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就《白日焰火》这部电影而言，就我一个普通观影人的角度来说，这部影片就是讲了一个比较完整的故事，我觉得其中荒诞只是透过这个故事散发出来的气息而已，其中场景大多在哈尔滨，与其说是表现中国尴尬，倒不如简单看成是通过剧中场景衬托出人物的时代性格，一切从讲故事的角度出发，你口中貌似机械的角色都有之存在的道理，虽不是个个角色都鲜活，但让人都有对其行为的思考。看故事不应该是整体把握，看电影更不应该整体归类，所有的一切都应该让故事说话。
可能剧中这种带一点黑色幽默的表达及场景还有哈尔滨味的东北话及其能将我带入故事中吧，考虑到这点，可能是跳脱了故事本身的因素。舞厅，发廊，工厂，等，其实都是故事时代背景下的场景构成，不是刻意为之，而是实际就是这样，没必要一定牵扯上文艺电影怎样怎样。我个人觉得导演和桂纶镁对吴志贞角色的把握是比较准确到位的。影片前半段她的台词不多，衣着颜色较深沉，生活很规矩，唯一的娱乐是读读杂志滑滑冰刀，她也曾经不认命，有了丈夫以外的爱人，但是对象的下场是被杀害被分尸，她也逃不掉，只能认命了。
背负了几条人命及丈夫沉甸甸的，她只能小心翼翼地认命过日子，不招惹谁，永远一副拒人千里之外的冷冰面孔，她心里没准是麻木的。直到遇上张自力，他的丈夫被绳之以法，被压抑多年的她感觉到终于可以喘口气了，或许她不爱张自力，只是觉得眼前这个男人可以依靠，他曾经当过警察，孔武有力还有点人脉资源有工作，自己的事情能盖过去跟他过日子也不错，所以见张自力前她会小小打扮一下，围红色围巾（之前是灰色的），大衣也不是黑色的了，后面更是在早餐店涂口红，上班时穿的毛衣也是红色的了。
她感觉她是可以拥抱新生活了只是料不到后来的结局，所以后面被拘上车后她摸着那件被张自力买走的皮氅她默默流泪了，所托非人啊，但归根到底还是自己的罪孽，不能怪人。拘捕她丈夫前，张自力也曾在车上跟她聊过，当时她还是声泪俱诉，没有闹得很强烈，但对一个隐忍多年的女人来说这样也算酣畅的发泄了，那是绝望中看到希望也有对背叛丈夫的愧疚感怀自己多年的际遇等等情感在里面。
与其说张自力爱吴志贞还不如说那是一种情欲和同情，最后的白日焰火是许诺过的游乐园表演，是利用后的补偿和赎罪。影片好好地还原一个时代的场景，认真地说故事，选的演员也非常接地气，非常配合气氛或者能体现了那个时代，而渲染的整个压抑的色调，在现在看来它或许还不算什么非常出色的电影，90年代离我们还太近，再过几十年，没准它的价值会不一样。
楼道拴马，很明显马的主人一位老人已经孤独终死了，网吧暴走男，部分年轻人内心的真实写照，消防演习，反应张自力生活工作的无聊以及他对这种工作生活的麻木，这都是滴水映世界以小见大的方式描述了当时老、中、青的一些状况，看得出作者的叙事手法是极其老练的。另外，你讲的没错但是我还是觉得本影片主要还是反应了底层人物的悲剧命运，就为一件贵一些的衣服。
吴志贞被侵犯不说还带了那么多人命进去，富人的一件衣服抵了穷人好几条命，不过这个富人也把自己的命填进去了，真是因果轮回报应不爽，作者的出发点是悲天悯人的。人性的挣扎与对立，悲剧的色调与苍凉，才是这部片子的主旋律吧。我始终认为，真实，才是获奖的最大的原因，最打动我的，也是因着这份真实。
本文由亮亮谈天下于百家号首发。
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