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一直觉得韩剧挺无聊的，闹来闹去不过是俊男靓女排除万难终成眷属，后来国产剧如江河日下，闹来闹去全是俊男靓女因为脑残而终成眷属，才觉得韩剧真是业界良心，至少故事情节很少会被广告抢了风头。
讲故事的人在哪个时代都不会少，但认真地表现故事的人，却是一向稀缺。
《春夜》是由韩国导演安畔锡执导的。这个人大抵算是一个认真表现故事的人。他导演的《妻子的资格》、《密会》、《经常请吃饭的漂亮姐姐》等等，都有着不错的评分。《春夜》从开播到现在，也颇受好评，一直占据着作家圈的高分榜。
都说文人相轻，但我所知道的大部分编剧或者小说创作者，都不吝于给予《春夜》赞美。
简单来讲，还是有些俗套的爱情故事。就我不长也不丰富的观影经验而言，大多数言情故事都逃不过“兜兜转转竟然是你”、“兜兜转转还是你”以及“兜兜转转一直是你”的设定。文学是有母题的，寻找母题、成长母题、复仇母题等等，《哈姆雷特》和《琅琊榜》相距甚远，但都没能逃过复仇母题的范畴。
而这个“竟然是你/还是你/一直是你”则有点像言情故事里的母题吧。比如《何以笙箫默》是“还是你”系列，《请回答1988》则是“一直是你”系列，《春夜》大抵是“竟然是你”系列吧。无论怎么变化，都是殊途同归。
在走向同一个终点的道路上，则是体现创作者才华的地方。《春夜》不俗套的地方在于人物的背景设定。男主人公是个单亲爸爸，虽事业样貌均为上等，但由于带了个孩子而产生了许多俗世间的顾虑；女主人公有交往多年正准备结婚的男友。两人在冗长无聊的平凡生活中遇到彼此，然后生发爱情并决心维护这段爱情。
蛮好玩的设定。在通常情况下，（精神/物质）出轨都是于道德不容于情理不合的滔天之罪，所以当创作者选择以此为主题而又不准备给予批判，难度是相当大的。他要不断地弱化因为“出轨”带来的负面影响，同时要不断地直接或间接地体现真正的爱情的伟大。这是需要能力和才华的。
《春夜》在表现爱情的伟大的时候，手法就如“春夜”二字一样暧昧婉转。一般导演会用一些亲密的互动来表现两性之间的甜蜜，而《春夜》则擅于用剖析内心来表现。男主人公一开始碍于各种乱七八糟的束缚而决心断了念想，向女主人公称“会一直注视着你，但不会被你看到”，略微心酸的一句话，女主人公的回答则更令人觉春意涌动——“那我呢？”其中的九曲百折展露无遗。震惊程度就如同《卡萨布兰卡》里的那句：世界上有那么多的城市，城市里有那么多的酒馆，她却偏偏走进了我这间。
除了直接剖析主人公的内心世界之外，《春夜》的创作者还高效利用了配角来对比以及烘托。分别是女主人公的姐姐与妹妹。女主人公的姐姐是不幸婚姻的牺牲者，她听从父亲的命令而结婚，婚后才发现所遇并非良人，甚至都不是人。有了这层对比便多了一层想象空间。若是女主人公与颇受父亲青睐的事业有成的男友成功结婚，结婚前该男友已经习惯性地轻视自己，结婚后难道就能变成忠心伴侣吗？
女主人公的妹妹则是另一个神助攻。她起到的是烘托的作用。大抵是受到西方国家进步思想的影响，妹妹活得潇洒奔放，无论做什么事情都是遵从个性，拿得起放得下；看不起世俗，不会被普世道德束缚。女主人公自己喜欢上了有孩子的男人，担心妹妹会因此而失望，但妹妹却说：确实很失望，但是是对于那个轻视有孩子的男主的“姐夫”。这个角色多少有点理想主义，但着实让人喜欢得紧，而且在她这个角色的烘托下，女主人公选择与交往多年的男友分手、与单亲爸爸在一起，则又多了一分理所应当的底气。
我原本还想夸另一个点，但是在之后的剧情里，这个点被毁掉了。很多创作者为了表现A的美好，就不断地增加B的丑恶。比如市面上的大多数女主善良而女配阴险狡诈的故事。这种黑白分明的设定应该止于《三国演义》时期，但不曾想它居然存活至今，甚至有愈演愈烈的趋势。在《春夜》的前几集里，女主的男友并没有很明显地被贬低，我还很惊讶，觉得如果按照这个设定下去，故事结局一定会更加惊心动魄。但在之后的剧情里，男配的形象越来越肤浅。略感失望。
大抵再有才华的人都逃不过一些固有的套路吧。但创作就是从A写到F，如果你只能写到C，又为什么要写呢？任何领域都需要突破和创新。
总的来说，《春夜》值得推荐。就目前更新的剧集而言，10分制给8分吧。
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