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说起清代的书法名家,有一位不能不提,那就是晚清的书法名家何绍基。何绍基出身于书香门第,兄弟四人都擅长舞文弄墨,被后世誉为“何氏四杰”。当然了,四兄弟当中,还要数何绍基的功力最为深厚。何绍基诸体皆能,特别钟情于颜真卿,属于活学活用颜真卿行书的一个典范。这种活学活用的经验,非常值得我们去学习。
何绍基临魏碑《张黑女墓志》
何绍基钟情于碑刻,并且遍临北碑,谁也不知道他到底学了多少种。他不仅广学百家,学书的过程中还异常的刻苦,著名的《礼器碑》、《张迁碑》等都是临写了百遍以上,其用功之深,非常值得我们现在的书法爱好者去学习。
何绍基书法作品
何绍基临摹颜真卿行书《争座位帖》片段
在行书和楷书方面,何绍基非常钟情颜真卿。和其他取法颜真卿的书法家不同,他不仅仅是亦步亦趋的追随,而是在吸取借鉴的基础上完成了活学活用,下笔既有颜真卿行书的自如和厚重。
何绍基行书片段
何绍基行书片段二
何绍基学习颜真卿的行书,最大的本事不是吸收,而是在吸收后的自身消化。对于书法高手来说,写什么像什么只是一个阶段,最重要的是能把多家的特点融合于一身,为我所用。如果没有这种能力的话,学的越多就越杂乱,最后弄得自己不知所措。比如说,有的朋友学习书法,颜真卿的能写,欧阳询的也会,但是却缺少一个自身消化的能力,不能将他们有效的融合成一个整体。学成之后,自己难以脱身,这也是很麻烦的。
何绍基行书单字一
何绍基行书单字二
由于何绍基有深厚的篆隶功底,所以说他在学习颜真卿行书的时候,注重的是变化,追求的是意境上的通达。从何绍基以颜真卿为基的创作作品中我们可以看出,他并没有刻意的遵守颜体的规矩,而是加入了属于自己的意趣。以上图临写的颜真卿行书《争座位帖》为例,他的下笔并不像颜真卿那样放任,而是在认真中求变化,同时不刻意去追求变化,一切都是归于自然,属于自身功底的一种自然表达。
我们借鉴何绍基学颜真卿,我们不光只是看到他的书法造诣,还要学习他活学活用的方法。文章的最后,把何绍基的一句话分享给大家:“我是不会写好一个字,但我会写好整篇的字。”
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