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穿插避让，是书法中的重要技巧。很多书法爱好者对此不甚了解，更不懂在书法作品中如何安排，现作以下解析：
所谓“穿插”避让，就是通过笔画或者部首之间的缩短、伸长、穿插、位移等技巧的妥善处理，来营造书法中各部分之间形成一个既矛盾又和谐统一的有机整体的方法。
作品中如何安排呢？请看实例
1、柳公权楷书中的穿插避让
下图是《清 · 伊秉绶 · 隶书中堂》中的“好”字，这是一个左右结构的汉字，左右并行，好不迁就避让，这是一个没有应用穿插避让技巧的字，与下面的字进行对比。
我们再看一下《唐 · 柳公权 · 神策军碑》中“好”字，左右两部分结合得非常紧密，右边“子”字一横占据了左边的空位，这就是“穿插”；而左边的“女”字为了空出位置，布局上有意向上发生了位移，这就是“避让”，非常经典的例子！
2、王羲之行书中的穿插避让
请看《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》中“诸”字的穿插避让：左边“口”字正好穿插在右边撇画的空档之处。
《晋 · 王羲之 · 兴福寺半截碑》中的“林”字也在穿插避让上安排得非常巧妙！左边的“木”字有意省略右捺，而右边“木”字撇捺的一部分笔画占据了左边的位置。
3、怀素草书中的穿插避让
怀素书穿插避让的书法高手，在他的经典之作《自叙帖》中穿插避让现象比比皆是。如下图方框标记处“切”、“理”二字的穿插避让，堪称神来之笔！
穿插避让在草书中应用最为广泛。说起来还有一段故事：
据说是古代书法家偶见樵夫和秀女在山间小径上相逢，从而领悟出来的书法秘诀。在只能容身一人通过的山道上，两人相向而来，樵夫要避秀女，秀女也要避樵夫，都要让路，又都要穿空隙而过，还要保持自身的平衡，这样两个人躲闪、迁就、避让的一系列动作就造成一种张力和冲击。这位书法家一拍大腿，立即从中悟出了书法的奥妙。
书法中穿插避让的巧妙安排和应用，能产生“樵夫与秀女争道”的效果。
希望以上解读对书友们有所帮助。
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