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连环画，又叫小人书，是新中国几代人的共同记忆。中华人民共和国成立后，为了尽快占领文化阵地，把连环画工作作为一项十分急迫的任务。小小的连环画，见证了新中国的发展历程，也刻录下历史的脚印。
记忆的连环画
连环画，是一个牵动无数心灵的文化工程，它纵贯五千年文明，横跨东西方世界，在那个物质和文化生活相对匮乏的年代，连环画给人们带来了新知，也充实着人们的精神生活。
毛泽东
在1949年底，毛泽东对中宣部副部长周扬说：“连环画不仅小孩看，大人也要看。文盲看，有知识的人也要看，你们是不是搞一个出版社，出版一批新连环画，把那些宣传神怪，武侠，迷信的旧连环画去掉。”时任文化部艺术局美术处处长的蔡若虹，具体负责筹办出版社的事宜。中华人民共和国成立仅仅三个月后，以出版连环画，年画等美术普及读物为主的大众图画出版社正式成立。这是新中国第一国家级连环画专业出版社，担负着引领连环画创作方向的任务。几个月后，大众图画出版社出版了由蔡若虹改编，刘继卣绘画的连环画《鸡毛信》。
《鸡毛信》
后来成为新中国连环画重要创作中心的北京，从一开始就有一股来自解放区清新的风。陕北延安城东北的桥儿沟，是延安鲁迅艺术学院所在地。新中国连环画的萌芽就来自这一片黄土地。1942年5月，毛泽东在延安召开了文艺座谈会，在文艺为人民大众服务的方向指导下，鲁艺师生深入火热生活，创作出《翻身》、《走向自由》、《铁佛寺》等一大批优秀的文艺作品
《铁佛寺》
。彦涵的木刻连环画《狼牙山五壮士》，周恩来转送给美国记者1945年在美国《生活》杂志刊登。
《狼牙山五壮士》
力群的《刘保堂》，马达的《陶端予》，古元的《走向自由》，蔡若虹的《苦从何来》，吕蒙，莫朴和程亚君合作的《铁佛寺》，任迁乔的《翻身》等连环画在当时都产生了广泛的影响，枪和笔一样成为与敌人斗争的利器。
因为延安组织匮乏，这些连环画大都是木刻方式绘制这就是以后在中国美术史上，占有重要地位的“解放区木刻”，成为新中国连环画的范本。
创作连环画中的画家
当北京的蔡若虹、刘继卣等人在新的阵地进行连环画创作时，上海的画家和连环画从业者的命运也发生了变化。1952年7月，在上海江宁路，一家名为新美术出版社的单位成立了。这是一家公私合营的出版社，新美术出版社的社长是创办了新四军第一个画报《抗敌画报》的吕蒙，总编辑是黎鲁。
黎鲁
随着新政权的稳定，越来越多的私营出版社并入新美术出版社。到1955年底，上海119家连环画私营出版单位都并入了新美术出版社。“新美术”也给原来散布在上海街巷里弄的连环画作者带来了命运的转机，许多人出身贫苦，大家都有一种强烈的翻身感。青年画家王亦秋说：“毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》是陌生而新鲜的”使得大家明白了连环画所负的社会使命，明确了自己在新社会是个光荣的文艺工作者。
创作新连环画，画家们一下子还没转过弯来，画出的人物和情节与实际不符合。有的新书出版后，读者很有意见，连环画家们也很苦闷，当时是新美术出版社总编黎鲁开始给画家们鼓劲。吕蒙，黎鲁等人鼓劲画家，多深入生活的同时，开始给连环画家们补课，从前给作坊老板干活的画家，没有接受过专门的美术学校教育。“新美术”成立后，还聘请了毕业上海美专的陈盛铎给大家上课，专门练习素描。当上海的连环画家，在技艺上不断精进的时候，北京的连环画家也迎来了收获。
1953年，辽宁瓦房店孙家屯村来了两位年轻人，他们是鲁迅美术学院的青年教师，王绪阳和贲庆余。他们走进农家，细致的观察和写生。那时有个高玉宝作家，他刚刚创作完成的长篇自传体小说《高玉宝》描述了高玉宝由苦到甜翻身做主人的经历，使得刚刚获得解放的人们产生了强烈的共鸣。王绪阳和贲庆余来到高玉宝的家乡体验生活创作连环画《我要读书》，连环画塑造的渴望读书却无奈给地主家放猪的高玉宝成为解放初期人们熟知的艺术形象。
《我要读书》连环画
就在东北的王绪阳在高玉宝的家乡创作《我要读书》时，上海的的连环画家顾炳鑫正在部队体验生活，顾炳鑫采用铅笔素描的方法将解放战争渡江战役前夕一段紧张惊险的战斗故事描述纸上，给人耳目一新的感觉。顾炳鑫成功描画出侦察连长李春林，班长吴老贵，女游击队队长刘四姐等人物形象，给人们留下难以忘怀的印象。连环画《渡江侦察记》和鸡毛信成为中华人民共和国成立之初连环画的范本。顾炳鑫和刘继卣也被誉为“南顾北刘”
《渡江侦察记》
从1949年到1956年是新中国国民经济恢复并迅速提高的时期，伴随着新中国日新月异的巨大变化，连环画创作已经成为新中国文化事业的重要内容。
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