提示：本文共有 2369 个字，阅读大概需要 5 分钟。
献礼片一直被诟病，几乎每次都是明星走秀。确实因为题材的客观原因，这样的影片注定没有太多创作空间。然而这次的模式真的是完全打破了之前的框架，给足了创作空间。
徐峥和宁浩的作品毫无疑问是这里面最出彩的，他们两个作品有一个共同的优点就是故事好，这里故事的好就包括故事本身的好和故事的表达能力，然而这也是其他几部所欠缺的。
比如《夺冠》讲的是一个小男孩冬冬为了帮助邻居们收看女排决赛而错过了和小伙伴小美的道别的故事；《北京你好》讲的是一个北京出租车司机为了帮一个汶川的小男孩进入08奥运开幕式现场摸一下亡父修的栏杆，放弃了给儿子的生日礼物（奥运门票）的故事。这两个故事就简简单单的一句描述就能感受到慢慢的创作空间。多的不夸了，我们来看看其他几部电影输在哪里。
《白昼流星》就是典型的故事和主题分裂。本来是两个坏孩子因为这个老爷爷变成好孩子的一个救赎的故事，与前两部不同的是，导演仅仅把地点搬到了航天员降落的地点，而没有产生戏剧冲突，没有情感的连接。其实没了航天员故事本身就很独立，反而航天员像是路人。观众根本感觉不到返航的喜悦，这次返航对两个小男孩有什么影响大概演员都不知道，只有导演知道。反观《夺冠》里小男孩冬冬一方面想要与小美告别，一方面又不想辜负邻居们想看女排夺冠的热情，情感一下就有了碰撞。《北京你好》葛优有多想给儿子送礼物，舍弃那张门票就会有多感动，即便我知道他会送，但那一瞬间我还是哭了。再次吐槽下，陈凯歌真的是沉迷于“美学”无法自拔了，2个小鲜肉好不容易扮丑，非要整回那么帅，还有白昼流星这个美得跟诗一样的名字，可惜了！
《回归》的问题就是他们在讲一个事情，而不是讲一个故事。简单解释下，葛优让出门票是一个故事，因为交代了前因后果；葛优让小孩去巷子里踢足球是一个事情，只是为了交代葛优这个北京人“好管事”的特点。《回归》整部影片就是一堆零碎的事情，杜江练习升旗，杜江升旗，跟英国人扯皮，任达华修表，女警察换帽徽，似乎根本没连起来。而且主角是谁？任达华吗？一个在主线剧情里只露个脸的主角？作品其实主要是想表达那个1秒钟之争的，因为没有一个完整的故事。导致看起来就像小学生作文里常出现的：今天天气很好，路边的树很绿，马路很干净，小鸟在歌唱……今天真的很高兴。也许能感动到经历过那一天的香港人？
《护航》的问题是故事不成型，我甚至不知道主线剧情是啥？是宋佳放弃那次飞行吗？不断描写宋佳的人生，可是跟主线剧情连不上啊！最后连阅兵演习也只是给了一个镜头，我看飞机不知道看阅兵仪式啊！必须给个最差评。
《前夜》就是《回归》的正面教材了，《前夜》其实和《回归》的模式是一样的，不同的是《前夜》没有贪心，而是选择一个主视角，把目光聚焦在为仪式准备的某一个人物身上。唯一的遗憾是这部影片的故事逻辑很难被观众GET到，比如那些修理电动装置遇到的技术难题，只有懂技术的人才能懂当时遇到了多大的困难，这就导致很多观众需要脑补，也就影响了部分观众的评价。当然毕竟是一个真实事件还原，用主题情感当主线情感（徐峥和宁浩都是用了主题情感当背景，主线剧情则另外有一条情感线）。这其实已经算一个高难度操作了，及格分就已经够给80了。
这里我要分享一个观点，我的所经历的很多重要时刻往往情感不是落在在那个仪式上的。看比赛夺冠领奖会流泪，是因为我们之前特别想赢；看升国旗会肃然起敬是因为我们想到了我们的历史，而不是仅仅看你在荧幕里举着那面五星红旗。所以电影要还原情感需要重点描写的是背后的故事而不是仪式本身。《前夜》就是更懂这点所以完胜《回归》。
《相遇》说实话是我挺喜欢的一个故事，问题就是表达的不够好。整部影片最出戏的地方就是在任素汐和张译相遇的时候，你就会感觉任素汐怎么演都不对，就是很尬。我认为问题就是出在这个故事，或者说是故事的视角。观众GET不到那种相遇时复杂的情感是因为观众还没法同情到任素汐这个角色。如果故事的一开始描写的是任素汐在不停的寻找丈夫，历经多种苦难找了快三年，终于在公交车上偶遇了张译，但张译不肯认他，她以为张译有了别人，绝望之下下了车准备放弃了这段感情，之后原子弹爆炸成功，同事把遗物送还给了任素汐，到这个时候才把真相告诉她和观众。全片都不要给实验室的镜头，因为是秘密任务，就是要让观众脑补，就是让观众不知道，就是要让观众也感受到妻子的感受……
过往的献礼片最大的问题就是故事不成形，因为要拍史实，本来就很难找到戏剧冲突，所以演员只能尬演，情感表达全靠一张脸，可能有时候BGM可以给点助攻，剩下的都是观众脑补，最后出来的作品往往成了明星的走秀场。常说艺术无褒贬，但是有时可能那真的只是差距不够大，所以当人无法辨别细微差别时才有了文无第二这句话。 这部片无意中就戳中了这个点。 所以我挺不愿意给这部影片打分的，客观的说几个短片之间存在肉眼可见的差距，这已经不是艺术层面的问题了。
近几年国产电影大有崛起之势，对比一下近年的佳作，无一例外的都是靠故事取胜的。
《药神》《驴得水》《乘风破浪》《无双》《暴裂无声》《无名之辈》《唐探1》……等都是讲起故事就能让你感兴趣的影片，国外的像《你的名字》就是新海诚讲故事上获得了突破，东野圭吾的小说就是因为主线故事足够优秀被多国翻拍，《调音师》就算只是一个10年的短片也被奉为经典……即便是意识流的姜文离开了好故事《让子弹飞》也会变成 《邪不压正》。 《权游》即便在特效等其他方面上做到如此优秀不也因为一个烂尾故事结尾扑街了吗？而且近年好故事的电影越来越多，像很多不注重故事的电影都没了市场。星爷也卖不动情怀，成功大哥也成了过去，美国的特效电影也只有漫威还能有点余温。
好故事可能不是好电影的全部，但是对于电影越来越重要了，只能说讲好故事的电影通常都不会太差。故事不好的电影都很难是佳作。多点人物故事上的琢磨，少点形式上的文章吧。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“事实证明 故事好是近几年电影好的前提。我和我的祖国影评”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
