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本书作者是美国一名畅销书作家，所以关于写出好故事也主要是从畅销书、商业小说的角度来进行指导，不过对于文学小说的写作也有一定的参考价值。
在开篇引言中，针对怎样才能学会写故事，作者首先提出六点建议：
在情节编排上，作者整理出一系列简单的重要原则，简称“LOCK系统”。
LOCK系统全书都是围绕这个系统进行分析，并且给出了很多实操性很强的写作演练，可以说理论和实践全都兼顾到了。
附于书后的全文重点清单说得比较全，兹录于下：
⊙情节
l 情节会自然产生。你最好了解情节的重要元素，并学会如何掌握。如果你决定为了创作自由，要忽略这些元素，至少你也知道你在做什么。
l 情节的基本元素可简称为LOCK，代表主角、目标、冲突和冲击结局。
l 读者通常通过主角才会对故事产生兴趣。
l 你可以利用认同、同情、喜爱和内心冲突等手法，创造读者关心的主角。
l 主角要有目标，才有出现在故事里的理由。目标可分为两类:取得事物信息、爱，等等或逃离事物法律、杀手，等等。主角的目标一定与他的生活命运息息相关。
l 冲突意指主角和对手之间的对战，负责推动情节的主要段落前进。对手应该跟主角一样强，甚至比主角更强更好。
l 商业小说的冲击结局会解答所有主要问题，且多半主角会攻克难关，因而让读者心满意足。文学小说的结尾则较模棱两可，但读者一定要被结尾带来的感受慑服。
⊙结构
l 三幕结构非常稳固，水远不会害你走错路。三幕指的是故事开头、中段和结尾。只要故事以三幕结构展开，读者就能较快进人状况。
l 放事中的角色是开头的重心。开头的切入点是主角，作者应该尽快使让读者与主角之间产生联结。
l 开头也要介绍故事中的世界，奠定小说的风格、带出对手，并说服读者读到中段。
l 中段的重点是冲突，描述一系列主角和对手的战斗。中段必须加深角色之间的关系，让读者持续关心主角，并铺陈结尾的最后决战。
l 最好的结局会收完故事中每条情节线，告诉读者最终决战的结果，并留下余韵。
l 第一幕开始不久后开头，必须有事打乱现状，让读者觉得角色面临威胁或挑战。扰乱事件不需要很严重，只需要暗示问题即将来临。
l 主角穿越“无法折返的门”，进入中段的冲突。这段转折必须让人觉得主角非得进入第二幕的冲突不可。
l 第二幕到第三幕的转折是第二扇无法折运的门。这扇门通常是重大线索或发现，或是严重的危机挫败，将情节导向结尾高潮。
⊙情节点子
l 激发情节点子的方法五花八门。重点是你要规划固定的头脑风暴时间，练习想出许多主意，不要自我设限。稍后再从众多点子中挑出最好的。
l 想办法让角色、背景设定及情节元素更独特，借此培养情节点子。
l 你一定要对这个故事有热诚，觉得情节有潜能，又能精准定出情节目标，才开始动笔。
⊙开头
l 开头的首要目标是吸引读者。
l 利用开场白、行动、预告、态度、外框故事或序章来引起读者兴趣。
l 注意不要以沉闷的说明段落开头。先写动作，稍后再解释。
⊙中段
l 撼动人心的情节中，主角身边总是笼罩着死亡的威胁，不管是实质、精神上或职业生涯上的死亡。
l 附着元素能将主角和对手绑在一起。假如主角只要放弃行动，就能解决问题，读者便会质疑为什么他不放弃。
l 责任往往是情节的附着元素，有可能是职责警察办案或道德责任母亲拼命救小孩。若限制角色无法离开某地，地点也能成为附着元素。
l 小说的基本节奏是“行动，反应，再行动”。通过控制这三种桥段，就能控制小说整体的步调。
l 在中段提高角色要付出的代价。代价可能与情节、角色和社会有关。
⊙结尾
l 小说有三种基本结尾:主角达成目标;主角没有达成目标;读者不如道主角是否达成目标。
l 主角可以达成目标，却以负面结尾收场;或者没有达成目标，以正面结尾收场。
l 牺牲是许多结尾常用的强力元素。
l 有些结局着重主角必须参与的最终决战，有些则专注于主角必须做的最终决定。
⊙场景
l 场景是构成小说的基本单位。
l 桥段是场景中更小的单位。
l 小说场景共有四条和弦:行动、反应、铺陈和深化。
l 行动是商业小说常见的主要和弦。行动场景包含场景目标、冲突，以及主角面临的后果通常不太妙。
l 反应场景让读者看到角色的情绪反应，减缓叙事速度，提供反思时间，文学小说较专精于这类场景。
l 铺陈可用短场景或桥段呈现，提供读者了解稍后场景所需的信息。
l 深化技巧就像调味料，偶尔用来替故事添加风味。
l 替场景加入引子、紧张程度和推手。场量开头的引子能吸引读者的兴趣;场景必须有一定的紧张程度;场景结尾要以推手促使读者读下去。
⊙复杂情节
l 想替情节增加层次，可以想想故事的主旨、意义或“价值”。用副线情节、象征和主题来呈现故事主旨。
l 将长篇情节分成段落，每段都套用三幕结构，但等到最终结尾才完结所有问题。
l 角色弧线描述主角经历的重大转变，因此能替情节增加层次和深度。
l 想办法让情节影响角色的理念、价值观、主导态度和看法。
⊙情节编排手法
l 世上作家可分为两类:不定大纲的人不大纲人和定大纲的人大纲人，但两者分别也有许多类型。
l 不大纲人享有随兴自由的优势，但事后改稿很花功夫，也会浪费时间在没用的岔路情节上。
l 大纲人一开始虽然很安心，但写作过程中可能会只因为不符合大纲，就牺牲了颇具潜能的情节发展。
l 尝试不同的情节编排方式，直到你找到自己喜欢的方法。你可以在写作生涯中不断尝试。
l 小说有不少常见的情节模式例如远征、复仇、爱情，等等。你可以借用模式，再加入自己的特色，或结合两种模式。
⊙改稿
l 尽快写完初稿，然后把稿子放着沉淀一下。
l 首先以读者的角度读一遍，只做少量的标记或修改。用记号标记，稍后再回来检讨。
l 接着分析故事。这是我想讲的故事吗?还是表面下有另一个更好的故事?
l 然后分析结构、主角、对手、附着元素、场景和次要角色。
l 细想分析的结果，写成笔记，然后动笔写第二份稿，再修改这份稿。
l 最后润饰稿子，特别注意场最开头、场景结尾和对话。
l 只要身为作家，请不断累积你的写作技巧工具。作家的自我教育水远不该停止。
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