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作者：宁文英
他出身于书香门第，为西安高家大院的后裔；他自幼秉承家学，除了诵诗读文以外，还每天坚持以写字为伴，寒来暑往，从不间断；他历经半个多世纪，以锲而不舍的精神，终于在硬笔书法和毛笔书法两个领域，浇灌出了两枚娇艳的花朵——成为中国硬笔书法协会副主席、陕西省硬笔书法家协会主席、陕西省书法家协会第四届副主席……他，就是高继承。
扛起硬笔书法的大旗
硬笔书法是一门古老的艺术，最早可以追溯到商代的甲骨文。文字的最初诞生，就掀开了我国原始硬笔书法的创作历史。《易经·系辞》所说：“上古结绳而治，后世圣人易之以书契。”书，箸(筷子)也；契，刻画也。这就是说，仓颉等圣人们在造字的时候，就开始用尖硬的笔尖在“写字”了。而硬笔书法的真正广泛应用，应该是在钢笔出现之后。当然也包括后来衍生的中性笔、美工笔、铅笔、粉笔等，它们都具有书写快捷、携带方便的强大特点。
这里，且不说学习硬笔书法可以培养一个人严肃认真的学习习惯，有利于身心发展，终生受益；也且不说，硬笔书法是中华民族的瑰宝，学习它就等于是在书写爱国主义情怀……单从“字是人的门面”这个俗语来说，一手漂亮的字，往往会给人留下美好的印象。正如郭沫若先生强调的：“培养写好字，不一定要人人都成为书法家，总要把字写得合乎规范，比较端正、干净、容易认。草草了事，粗枝大叶，独断专行，是容易误事的。”
作为社会一员，作为一名热心的有强烈社会责任感的书法家，高继承认为他有义务有责任，将硬笔书法切切实实地抓起来，因为它太实用、太广泛、太重要了，从小处说是个人门面问题，从大方面讲，某种意义上，它是关乎着整个国民的文化素质以及国家形象的问题。这位出身书香名门之后，有着大学汉语言文学之功力，积淀了西安交大书法研究生厚实理论基础的高继承，开始为硬笔书法艺术而求索，遨游书海，遍临祖古墨迹。
终于，他在庄子的哲学思想和“二王”以及汉唐的艺术宝藏中，寻觅到了切入理想坐标的金钥匙，终于开创出了属于他自己的硬笔书法风格：秀美！他秀美的硬笔书法曾获得全国青年钢笔字大赛二等奖。
如果说庞中华硬笔书法体现遒劲的话，高继承的硬笔书法则尽显秀美：坚挺的线条中裹有毛笔书法的气息，潇洒飘逸，疏朗清丽；结体随形而置，撇捺张弛，英姿秀出。他那富有个性的硬笔书法艺术，就像是硬笔书法园地新开的一株奇葩，一经面世，就引来了无数青睐的粉丝。他应大家的需求，撰写并出版了《怎样写好写快钢笔字》、《妙语赠言钢笔字帖》、《中学生古诗词钢笔字帖》、《孟子格言字帖》等近百万册钢笔字帖，对青少年硬笔书法学习风气产生了巨大的影响，成为一代青少年学生追摹的范本。
1986年5月，以高继承先生为代表，发起成立西部第一个硬笔书法组织—陕西省硬笔书法家协会。这杆旗帜从此树起来了，作为硬笔书法的领军人物，他带领大家不断地朝硬笔书法深处进军。1995年编辑出版《中国硬笔书法名家大辞典》，并策划组织历届中日硬笔书法联展……他领导的协会亦然成为推动全国硬笔书法发展的重要力量之一。
毛笔书法蜚声书坛
可以说，硬笔书法和毛笔书法，都是高继承的最爱，没有彼此薄厚之分。况且，艺术本来就是相通的，硬笔书法与毛笔书法都是书法艺术，只是在视觉上存在笔画的纤细或粗壮的区别，有如去其肉筋存其骨质而已。在毛笔书法的探索中，虽然高继承真、草、隶、篆、行碑帖都临，但他钟爱的还是甲骨文、金文、石鼓文。他从历代喜爱的碑帖中吸收前人的艺术营养，兼收并蓄，再加以创新，融汇成自己的艺术风格。
纵观高继承的毛笔书法作品，作为一名行外人，给我总的印象有两个特点：一是金石味浓厚。不管是篆书楷书还是行书，碑帖味金石味都十足。像他给“古香堂”的行楷题字，还有那幅“梦动瑶圃，树老空灵”的行隶墨宝，那一点、一撇、一捺，包括一弯，都彰显着刀劈斧撅的金石之气。即便行草的“上善若水”作品，线条在游动之间，也不乏金石之气的韵味。二是简约：观赏高继承的每副作品，最大的感受就是明快简约，干净舒服，给人一种荡涤心灵的感受。有句名言叫“人活到极致是简约。”而作为书法作品何尝不是？在穷尽了所有碑帖，崇尚了各种风格，历经了沧海桑田之后，洗尽铅华，显露出来的就只是素与简，憨趣与拙朴。他这种“返朴归真”的毛笔书法作品，就像炎炎烈日里的一缕凉风，每每触及，都直抚观者的心底，瞬间给人一种清新惬意之感受。
高继承在毛笔书法艺术征途上也是信心百倍，劲头十足，一路高歌猛进。2002年，他亲赴东京参加日中邦交正常化30周年纪念活动，举办高继承日本东京个人书法展。此外，还多次入展全国第八届书法篆刻展，入选全国第二届流行书风流行印风展，入选全国第四届正书展，入选全国第二届扇面书法展，入展全国首届行书展……水底为海，人低为王。相信谦和低调， 心胸宽阔的高继承，定会在书法艺海里博采众长，不断精进，其硬笔和毛笔的书法艺术，定能迈上一个新的更高的台阶！完
（本文作者系陕西省作家协会会员、陕西省戏剧家协会会员、中国剧作家协会会员。）
来源：西部大开发
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