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恋的爱情故事就是在这美丽的历史场景和抗日战争的背景下展开的 如此两性间的感情和异国感情的重叠本身就带有一种浪漫气息。不光具有浪漫的爱情故事 《黄河绝恋》的意义更表现在它借鉴了好莱坞等商业电影的经验。“这样不仅调动了观众的观影习惯 还为中国式的主流商业电影提供了一种类型经验” 。商业元素的使用使影片中的爱情故事充满了惊险和刺激 更能迎合观众的观影心理 如编导努力营造影片的奇观效应 像欧文驾驶飞机飞行的惊险画面、险峻的黄河沿岸、安洁身缚手榴弹对欧文的解救以及安洁在黄河岸边的照相场面等等 都体现了军事题材影片对商业娱乐性的自觉追求。由此得知《黄河绝恋》在对革命历史题材进行叙述时 穿插着异国的恋情 而在叙述这样浪漫的爱情之时又加入了一些商业娱乐的要素 增强了影片的可看性 也使得影片中的爱情故事更加浪漫动人。而另一部影片《云水谣》的成功之处得益于导演对爱情故事的巧妙包装 它不但采用了主旋律电影类型化的叙事规范 而且还运用了商业大片的视听表现手段。导演尹力在阐述本片的创作时说影片的大主题是“海峡两岸骨肉亲情” 那么导演又是如何以具艺术感染力的视听手段来表现如此巨大的政治主题呢 他的成功之处在于把主旋律的核心命题成功置换成一个表达主流价值观的爱情故事 并以精致的包装取得了一定的票房成绩 成功地跻身于年度卖座影片第八位。第二节爱情叙事的时代背景分析一、 年代的时代背景增强了军事影片的商业娱乐性 世纪 年代之后 中国社会的政治环境、经济环境、文化环境发生了巨大的改变 社会向着更开放的方向发展 商品经济更是飞快地发展着 加上观众群体心态的变化 以及国家电影事业管理制度的改革 使得这时电影的大众文化本性越来越明显。伴随着 年代末多样化社会思潮的涌起 年代讲述革命历史和弘扬革命传统的主旋律影片的地位有所提升。“国家电影事业发展专项资金”的成立为重点影片包括重大的革命历史题材的影片提供了有力的资金支持 在“弘扬主旋律 提倡多元化”方针的执导下 在商业经济的市场推动下 加上通俗艺术的发展 使得军事电影出现了诸多新的局面 呈现了多样与个性特点相并举的局面。娱乐片样式的军事题材影片的出现 使得军事电影向着更深的领域发展 年春天邓小平南巡谈话发表后 中国建立社会主义市场经济进程加速 商品经济更广泛地深入社会生活 商业意识逐渐深入人们头脑。同时有了更加开放的文化环境 国家电 《一部中国式的娱乐电影》《电影通讯》 影政策继续发生变化”。 年开始国外大片的持续引入 给中国的军事电影市场带来了新的发展机会 商业娱乐电影开始蓬勃发展 娱乐商业电影使得电影逐渐走向商业化 在这样的社会语境的影响下 军事影片创作者们也开始运用市场和商业元素对爱情故事进行包装。二、军事影片创作者自觉追求新的爱情叙事的方式如此良好的文化环境 给军事电影的创作带来了更多的创作契机 艺术家的创作个性不但没有被埋没 而且还得到了重视 由此形成了多样化的电影创作格局。从 年开始 每年引进的十部好莱坞大制作影片 刺激了中国电影市场和电影观众 使得电影创作者们纷纷开始在创作上寻求新的变化。在电影的创作观念上 军事题材影片的创作者们改变了以前创作上阶段性对影片进行划分的做法 在美学形态上也不再追求一致的美学思想 转而追求影片主题的厚重感和价值感 在创作方法上将现实主义和浪漫主义等多种艺术方式相结合 展现了更为广阔的艺术领域。 年代 军事影片的创作者们开始追求影片的浪漫性 在“严肃”、“严酷”的战争叙事中运用了神话之笔、寓意之笔 使得影片在追求真实性的同时 更是增添了影片的浪漫色彩 浪漫性从一个侧面展现了创作者对影片的商业性追求达到了自觉。冯小宁导演的《黄河绝恋》、叶鹰执导的《红色恋人》均彰显了爱情故事追求浪漫性与商业性的特点 影片《黄河绝恋》中安洁在黄河边上热情举手拍照的场面以及安洁与欧文在黄河边接吻的场景都给影片增添了浪漫的气息 《红色恋人》中那对爱的追求本身就给影片增添了一种别样的浪漫温情。在军事题材影片的创作中 战争和革命仿佛已经离我们远去 观众不再关注战争年代英雄人物的革命意志坚定性的问题。在 年代的文化语境中 爱情的言说变得更为开放 在消费观念的驱使下 人们不仅希望可以消费革命 更渴望能消费爱情 对于革命者的革命之爱 他们迫切需要创作者们以一个崭新的视角呈现出来。鉴于观众的观影心理 军事题材影片的创作者们开始运用内聚焦的叙事视角展开叙事 从而使观众有了一个切身的体会 也更容易进入到爱情故事的战争情境中 这样以来观众和叙述者就拥有了相同的感受 更容易引起观众的情感共鸣。九十年代以后军事题材电影中爱情叙事的特征呈现出了与十七年时期和八十年代不同的艺术风貌 在叙事策略上改变了以往全知全能的零聚焦的叙事方式 转而采用了内聚焦的叙述视角 使得观众更容易与影片的叙述者贴近 也更容易被影片中所展现的 边国立 《中国军事电影史》 北京 中国电影出版社 爱情故事所吸引 这是大众娱乐性、商业性与爱情合谋的产物。一向不为人所重视的爱情在市场和商业娱乐大潮的推动下开始成为影片着力阐述的重点 这里的爱情故事便成为了吸引观众的重大法宝。 小结纵观中国当代军事题材电影中的爱情叙事 不管是十七年时期的影片《永不消逝的电波》、《野火春风斗古城》、《冰山上的来客》、《柳堡的故事》 还是七十年代的影片《归心似箭》 抑或是九十年代的影片《黄河绝恋》、《红色恋人》 影片出现的时期不同 导演也不同 但是这些影片中的爱情叙事却体现了鲜明的中国特色。这些影片在中国红色的革命土壤里开出了各具特色的爱情之花 并且形成了独具中国特色的“红色恋情模式” 贾磊磊语 具有中国的“地域性”特征。影片中的男女主人公在革命斗争的背景下相恋并相守 因此影片并非意在展现他们是如何相爱的 而是重点描写了他们的离别、重逢 团圆 。《永不消逝的电波》中李侠和纺织女工何兰芬的相识相知便是在革命的需要下以假扮夫妻的形式产成的。他们首先有着共同的革命理想 在险恶的革命斗争的环境中 李侠的勇敢、坚毅、机智 深深地吸引着何兰芬 何兰芬在对李侠的佩服崇拜中产生了对他的爱恋 随着他们相知的不断加深 他们的情感也在不断地升温 从而由假夫妻而结为了真正的夫妻 《野火春斗古城》中杨晓冬和银环也是在组织的安排下才相识又相知 在共同的革命斗争中 他们的恋情也悄悄萌发 《归心似箭》中魏得胜和玉贞的爱情是在玉贞对魏得胜的解救和细心照顾中慢慢产生的 《柳堡的故事》中李进和二妹子的感情是在他们日常并不多的接触中萌发的 还有《黄河绝恋》、《红色恋人》中的男女主人公的情感同样也是经历了相知、相恋的过程。我们发现在叙述男女主人公情感历程的时候 影片一开始并未“直奔主题” 而是将他们的爱情故事放置在革命活动的进程中 重点向观众展现的是他 何在革命的活动中相知并相恋。另外在叙述他们情感的过程中并没有直接展现他们恋爱或者结婚的全过程 而凸显的是他们的离别 以离别来烘托相恋相守式爱情的珍贵。如对于李侠与何兰芬两个人的感情 影片的叙述着力点是他们的离别 第一次离别是在李侠被捕后 何兰芬不仅失去了与革命的联系 同时她与李侠的联系也一时中断了 她一下子失去了在精神上、情感上、生活上对李侠的依靠。她回到家中面对家中的凄楚景象 思绪万千 革命的危机加上个人的离愁使她深感离别的痛苦 第二次离别是在最后一幕 李侠为了及时发出情报 无暇顾及个人的安危 命令妻子和儿子迅速转移 而他在敌人的包围搜捕中完成任务的同时也牺牲了自己的生命 这次何兰芬与李侠的离别却成为了永别 在这两次的离别中 我们体会到了他们相知相恋式爱情的不易与珍贵。《野火春风斗古城》中杨晓冬和银环在革命斗争中产生了爱情 他们也经历了两次离别 第一次离别是因为银环不小心在叛徒高自萍面前说出了与杨晓冬的接头地点 她亲眼看到了因自己失误使得自己的领导或者说是恋人被敌人抓走的场面 对于这一次离别银环承受了双重的感情痛苦 在革命事业和个人情感同时面临危机的时刻 银环并没有失去理智 她最终以大局为重机智地救出了杨晓冬 第二次离别体现在影片的结尾 革命的任务已经完成 他们两人已经成功地说服了关敬陶起义 杨晓冬要离开了 在离开的时候他们依依惜别 杨晓冬把那枚戒指亲手交给了银环 银环手握戒指深情地望着杨晓冬离去的背影 默默的流泪。如此离别的场面使得他们之间那坚毅的革命信念和含蓄婉约的爱情显得朴实而又动人。影片《柳堡的故事》中李进和二妹子也经历了两次离别 第一次是在两人互生爱慕后 经领导的教育李进决定放弃私人的感情 跟随部队去解救像二妹子一样的劳苦大众 第二次是在李进救出二妹子后 部队要继续南征 李进的心中对这份感情有所留恋 不过他依旧服从命令 跟随大部队去打仗。在影片 归心似箭》中抗联战士魏得胜并没有沉浸在个人爱情的狭小天地里 他经受住了爱情对他的考验 告别了如此美好而又温情的爱情 为的是继续寻找自己的部队。因此在红色恋情的叙事中离别成为导演着重描写的内容 那么除离 有的影片在最后还会展现给观众一个人们遐想的重逢团圆的结局 从而来满足观众的心理期待。在红色恋情的爱情世界里 不可能每次都是大团圆的结局 然而观众们在内心里希望生死相恋的主人公能有一个终成眷属的美好结局 就像革命终究会取得胜利的结局一样 他们同样也期望革命中相恋的男女主人公能有一个完美的个人感情的归属。因此军事电影的创作者们在对红色恋人的爱情世界进行描写时 有意地设计了两种结尾 一种结尾是写实的 是遵循故事的发展逻辑的 而另一种则是虚幻想象式的结尾 目的在于满足观众的心理期待 使人们心灵上得到某种程度的安慰和满足 后一种便是观众所希望看到的具有浪漫气息的结尾 在革命胜利之际 昔日的恋人得以在想象的世界中重逢 从而来展现他们爱情的重生与生命的新生。如《红色恋人》在结尾的时候 观众是通过佩恩的主观视点看到了秧歌队里靳与秋秋的身影 他们好像并没有牺牲 他们的理想实现了 上海终于解放了 他们穿着新军装 挥着红绸带 与人们一起迎接胜利的到来。影片《黄河绝恋》中一种结尾是写实的 即安洁为了掩护欧文 为了欧文和小女孩的生命安全 剪断葫芦绳牺牲了自己年轻的生命 慢慢地消失在滚滚的黄河中 从而与欧文上演了一场真实的黄河绝恋 而另一种结尾 则是以欧文的主观视点想象出的结尾 我们在最后看到了这样一个场景 欧文和安洁两人背着孩子一同摆脱了敌人的追赶 安全地渡过了黄河 这样一个想象的结尾暂时缓解了观众的悲痛心理 从而使得叙事文本在想象的层面上书写了一个永久的黄河之恋。总之红色爱情故事中男女主人公的相恋相守、离别与重逢 团圆 的模式体现了中国地域性的特征。纵观中国军事题材电影中爱情叙事的嬗变 我们发现影片中的爱情故事在叙事的主题上都采用了革命加爱情的叙事方式 但是革命与爱情的地位在不同的历史时期发生了不同的演变。红色恋情也在不同的文化语境中发生着变化。在这种恋情模式里 特定的时代背景和文化语境只是“提供了独特的爱情形势和主题” 。因影片所处的社会历史文化语境的不同 使得影片的爱情叙事在不同的文化语境下具有不同的特征。在十七年政治意识形态为主的文化语境中 由于个体欲求的被忽视 群体需求的被凸显 使得爱情描写在军事题材电影中不能占有重要的地位 而仅仅只能作为一种点缀 这一时期的爱情描写必须适当地表现“革命”等重大主题 它需为社会服务 为政治服务。在极左思潮的氛围中 一些关于“恋爱至上主义”、“小资产阶级情调”的作品都会受到批判 因此十七年时期的红色恋情有着其时代的特殊性。“红色恋情 遭受到了一定程度的规训和制约 因此十七年时期爱情叙事的特征表现为革命为第一主题 爱情的言说是为革命服务的 爱情的言说只有在革命的掩盖下才可以被言说 爱情始终归属于革命 脱离了革命 爱情也就失去了其应有的地位 因此十七年时期的红色恋情归属于革命的范畴。而八十年代在思想解放运动的深入开展下 在“二为”、“双百”方针的指导下 与十七年时期红色恋情归属于革命的特点有所不同 这一时期军人之爱开始逐渐地回归到日常生活中。此时的文化语境处于开放的状态 大量外国影片的引入 开阔了国人的视野 文艺的生态环境得到了改善 爱情逐渐开始突破禁区回到人们的日常生活中 因此八十年代的红色恋情开始向个人靠拢 爱情终于不再仅仅依靠革命的外衣 爱情拥有了自己独特的地位 这也与军事影片创作者们对个人情感的关注有关。影片创作者们真正地开始将创作题材的挖掘深入到生活内部以及人物的心灵深处 他们关注的目光不仅仅停留在那些高高在上的领袖人物或者英雄人物身上 他们的目光也开始转移到普通人的生活中 以一种新的视角、新的眼光来审视现实世界 从而使得观众能够真实地感受到人物的存在。另外创作者们还开始大胆地表现人物的情感 包括人物的亲情、爱情等内容 使得人物形象更加丰满和真实可信 在这里人物情感的被肯定为中国电影的今后发 《中国电影专业史研究电影文化卷》北京 中国电影出版社 展打下了良好的基础 同时也为军事影片以后更深入地挖掘人情、人性做好了充足的准备。这种现象的出现都得力于这一时期文化语境的开放和活跃 所以八十年代出现的表现人情、人性的作品也是最多的 个人情感的被重视以及被书写 体现了中国红色恋情在嬗变中的进步意义 同时也给军事影片注入了情感这一新的灵魂之力。二十世纪九十年代之后 相比于二十世纪八十年代来说 中国社会的政治环境、经济环境、文化环境都已经发生了巨大的改变。社会向着更开放的方向发展 商品经济更是以强劲的方式继续发展着 这一时期观众群体心态也在发生着变化 加上国家电影事业管理制度的改革 使得这一时期电影的大众文化本性越来越明显。另外商业娱乐电影的蓬勃发展 给军事电影的创作带来了新的希望。如此良好的文化环境 给军事电影的创作带来了更多的创作契机 艺术家的创作个性被重视 形成了多样化的电影创作格局。在电影的创作观念上 军事题材影片的创作者们开始追求影片主题的厚重感和意义价值感 在创作方法上将现实主义和浪漫主义等多种艺术方式相结合 展现了更为广阔的艺术发展空间。战争影片中融入浪漫性的因素 这不仅是一种艺术风貌 更从一个侧面表明创作者们自觉地追求电影的商业性属性 因此革命逐渐地成为了影片的背景 爱情越来越多的成为影片叙述的核心内容 因此九十年代之后的军事影片中的爱情开始与商业、娱乐合谋 在多元化的市场格局中爱情叙事呈现出了别样的风采。内聚焦叙述视角的使用 爱情在市场和商业娱乐大潮的推动下 开始成为影片着力阐述的重点 使得九十年代之后军事影片的爱情叙事具有了当下时代的厚重感。中国当代军事题材影片中的爱情叙事 不管是十七年时期的影片《永不消逝的电波》、《野火春风斗古城》、《柳堡的故事》 还是七十年代的影片《归心似箭》 抑或是九十年代的影片《黄河绝恋》、‘《红色恋人》 虽然从历时的角度分析 爱情开始逐渐地脱离革命的束缚回归到日常的生活中 爱情也逐渐成为了影片着力叙述的重点内容 但是相比于好莱坞战争题材电影中的爱情叙事 我们很难看到中国当代军事题材影片中的男女主人公相爱的具体过程 如《永不消逝的电波》里的李侠、何兰芬的爱情和《野火春风斗古城》里杨晓冬、银环的爱情 他们的爱情均是在革命斗争的环境中产生的 并且辅助于革命斗争的需要 影片并未展现他们具体的恋爱过程 有时为了革命 战争 的需要甚至需要牺牲个人的情感 如《柳堡的故事》中李进连续两次为了战争的需要而暂时放弃个人的感情 《归心似箭》中魏德胜为了坚定地寻找部队从而放弃了与玉贞的感情 同样在《黄河绝恋》和《红色恋人》里我们也没看到恋人之间那种缠绵恩爱的情感生活 在这些影片中我们看到更多的是他们的离情 影片通过离情来体现他们爱情的崇 高与伟大。因此革命者的爱情表述方式一般是以离别的方式来展现爱情的美好与珍贵 这样的诉说一定程度上忽略了爱情本身在战争环境下所具有的独特魅力与激情 而在战争的环境背景下爱情所彰显的人性内涵也缺少了应有的展现。但是在好莱坞军事题材电影的爱情书写中 无论是影片《魂断蓝桥》、《冷山》还是影片《漫长的婚约》 在这样的爱情叙事中我们体会到了爱情的忠贞 在战争的叙述背景下 爱情作为战争的对立面彰显了独特的魅力和深刻的人性内涵。推动影片叙事的动力来自于战争与爱情的矛盾 战争和爱情本来就是一对不可共存的矛盾体 不过在不同的影片中爱情与战争的对立有着不同的展示。在《魂断蓝桥》里洛依和玛拉在战争这一特殊的背景下 爱的如此热烈 如此动人 但是残酷的战争使得他们的爱情很快面临了毁灭 虽然他们爱情的毁灭与玛拉的堕落有着极大的关系 他们爱情的悲剧亦有诸多因素的影响 但是不可否认战争是促使他们爱情悲剧的直接因素 是战争将这美好的爱情无情地摧残了 由此揭露了战争残酷性的本质 如果他们的爱情发生在和平时代 这样一见钟情的爱情肯定是既浪漫又温馨的。在《冷山》里英曼和艾达的爱情同样在与残酷的战争对抗着 战争毁灭了他们的物质生活 战争使得相爱的两人面临生死的别离 但是相爱的两人却有着共同的精神沟通 那便是他们那少的可怜的回忆 但是他们却拥有着相爱的信念和等待的意志。英曼穿越硝烟中的炮火 一心只想回到冷山 一心想着见到自己的爱人艾达 因为他的灵魂已被战争腐蚀 他需要爱情的解救 战争使艾达的生活发生了彻底的改变 但她依然坚强地对抗着生活中各种的磨砺 从不会失去希望 为的是等待爱人英曼的回归。在如此漫长的战争年代里等待似乎显得不可思议 但是恰恰是爱情使这样的等待成为了一种期望 一种可能 爱情不但没有被战争所毁灭 反而越加显得璀璨和坚贞。在《漫长的婚约》里玛蒂尔德一直坚信自己的未婚夫马涅克并没有在战争中死亡 为了证明这一事实 她拖着残疾的左腿毅然决然地踏上了漫长而又煎熬的千里寻夫之旅 在这处处充满绝望的旅途中她仍旧没有丢失的是坚定的信念 惊人的力量 固执的乐观和永远不会被打破的希望 如此执着地寻找爱情 大大地提升了爱情的地位 使得爱情的力量在战争的年代里越发强大。总之在战争和爱情的对抗叙事中我们体会到了战争的残酷 战争可以摧毁爱情 可战争永远无法将爱情毁灭 战争使相爱的人面临天堂地狱的阻隔 但战争却不能阻碍相爱的人以等待和寻找的方式来坚守爱情。在好莱坞军事题材电影中的爱情描写中战争和爱情是作为矛盾对立的双方出现的 军事电影在叙事的过程中将战争的自然进程简略地勾勒了出来 战争影片创作者把爱情叙事放在战争的对立面加以描写。爱情本身代表着人性的美好 不管是战争对爱情的摧毁还是爱情对战争的超越 都将战争的残酷性和人性的美好展现了出来 处于硝烟中的爱情既珍贵又具有一定的永恒性 这是战争年代的特殊背景给予爱情的特殊权利。好莱坞经典战争影片《魂断蓝桥》、《冷山》、《漫长的婚约》无不彰显着这样的叙事原则 他们的爱情故事在内容上表现的是爱情的忠贞与守候 在情节上跌宕起伏 引人入胜 更重要的是战争影片将爱情作为个人最重要的情感加以凸显 使得战火纷飞下的爱情在与战争的对立矛盾冲突中彰显了更多的人性内涵。因此反观中国军事题材电影中的爱情叙事 虽然从十七年到九十年代以来 中国军事题材影片中的爱情叙事经历了一场嬗变 归属于革命的爱情正慢慢地回归到个人的叙事之中 影片也将革命 战争 作为背景来展现爱情 战争叙事中的爱情越来越被凸显 但是这样的爱情叙事始终未脱离革命 战争 的叙事范畴 爱情与战争始终处于一种统一的整体中 爱情还未真正地与革命分离 爱情的论述一直是处于革命的言说之中 这虽然彰显的是中国红色恋情的地域性特点 有着中国红色恋情的独特之处 但是这样的叙事很难将人性中最美好的爱情本体凸显出来。近年来 中国当代军事题材电影数量越来越多 多部影片也荣获了国内大奖 但是我们不得不承认 中国当代军事题材的影片在通过爱情来阐述“战争与人 的关系方面 大多还停留在“言情”的层面 尤其是近年来商业等诸多因素的影响 使得爱情描写在军事影片中越来越多 不过大多影片都缺乏深层次的人性内涵的挖掘。因此中国军事题材电影中的爱情要想彰显更多的人性内涵 需要将爱情叙事从革命的诉说中脱离出来 着力彰显在战争的境遇下爱情自身所面临的各种困境及所折射的人性内涵 此种论述并不是在否定中国革命的正确性 而是希望中国军事电影中的爱情叙事能够拥有更广阔的发展空间。参考文献论著 《中国当代小说情爱叙事研究》济南 齐鲁书社 皇甫宜川 《中国战争电影史》 北京 中国电影出版社 《世界战争电影奇观》北京 海潮出版社 《银幕战争风云——当代中国军事电影概述》北京 海潮出版社 朱向前 《军旅文学史论》 北京 东方出版社 《战争与文化传统——对历史的另一种观察》上海 上海书店出版社 《战争本体的艺术转化——二十世纪下半叶中国战争小说创作论》成都 巴蜀书社 《银幕情侣——世界爱情电影选萃》沈阳 辽宁美术出版社 边国立 《中国军事电影史》 北京 中国电影出版社 《中国电影史》北京 高等教育出版社 《当代电影理论文选》北京 北京广播学院出版社 戴锦华 《镜与世俗神话 影片精读十八例》 北京 中国人民大学出版社 金丹元 《电影美学导论》 上海 复旦大学出版社 《类型电影教程》上海 复旦大学出版社 《影视鉴赏》北京 北京大学出版社 《世界电影理论思潮》北京 中国广播电视出版社 《电影艺术讲稿》北京 新世纪出版社 《影视艺术鉴赏》北京 首都师范大学出版社 张英进 《多元中国 电影与文化论集》 南京 南京大学出版社 《中国电影史》北京 文化艺术出版社 《中国电影发展史》北京 中国电影出版社 北京中国电影出版社 《当代中国影视文化研究》北京 北京大学出版社 《百年中国电影理论文论》北京 文化艺术出版社 《美国电影分析》北京 中国广播电视出版社 张狂 《罪与美——美国情爱电影》 北京 中国国际广播出版社 《影像情爱——世界经典浪漫电影赏析》北京 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恋的爱情故事就是在这美丽的历史场景和抗日战争的背景下展开的 如此两性间的感情和异国感情的重叠本身就带有一种浪漫气息。不光具有浪漫的爱情故事 《黄河绝恋》的意义更表现在它借鉴了好莱坞等商业电影的经验。“这样不仅调动了观众的观影习惯 还为中国式的主流商业电影提供了一种类型经验” 。商业元素的使用使影片中
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