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早期国产动画所表达的问题总是大胆而辛辣的。和现在的羊、熊、车不同，那时的动画总是在告诉孩子们或是大人一些最质朴的道理。
由于当时生产力的落后，人们最大的愿望或许就是拥有一个好收成，而这些美好的情感在中国封建时代却由于迷信活动的盛行而被染上了阴暗的黑色。
国产动画《摔香炉》所讲述的就是一个反封建迷信，勤劳致富的故事。这部动画从一对老夫妻的视角。批判了封建迷信的危害，宣扬了勤劳方能致富的核心思想。是一个颇具正能量的喜剧故事。
山村里有这么一对老夫妻，他们年纪很大了却还没有孩子，老头辛苦劳动，而老太婆却把老头辛苦挣的钱全都用在了供奉财神上。
老头越努力生活却越贫困。老头升起气来把供奉财神的香摔在了地上，老太婆赶紧跪在地上求财神饶恕老头的罪过。
摔香炉剧照
老头越想越气，然后灵机一动想了个办法。他在夜里趁老太婆睡着后把香炉摔烂了，然后编造了一个他被财神托梦的故事。老太婆信以为真，开始按照老头的话做起了财神要她做的事。
这部动画的主题在于破除封建迷信，当然故事也十分有趣，在这个时候中国的动画制作水平已经是世界前列的水准。
人物刻画的十分生动形象。总的来说是一个引导人们积极向上，热爱劳动的故事，寓教于乐适合家长和孩子一起观看。
一、简单却有趣，一个矛盾激烈却老少咸宜的寓言故事
本片从本质上来说是一个破迷信、劝生产的劝农故事。情节简单，出场人物也极少，只有夫妻二人而已。然而虽然简单，但是导演功力深厚，把故事叙述的十分生动有趣。
故事的一开始，首先是以极简的笔触勾勒出的一个小山头，山头上有一座屋子，一对老夫妻在家门口告别。这对老夫妻也就是本片的主人公。
老头的形象是当时动画中大多数农夫的形象，脑袋圆而黑，脸上全是皱纹。老太婆的脸则尖而白，对比十分强烈。
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老头拿着一把锄头，准备去田里干活，老太婆却背着一个布包准备去拜财神。临走的时候还一直念着咒保佑老头能有个好收成。
其实从这里我们可以看出，这两个人的愿望是一致的，都想把日子过好。
但是矛盾点在于，老头认为想要过好日子就要勤勤恳恳的劳动，而老太婆却认为这都是她求财神保佑的。
老头越发勤恳的劳动，而老太婆也越发虔诚的拜神。然而日子却没有好起来，两个人天天吃着几根咸菜，喝着和清水的一样的稀粥。
眼看着自己挣来的钱，全都被老太婆拿去买香烛贡品烧成了灰，老头心里那个急啊，和老太婆吵了一架还摔了香炉里的香。
其实这里就已经交代了全片的主要矛盾点，一个把未来寄托于劳动，一个把未来寄托于神明。在中国封建社会这其实是一种非常普遍的现象。
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老太婆拜财神的行为其实是中国传统乡村功利化宗教的一种普遍行为，这种行为给那些希望过上好日子的传统乡民提供了一种虚无缥缈的梦境。
而老头则是民间务实主义的一个象征。他们寄希望于靠自己的双手创造财富，是一种中国传统小农思想的主要表现。
俗话说的好，条条大路通罗马。这对老夫妻的目的其实都是为了争取一个好生活而已，只是老太婆的方法在我们看来有些愚昧，有些不切实际。
这其实几千年的封建剥削下中国农民血泪史的一个表征。当时的封建统治者为了巩固自己的统治，大力宣扬鬼神之说。
加上当时的社会环境经常处于不安定之中，为了寻求心灵上的藉慰，封建迷信在农民群众中影响深远。
二、水墨为基础，音乐为灵魂，极具中华文化特色的设计更凸显时代内涵
本片采取的当时比较流行的水墨风格，极简与极繁的巧妙融合，加之彩色动画的发展，别有一番风味。
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人物设计和动作设计更是十分有趣，由于只有两个两个人物出演，所以人物的细节刻画十分到位，丰富生动的表情活动为故事整体增色不少。
在动画创作中，中国传统绘画的特点在很多地方都有体现。简洁、留白、线条简单而流畅，各种物品，人物造型，肢体动作，都充满了水墨画的特色。
本片的创新之处体现在了大约七八秒的片头处。
片头画面是用四块拼图拼起来的，画面分为四块，一块一块的出现，最终拼接在一起，成为了片名《摔香炉》，画面中间是一个香炉。这种形式在以前是没有的。
中国绘画还讲究以形写神、形神兼备，这是中国传统绘画的一个重要原则。
这种写神功夫的应用在本片中尤为重要，由于出场人物就两个，而且大部分剧情也由这两人展开，那么如何让故事不僵硬，不单调。
人物的神采刻画就极为重要。如果画出来的人物有形无神，那么即使画得再像也会给人一种奇怪的感觉，这也是为什么老头老太造型都不是特别写实的原因。
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除了传统绘画的写神特色之外，中国传统音乐更是为这部动画增色不少。
本片是罕见的一人配音作品，老头老太都是一个配音演员配的，同时再加以旁白的辅助来完成整个故事的叙述。
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