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肯定会有人对电影《北京爱情故事》嗤之以鼻，偏见就像对《爸爸去哪儿》一样，加长版电视节目与浓缩版电视剧目算什么电影？这种看似犀利无比的评价有时候并不会彰显多少智商优势，相反，谁都能通过类似的评价嗅出某些别有意味的狭隘心态。嫉妒就如甩出去的鼻涕，以为可以弄脏别人，其实最初的脏在于自己。
是的，《北京爱情故事》显然不会像《泰坦尼克号》那般成为影史上具备重要地位的经典，甚至离《怦然心动》或者《假如爱有天意》也还有很大一段距离。但它也不至于像《第一百零一次求婚》那样，沦为某种尴尬的爆米花电影，在年终盘点的烂片榜单里自由飞翔。《北爱》无法成为经典不是技术层面的原因，而是在探讨爱情这类必然在每个个体生活中存在的事物时，在表现意义和思考深度上，略微隔靴搔痒。而它不至于沦为烂片并且还值得一看的地方在于：对爱情的定位不夸张，对爱情的表现不做作，对爱情的理解不轻浮。配乐合拍，画面温馨，演员到位，叙事手法不乏新意，影片整体基调得体，不仅引导着较为正确的价值观，还涌动着不少的正能量。这在当下这个累觉不爱的残酷现实里，来一口这样的鸡汤还是颇令人欣慰的。
而陈思诚令人惊喜之处并不局限于其屌丝逆袭般的发展态势，尽管这一度让很多人眼红不已，却不是他最令人叹服之处。他能够让一撮人眼红也必然能让更多人叹服，这种叹服的资本在于他对电影本身的态度。如果说国内优秀导演的数量与优秀作品的数量足以令整个国产电影羞愧不已的话，那陈思诚作为演而优则导的新生力量，足以让其他所谓优秀导演汗颜不已。《北爱》让人看到的除了是一个富有才华的陈思诚之外，更多的，是一个对电影有着诚意态度的陈导。这份诚意表现在电影里，是足以让观众产生共鸣的那份接地气的情感。
影片用五组人的爱情故事表现人生五个重要阶段对于爱情的状态和理解，并在如此这般的年华里，通过不夸张不做作的情感表达方式，来传递爱情的真谛。第一组出现的是陈思诚与佟丽娅饰演的北漂情侣，用直逼现实的方式表现了当下北京大多数青年爱情所遭遇的无奈与坚持；第二组出现的王学兵与余男所饰演的已婚夫妇，用一种揭示真实的方式表现生活中财富、选择与婚姻的纠葛；第三组出现的梁家辉与刘嘉玲所饰演的中年夫妻，用近乎戏剧化的方式表现中年危机过后的婚姻处理；第四组出现的一对初生情愫的高中学生，用最触人心弦的方式表现青春萌动的爱情滋味；第五组出现的王庆祥与斯琴高娃所饰演的老夫老妻，则用最温暖感人的方式表现陪伴一生的爱情和婚姻。这五组人看似关联不大（影片里每个人其实都有交集），但却因为各自面对的爱情而息息相关。每一组人物的存在，除了讲述各自或长或短或深或浅的爱情故事之外，更多的是表现爱情之于人生的意义：在不同的年华里，以不同的方式，感动和维系着相似的情感。
人们说爱情总是不可捉摸，甚至有时候觉得爱情根本不存在，这观点多少隐藏着某些难以平复的爱情忧伤。实际上，爱情并非不可捉摸，它总是在每个人的心间或温暖或冰冷的存在着，它之所以会有令人感知不到的情况出现，完全因为时间的不可控。《北京爱情故事》通过五组人物的不同情感故事，表现的更多的，其实是时间之于爱情的意义：少年的懵懂心动，青春的放纵疯狂，成年的纠葛成熟，中年的惘然顿悟，老年的温暖相守，都不过是用时间去完成对爱情的雕琢。爱情，在时间的不同阶段，会呈现不同的形状，这并非爱情本身的问题，而在于时间的不可控制。
《北京爱情故事》会在某一处触动你，并不是它本身挤出了什么触点，而是引发了你的共鸣，在你由电影联想自己的爱情、自己的生活时，那份共鸣甚至会让你泪流满面。我认为，这就是陈思诚这部《北京爱情故事》最值得一看之处。 当你所理解的爱情呈现其最初的模样时，你或许才会惊觉：时间都去哪儿了？所以，在你有机会惊觉之前，好好把握吧，时间不会去哪儿，它就在你身边，一如爱情从未离开过。
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