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《阳光灿烂的日子》视听语言分析—电影《阳光灿烂的日子》是导演姜文的处女作。姜文在进行创作的时候没有将影片的故事性、戏剧性等要素作为表现主题，而是将视听语言作为影片最重要的剧作手段，充分运用各种视听表达的手段，使得影片处处呈现出一种激情。
01过度曝光的使用
影片中对过度曝光的使用表现了主题。姜文为了很好地诠释“阳光灿烂的日子”这一主题，在拍摄室外时多选择在大晴天阳光充足的时候，使得全片一直笼罩在一片金黄、灿烂、温暖与辉煌的光芒中。室内也同样使用了过度曝光的手段。表现了人物情绪。比如在“初遇‘画中人’”段落，高瓦数聚光灯的照明使得环境空间感、层次感突出，这种照明将屋内空间划分成了光线明暗对比强烈的几个区域。少年马小军手持着望远镜在这个空间内摸索着前行。他时而暴露在阳光下，时而穿行在阴影中。光线明暗的变化表现了少年马小军在见到“画中人”前后不同的心境，也表现了马小军生命意识的觉醒。美化了人物。比如在“再见画中人”段落，马小军在米兰的床上拾得米兰掉落的一根头发。头发本是细小之物也并无光彩，可是导演却让这根头发迎上了金色的阳光。头发在阳光的照射下散发出了金色的光芒，这光芒昭示着“画中人”的美丽，同时也表现马小军心中爱情的浪漫、美好和诗意。
02色彩的运用
影片中鲜明色彩的运用营造了时代的氛围。《阳光灿烂的日子》这部电影的主要色彩构成是红色和绿色。红色是热血的颜色，是革命的颜色，影片当中的红色让我们感受到一种强烈的理想主义与革命情怀;绿色是生命的颜色，是青春的颜色，影片当中的绿色可以让我们感受到青春的觉醒与生命意识的萌芽。更重要的是，红色与绿色都是那个时代的颜色，都是阳光下最灿烂的颜色。
而影片中对黑白与彩色的使用，划分了过去与现在的时间。《阳光灿烂的日子》是一部彩色电影，但是影片的结尾部分却是以黑白片的形式出现，使观者为之一震。黑白的影像是中年马小军们现实生活的写照，与过去彩色的、阳光灿烂的日子形成鲜明的对比，反映了导演对于逝去日子的赞美和怀念。再者，黑白两种颜色并非现实中的真实色彩的构成，这里用黑白片的形式反映当下生活，也使得影片上升到了一个意象化的、哲学的高度。
03音乐的表现
影片中音乐反复的抒情，表现了人物的情绪。《阳光灿烂的日子》中音乐的运用十分出色。姜文对于那段时光的回忆不光有灿烂的阳光，还有动听的音乐。在影片中，音乐的处理主要有以下三种情况:
音乐表现回忆。在影片开始阶段的回忆段落，背景音乐是《远飞的大雁》，悠扬的音乐声立刻把我们拉回了那个充满阳光与汗水的年代。在影片当中也穿插了大量的“文革”歌曲，如《美丽的鲜花在开放》《金色的炉台》等等。这些音乐都富有时代感，象征着那个时代人心的纯洁与善良。而大量的革命歌曲的使用，如《革命风雷激荡》《国际歌》等，渲染了那个时代人们心中的理想主义与革命情怀。
音乐表现主观情绪。在影片中出现频率最高的是《乡村骑士》。这段音乐选自马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》，歌曲讲述的是一个爱情故事，最终以悲剧收尾。这首《乡村骑士》在电影中就是一个象征，它象征着马小军心中那最美好、最纯洁、最神圣的爱情。这首乐曲伴随着马小军心中爱情的萌芽与发展，直到凋谢。马小军每次看到画中米兰的形象时，音乐总是悄然响起;马小军在米兰家周围守候米兰出现时，音乐会响起;马小军与米兰在一起时，无论快乐或是忧愁，音乐会响起;马小军与米兰决裂后，迎来独自一人的生活时，音乐也会响起。这段音乐是马小军内心最好的写照，或者说这首音乐就是马小军内心的音乐，它属于马小军，属于那些有米兰气息的夏天。
姜文导演在处女作《阳光灿烂的日子》中对视听语言的运用，令人赞叹，仔细地拉片分析，结合教科书籍能为初学者构建起对视听语言的初步认知。
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