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本片是根据日本1988年东京发生的真实事件改编成的电影，经过十几年的沉淀酝酿，导演是枝裕和终于以惊人的才华表现出一种悲悯的情怀。
《无人知晓》应该是是枝裕和最负盛名的代表作，曾作为第57届戛纳电影节金棕榈奖提名影片，而柳乐优弥凭借独有的“有力的眼神”，成为戛纳历史上最年轻的影帝。
我一直觉得日本是一个比较压抑的民族，这和他们的教育有关，某种程度上和中国相似，但更甚于中国。所以，日本人，在我看来，总是比较隐忍内敛含蓄的。
繁荣的日本只是个概念，真实的日本才是解释。
影片以半纪录片的方式平平静静地讲述了一个从被藏匿到被抛弃的苦难创痛故事。一个单身妈妈带着四个没有身份的“黑孩子”搬入了新居，但大儿子明扮演着真正的家长角色，照顾着弟弟妹妹，妈妈离家出走，一去不回。明用尽一切力量挽救，而生活一天一天在变坏，他们是如此无助，却无人知晓。这是一出悲剧，但在影片中毫无怨恨与哀悼，也没有嚎哭与声竭力撕的喊叫，从始至终光线都是明亮的。
电影里很多拍摄手法也几乎都是是枝裕和惯常使用的，用缓慢的细节，树的倒影，许久冒烟的烟囱，飞速行驶的新干线，加上甚至略显欢快的配乐。这部电影如果由韩国来拍，是会让你哭的踹不上气的（不作对比，各有各的好）。但是是枝裕和就用最平铺直叙的方式，甚至是再残忍的结尾，前面也会为你献上犹如普通家庭一般的欢笑，弟弟妹妹们奶气的声音，无邪的笑脸，没有丝毫刻意。（是枝裕和很擅长拍普通家庭温暖）没有许多电影一定黑白分明的人物性格，也没有歇斯底里的结局，就只是为我们讲述了一个有点残忍的故事。是枝裕和大概不喜欢太残忍，所以事件中小雪是摔死的，而不是原型中被打死的。
影片中导演对于细节的堆彻可谓是不遗余力，以最克制的、生活化的类纪实性的细节描写，一个原本整洁的家，缺少了母亲，慢慢地走向破落、肮脏，一群可爱干净的小孩，没有了母爱，是如何变得邋遢不堪，他们的衣服，慢慢地破旧变小，他们的头发，也象野草般蔓延开来，赖以维生的钱，也慢慢从几十万变成了桌上的几块硬币，京子的指甲油从鲜艳到脱落，小雪的蜡笔从全新到磨得只剩一点，他们短暂的一生，也只是从行李箱而来，伴行李箱而去，他们的命运没有人关心，淡淡的时间让这群被遗忘的小孩消失在了无人知晓的角落里。
是枝裕和没有让一个孩子去哭，没有一个人在电影里歇斯底里，也没有刻意表现生活有多沉重，比如夸张地去展现抬水有多重，衣服有多难洗，同样的，他用诸多细节表达孩子细腻的情感世界。导演认为电影是对真实生活的投射，而生活就是由大量细节组成的。是枝裕和喜欢从细节中体现人物和情感，而不是从情节中，相反，他甚至刻意为了淡化情节，而大篇幅地描绘细节。将是枝裕和评价为“细节的导演”一点也不为过。
贴一下电影改编的真实事件简介（现实远比电影残酷得多）：
当年刚刚从早稻田大学毕业的是枝欲和也看到了这个消息，于是开始以这个事件为原型编写剧本，当年就完成了。然而事隔十五年之后才开始开拍这部电影。这中间是枝欲和曾在电视台里拍纪录片，曾拍过三部电影，生活几度变迁，但西巢鸭事件一直没能从他的记忆中抹去。
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