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搞定对话（一）——读《这样写出好故事，对话》 简书
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从对话的角度讲写作，既有针对性，亦包揽全面，毕竟写作是一件方方面面通力合作的事情，侧重某一方面终归要殊途同归。而且越来越觉得，看再多的写作书，不如动笔来写。忘了哪里看到，所谓创作指南起到作用就是：写作时候遇到了问题，哦，哪一本书上提到过，再想，现在的情形和书上写了的一样，仅此而已。创作指南从来都不是写作的捷径。顶多算个纠错对照表，知道自己错得没有太离谱。或者最重要它可以带来安慰，绝望想要放弃的时候，那一点微弱光亮足够温暖心扉。
摘录如下：
1，若一个人物极力控制自己的语气，每一个词都发音清晰，利落冷硬，说明可能处于爆发的边缘，时刻压抑自己内心怒火。若人物的声音是温暖亲切，表明内心充满安全感，幸福感。说话如连珠炮似的人物可能正在逃避自我，一个语速异常缓慢的人物或许正感到自我怀疑，经历消沉期或缺乏社交能力。
2，爱情故事中，男女主人公最初通常互相厌恶，这一点通过对话展现要比直接内心独白有趣得多。
3，笔下的人物对话是否愚蠢，都是纯粹主观的看法，他们必须交谈。那才是人物应该做的事情。
4，如果没有办法进入人物的头脑之中，找一个笔下人物相似的人，多跟他相处，直到很改变自己的声音，听起来像这个人物的真实声音。尝试从不同人物的视角创作某一场景，便能进入场景中每个人物的内心，多尝试几次，便能得到每一个人物的独特声音。
5，人物一登场，应该让其开口交谈，必须描绘人物的外貌，这与他的说话方式密不可分。亦要确保创作一个适宜的背景。
6，对话必须源自人物本身及他在故事中的需求，而不应出自作者讲述故事的需要。
7，我们创作的每段对话中都留有自身的痕迹。
8，神奇类对话包括科幻奇幻和爱情小说，拥有一种诗意的韵律，对话完全合乎情理，语言富于表现力，某种程度上与我们自身的浪漫情愫相联结，包含隐喻。头脑必须能用神奇的术语，句子和习语进行思考。
9，隐??类对话是间接的，微妙的，模棱两可的，这使之与其他对话区别。必须多角度看待这个世界，不会直截了当做具体陈述。当人物之间就某一主题展开对话，而不是某种道德观念，读者更容易接受故事的真理。
10，描写类是文学，主流及历来故事的对话，交代故事的来龙去脉和背景，目的是给读者提供所需信息，让其能结合背景或人物生活的时代。任何一段描写类对话中，都应该加入叙述者的想法。反应，将其融入对话，而不是通过大段无聊的陈述性文字来呈现。
11，阴暗类对话：恐怖推理，主流小说中的恐怖及神秘元素。通过一种不祥的语气，这一语气带有悬念，或预示某些东西即将到来。效果很大程度取决于人物的语气亦可背景及行动去加强。
12，急促类对话：悬念，紧张感，创作关键：删掉大部分描写解释性叙述，让场景主要由对话组成插入少量行动，对话言语简短让情感迸发，不采用冗长演讲或沉思性话语，弄淸人物说话时，读者最关心什么，隐瞒对话信息，使悬念贯穿场景始终。
13，启发类对话：触动心房充实头脑，了解生活复杂意义。有时令我们局促不安，刺激头脑，超越舒适区。感到震惊。
14，未经审查类对话：出自少年之口，更直白，尖锐，坦诚，编写就是讲述事实，放松下来，动笔去写。
15，创作的故事类型，决定编写的对话类型。开始构思故事，应首先做的决定之一。
16，对话场景达到至少以下一种或所有目的：给人物提供冲突相关的新信息，呈现的新障碍，让场景中人物进行互动，从而深化故事主题;引入情节中使人物发生转变的关键时刻，展开讨论，提醒人物或读者记起他在场景及故事中的目标，加速情感及故事的发展，从而增加悬念，使人物面临的局势更加紧迫。
17，以什么标准去判断对话是否推动情节向前发展？1，删掉是否感觉缺少些什么是否对故事有任何影响。2，此对话是否与其他场景要素相排斥，比如与故事发展相排斥？3，怎样深化了故事主题，是否为即将到来的事件增加了悬念，为主人公加大风险？4，怎样使主人公在故事中的欲求更加清晰？5，对话段落给主人公呈现何种内在外在障碍？6，对于主题和情节，对话透露哪些新信息？7，对人物的转变而言，对话怎样起到关键性作用 ——让他们更渴望自己想要的东西，让他们想要放弃，还是让他们下定新的决心？
18，创造对话场景时，要确??笔下人物正在行动，即使没在剧烈活动的场景中，如人物正在讨论结束婚姻，或正在谈论十几岁的，任性的孩子，也要让人物从事某种活动，对话赋与人物生命，行动对话结合创作出具有立体感的人物和场景。利用行动给只是交谈的人物制造立体感。
19，尽可能将叙述固定在场景之中，使其不要的游离于真空边缘，如果有重要事情要叙述，想办法创作一个场景，使人物在其中交流，然后将叙述编入场景之中。
20，如果场景最终由于对话而显得头重脚轻，需要编入一些叙述，把自己置于人物的位置，想象那一刻正在想什么，观察什么。
21，修改过程中，重新通读，将会更清楚看到场景何时对话过多，何时叙述过多，何时行动过多，一个达到完美平衡的场景有其自身的节奏，需要学着去辨认这种节奏。
22，学着留心观察所有只使用了一种元素——对话，动作或叙述——的场景，问问自己是否感觉真实，是否能在情感上吸引读者。
23，何时不去编织亦重要，创作一个只有对话，叙述或行动的场景。无须编织就是想突出叙述者的某一性格特征，或聚焦人物正在谈论的某一具体事件。
24，搞定你的故事：〔1〕，选择自己作品中场景，或选择一个想添加的场景，练习反复创作这一场景，第一次，只用对话，第二次，只使用叙述，第三次，只用行动，最后，将三种元素编织，创造立体效果。〔2〕，选出有问题们场景，这一场景大多或全部由叙述，对话，或行动组成，哪种过多或过少，怎样进行编织，使场景更立体。〔3〕，看下所编织某些场景，是否可删掉所有的叙述，只用对话加快场景节奏，又或，可删掉所有对话，只用叙述减缓场景节奏，为推动外在情节发展，某一场景或许只应聚焦行动。
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