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日本影片《无人知晓》于2004年上映，是日本著名导演是枝裕和的代表作之一。影片根据日本“1988年日本东京西巢鸭弃婴事件”改编，导演在真实事件的基础上做了一定的改编，使得影片看起来相对温暖一些，尽管如此，看完影片之后，大多数的观众在看完影片之后，还是能感觉到压抑、无力、绝望以及愤怒的情绪充斥着全身。
这是一部典型的“是枝裕和”式的电影。无论是灯光和布景的悉心设计，还是定格镜头和长镜头的应用，以及那种“于无声处听惊雷”的叙述方式，都与台湾电影大师侯孝贤有着异曲同工的相似之处。
事实上，是枝裕和与侯孝贤之间，还是颇有一些渊源：是枝裕和的父亲便是在台湾高雄出生、成长，而回到日本的父亲便一蹶不振。直到后来是枝裕和看到侯孝贤的电影《童年往事》之后，渐渐明白了父亲为何会判若两人。也是因为这个原因，在是枝裕和的电影里面，你能感觉到大量台湾新浪潮电影的影子。
回到影片，是枝裕和并没有采用过于酷炫的讲变现方式，几乎算得上平铺直叙的讲了一个让人震惊的故事，一位可怜的单身母亲惠子，抛下4个尚未成年的孩子而独自离开，这4个孩子为了不让房东发现而小心翼翼的生活在一间狭小的出租房里，最后因为经济拮据断水断电，甚至有一个孩子死在了出租房里。
这么一个让人扼腕的故事，导演却用了最明亮的暖色调来表现，影片没有可以的煽情，观众的情感却如山洪暴发，即使是影片结束之后，内心也久久不能平息。
这部影片中并没有以往影片中的反派角色，似乎每一个人，无论是大人还是孩子都充满了让人唏嘘的“正能量”，仿佛电影中的世界是一个“洒向人间都是爱”的和谐社会，但就是这样的一个世界，却发生了如此冷漠的事件，仔细一琢磨，还真是有些细思恐极。
比如：当孩子们衣衫褴褛的出现在闹市街头，去公园里洗漱的时候，周围那些大人们并没有注意到他们，就仿佛他们是隐形的一样。我以前看过一篇写日本人的文章，那里面说，日本人是最害怕麻烦别人的民族，人与人之间就好像是有一道墙，你只能隔着墙当一个文明人，却不能把墙拆了当一个普通人。
看完这部电影，我对这句话感触极深。
我个人认为，故事大致分为两个阶段：第一阶段是母亲没有离家，带着几个孩子过着艰苦的生活，第二阶段是惠子离家之后再也没有出现，四个孩子（雪思路之后，另一个孩子纱希加了进来，总体来说，还是四个孩子）独自过着拮据的日子。
我在观影的时候，总会时常的冒出这样的想法：假如我生活故事里的城市，我会怎样？这简直不敢想象，我觉得，让12岁的我带着3个弟弟妹妹在那种情况下，恐怕用不上一个礼拜，我就崩溃了。
人生最可怕的是什么？有人说是日复一日的重复昨天。其实，日复一日的重复，起码还能有昨天，《无人知晓》里的故事，甚至连重复昨天都是奢侈——你不知道明天会不会被房东发现而被驱逐，你不知道明天或者后天还有没有人好心借给你可以买泡面的前，你甚至不知道身边的姐妹兄弟明天死不是还会睁开眼睛，而你才刚刚12岁。
没有明天的日子，才是最可怕的。
事实上，男主人公明也得到过别人的帮助，但是那些人更多的是浅尝辄止，甚至是出于“事不关己”的态度老帮助明，假如那些人能多向前走一步，或者多看一看，多问一问，事情恐怕就会变成另外的一个样子。
我感触最深的，是片中小男主明说过的一句话：当有人问他为什么不去福利院的时候，明说：“那样我们四个就不能在一起了，我们以前也经历过，糟糕透了。”这一句“糟糕透了”的背后，也许是更加令人唏嘘的一番故事，不过，对于四个小孩子来说，似乎这个世界上，没有什么是不唏嘘的吧。
关于电影，我相信每一个人都有自己的理解。
但是，只有这部电影，让我在看完之后的一段时间里，每当我安安静静的想起这部片子，就会难过的欲哭无泪。
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