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十年饮冰,难凉热血。
9月25号,经历了定档、改名、提档撤档再定档提档的中国女排终于以《夺冠》的姿态登上大荧幕。
导演陈可辛总算是舒了一口气。
作为见证过528天上映历程的当事人,他开玩笑称是女排精神支撑着他到现在。
回顾《夺冠》剧组这三年,从编剧查资料改编开始,到副导演从几千个女排运动员中挑选演员,到美术团队还原80年代漳州基地的细节...一切的一切都是为了纪念那段疯狂的流金岁月。
再次提起陈可辛,同行们不禁竖起大拇指:“他是极少数真正赢得内地认可的香港导演。”
其实,陈可辛只能算是半个香港人。
10岁之前,他跟着父亲陈铜民前往泰国定居,18岁时又去了美国,直到21岁才回到香港。
看起来,这段不寻常的人生经历给陈可辛带来了丰富的人生体验,但他早就厌倦了漂泊的感觉。
陈可辛在采访中说:“我认为自己一直在社会的边缘。所以对这类迁徙漂泊、社会边缘人的题材,非常有带入感。”
尤其是体现爱国、凝聚力的题材。
陈可辛回忆,在泰国读书的那几年,他只读国际学校,因为国际学校开设有中文课。
每到暑假,陈可辛不顾父亲劝阻,执意一个人回到香港。因为这才是他熟悉的地方,是他有安全感的根源。
乍一看,陈可辛和《甜蜜蜜》里的黎小军很像。不同的是,黎小军从天津辗转到香港,而陈可辛以香港为起点回归内地,开启15年的北漂生涯。
和他相比,一些香港同行们显得“水土不服,尴尬症严重”。譬如吴宇森、徐克以及王晶等人,他们来到内地,电影中的灵气依然还留在香港。
冯仑在《扛住就是本事》中提到:有一次,他和台湾省的朋友相约骑脚踏车,但是两人聊着聊着就没有话题了!
因为他发现,他们之间的笑点不同。当冯仑讲一件好笑的事情时,朋友并不觉得好笑。朋友讲一件好笑的事情时,冯仑却笑不出来。
奇怪的是,陈可辛身上几乎不存在文化隔阂。
这些年,无论是《中国合伙人》、《亲爱的》,还是新上映的《夺冠》,都完美展现了陈导讲故事的能力。
内容涉及青年创业、儿童拐卖、中国女排,连一些土生土长的内地导演都未必拿得准的故事,竟然被陈可辛发挥出高分水平。
这是因为,他表面上“背叛”了港圈,却一直没有离开祖国的怀抱。
当年频繁来往于泰国和香港两地的小少年,如今终于有机会展现自己对祖国的热爱了。
前段时间,由陈可辛导演的《三分钟》看哭了无数观众。
这是一个由真人故事改编的短片。女主人公是火车乘务员,常年奔走于南宁到哈尔滨之间。因为单程时间长达6天,所以连续好几年没回过家,只能在火车上度过。
这一次,她的新年还是只能在火车上庆祝,没想的是:儿子竟然在她途经的站点等着。
尽管,时间只有3分钟...
看完本片,许多观众纷纷向导演陈可辛留言。有的感同身受,有的大呼扎心,都在肯定这颗“催泪弹”似的导演的拍摄功力。
而拍摄体育片就不一样了。
无须煽情,只要激情。
曾经,陈可辛对体育类影片很感兴趣,还觉得困惑“为什么这么多好故事没有人拍?”
后来才发现,体育片的拍摄自带难点,而这个难点就是找演员。
而且观众们早就看过历史比赛,也知道结果,怎么在看电影时就像第一次看直播赛事一样激动呢?陈可辛不得不硬着头皮解决这些难题。
三顾茅庐地请演员不说,他在找场地这件事上就颇费心思。
《夺冠》原本的拍摄场地定在漳州女排训练基地,因为时间原因,剧组只能临时在北京郊区找个废弃的农药厂作为训练场。
或许是剧组的锦鲤体质爆棚,正巧赶上了漳州基地拆建。于是他们提议把女排曾经真实训练过的地板运过来,大大复原了训练场景,也调动了演员们的激情。
在陈可辛的理念里,每个人都是会演戏的。不能让演员生硬地演剧本,而是用剧本去写演员,让剧本跟着演员的状态走...
真是不易,《夺冠》终于上映了。
郎平激动地评价:“女排精神是什么?不是一定要赢,而是明知道自己会输,也要一分一分地赢回来,这是一部带着使命感的电影。”
通过还原一段有历史使命感的女排故事,陈可辛表达了自己对祖国、对团结的重视。
出走半生,他不仅成就自我,也找到了归属感——更向15年前,那个渴望回归祖国的少年陈可辛交出了满意答卷。
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