆瓣评分稳定在8.0。
以主旋律电影的眼光和标准评价这部影片，它担得起任何赞美；
以商业电影的眼光和标准评价这部影片，它也完全拿得出手；
以电影艺术的眼光和标准评价这部影片，它只能在及格线徘徊了。
既然这部与红歌同名的电影颇具“竞技”意味地集齐了50后的陈凯歌、60后的张一白、管虎、70后的薛晓璐、徐峥、宁浩、80后的文牧野等七位导演，我们就觍颜担当一次大众评委，为同台竞技的他们作一些不甚妥当的点评。
（以下内容涉及剧透，请谨慎阅读）
《前夜》——管虎
矛盾的出现、发展和解决一气呵成，极具戏剧张力。导演以电动旗杆这件小事影射建国前的紧张氛围，对带动观众情绪无疑起到了很好的作用。镜头全程跟随黄渤饰演的工程师，塑造了一个性格丰满、真实生动的人物形象。
不过，整个故事漏洞颇多。
为了把握升旗时间，只需要掐表计时即可，为什么非要形式主义地找来小号手吹国歌呢？实验场地连工程师妻子都不让进，欧豪的几声呐喊便引来了成百上千群众的涌入，并且在分秒必争的当口一一检验群众送来的零件；上一秒还闲杂人等不得进入的天安门广场，下一秒没有任何通行证的黄渤就长驱直入了；原先的阻断器容易腐蚀坏掉，那么，在距离开国大典还有2小时的时候重新熔铸一个金属球并爬上旗杆进行焊接就保险了吗？一直在强调“万无一失”的工程师理念在临阵磨枪的仓皇中显得极不协调。
总体来说，还算是节奏紧凑的片段，况且能在大荧幕上看到开国大典修复后的彩色画面，还要啥自行车？
《相遇》——张一白
影片唯一的长镜头让人印象深刻，年轻情侣的阔别重逢成了60年代最动人的音符，而这个符号又与我国第一颗原子弹爆炸这件里程碑式的事件联系在一起，构思不可谓不巧妙。
可惜，他们的情感流露只是一方讲故事般地平淡述说，缺乏打动人心的力量，只是把人物设定在大环境下，以强制性的民族情绪掩盖孱弱的行为动机。缺少了情感的共鸣，情节方面又乏善可陈，使得这一片段自然而然地沦落到了印象的盲区。
《夺冠》——徐峥
上海弄堂、天线电视、磁带、中国女排，让这场80年代的夺冠盛宴看得人酣畅淋漓。对于年轻观众而言，这些熟悉又陌生的场景很容易让人找回回忆，冬冬小朋友左右为难、疲于奔命的剧情矛盾也得到了很好地展现。徐峥对于矛盾发展过程中紧张氛围和喜剧成分的把握让人不禁联想起《人在囧途》，这种小人物越是荒诞不经的遭遇，越让人发现生活的美好。
影片唯一的缺憾就是在结尾冬冬快追到女孩时，房檐上莫名其妙飘扬起来的五星红旗促使他毅然决然地回头，为了群众见证女排夺冠而放弃自我情感倾诉的行为。且不说年纪尚小的他是否有足够的集体意识与牺牲觉悟，单说他当时纠结的位置，完全可以追上小女孩送出礼物后再回头，这样才稍显合理。
《回归》——薛晓路
具有与《前夜》同样细致的以小见大，以香港回归时国旗升起时间这一细节，回望了香港回归这一历史事件。而其中最让人动容的情节无疑是任达华饰演的钟表铺老板在国歌响起的一瞬间，站起身，手捂胸膛，看远方的烟火庆祝。而惠英红饰演的香港警察也在同一时刻换警徽，庄重敬礼。这是一个足以让人热泪盈眶的画面。
也许是受限于时长，也许是导演布局太甚，片段中的人物形象并没有得到良好的塑造，给人一种欲言又止的感觉。不仅是两位香港影星身上隐藏的故事没有得到充分展示，升旗手杜江也因情节单一和过度渲染而沦为了符号性角色。
《北京你好》——宁浩
充满着喜剧的京味儿，典型化的葛优式幽默，离奇动人的跌宕剧情，一个好面子、爱炫耀、又充满爱心的出租车司机形象，诸多优点让它成为了几个片段中成色最佳的一个。这不只在于它剧情的自然推进，人物行为逻辑站得住脚，还在于它在让人忍俊不禁的同时还感受到了人类难能可贵的温情。
这与2008年的国情不谋而合。
我们为北京奥运会的成功举办感觉欣喜和自豪，也不应忘记同年汶川地震所带来的伤痛。这个悲喜交集的故事，倒映着国家悲喜交集的现实底色。而前半部分的喜剧越是出色，铺垫越是诚恳，就越让人感受到这位不完美司机的人格魅力。
《白昼流星》——陈凯歌
凭着看完电影的第一感觉，很多人都把最差投给了这个片段。其实回望陈凯歌导演近几年的作品就会发现，无论是《妖猫传》、《无极》还是《搜索》，人物的行为被其背后的象征意味所主宰，这种符号性语言营造的难以名状的艺术大美只属于陈凯歌。这部作品也不例外。
两位真人宇航员的回归只是作为辅助性的材料来解释贫困地区人们从无信仰到有信仰的转变。将白昼流星这个航天事业的象征作为贫瘠大地会变成绿洲的假想充满着寓言成分，也恰当地将扶贫与航天事业以这样一种方式建立了联系。但正如大多数人看到的那样，人物行为的不合理和剧情走向的天马行空几乎要掩盖了这种象征式的表达。
《护航》——文牧野
片段极为用力地塑造了一位向往蓝天、脾气暴躁又争强好胜的女飞行员的形象。通过不断闪回的方式，以孩童、少年到平时训练多个片段为主人公的性格作支撑，让我们看到了一个期望参加阅兵却最终服从组织命令、执行更为重要的备飞任务的巾帼形象。郭京飞、雷佳音这对老TF boys 组合也贡献了片段最佳笑点。
与《前夜》《回归》类似，除主人公外的其他人物沦为符号性的附庸，且叙事内容乏善可陈，只是单纯地表现了宋佳的成长之路。剧情不合常理之处也有，“给我整个8”的倔强最终凭借坚定意念战胜了身体极限的眩晕让人惊呼“主角光环”上身；强烈渴望阅兵的宋佳在等到机会后又突然放弃，原因实在让人摸不着头脑。
综上，个人认为《北京你好》>《夺冠》>《前夜》>《回归》>《白昼流星》>《相遇》>《护航》
你觉得呢？
近五年来，《战狼2》《红海行动》等电影所倡导的爱国主义，广泛地点燃了观众对主旋律电影的消费需求。到了《我和我的祖国》的时候，讲述重点的方式发生了显而易见的变化，那就是热血的英雄主义回归到一种更为朴素的创作态度，重新融入了主旋律电影的内核当中。
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