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欢迎大家来到闲耍堂，我是堂土
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
近日，堂土玩橙光游戏时，发现一件很有趣的事情。
在橙光游戏的某个作品中，堂土发现作者制作作品时，会选两句诗作为每一章的题记。
虽然这两句诗未必能把那一章的故事，或者是中心思想表达出来，但对于背诵或理解诗词来说，也不失为一个办法。
这让我想起高中时，一个历史成绩很好的同学对堂土说的话。她说：历史就是一个故事。
没错，历史就是一个接一个的故事。
那同理可得，诗词也可以是一个个小故事。
踏莎行
宋：欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
这首词是常见的男女离情之作。
关于男女离情，古人大多写女子登高远眺，思君心切，念君成殇的愁与痛。亦或是二人分别时执手相看泪眼，竟无语凝噎的无奈与不舍。
欧阳修也写男女离情。他就像一名看客，望着笔下的男子与女子分离，将他们的故事由远及近的讲出。
初春，雪融梅残，柳生花绽，草破天暖。本是万物复苏的季节，本是风轻云淡的日子，按理说，生活在世上的人们应该为初春的到来感到欣喜。
可是，人生事不如意十之八九。人，活在世上，其开心快乐从来就没有那么简单。
男子回头望了望，早已不见送君亭。
新年已过，是时候该回镇上任。男子知道自己心有天下，这小小的村落装不下自己。
只是，心底怎么也放不下这里。放不下这里的山水，放不下这里的虫鱼，放不下这里的那个她。
男子每行一步，便知离她更远了一步。每行一步，便觉心中悲伤更甚一分。
他望着溪河春水，望着野堤柳坝，愈发沉静。
这一路走来，他路过侯馆见梅残，行过溪桥见柳细，躺在春草之上觉风暖。
愈是生机盎然模样，愈是刺痛了他的眼。
他终究如投入春波的石子，荡起层层涟漪之后，又渐渐归于平静。
离愁如春水，他见春水有离愁。
男子定定地看着春水，随风起波，似乎在这波浪中看见了一名哭泣的女子。
寸寸柔肠断，盈盈粉泪淌。女子提起裙角，不管不顾的奔跑，直到天边那个黑点消失，她才惊觉原来男子已经走了许久。
本以为时光会在此刻静止，却不料女子慌忙转身，直奔高楼。
都说站得高望得远，女子第一次觉得这话是错的。
因为她站在了能站得最高处，却依旧望不见他。
女子苦笑，极目所望是春山，春山之外应有他。
春水里的女子定格在男子的心中。直到春水复平静，男子至远方。
欧阳修的故事讲完了，又留了许多空白供世人想象。
词人停笔，赫然是一幅春季山水图，只不过这图上没有那男子，亦没有那女子。只有连绵春山，微荡春水，细柳之外是残梅，残梅身后是一望无际的春。
这首词上阕写行人忆家，下阕写闺人忆外。两个场景一左一右的对望，不断延伸，没有尽头。
明代李攀龙《草堂诗余隽》评价此词：春水写愁，春山骋望，极切极婉。
可见，男女离情总是愁。
这个悲伤的故事，是平淡的，又是有涟漪的。它没有轰轰烈烈的情感，没有大起大落的情节，只有细水长流般的感伤，只有不易察觉的惆怅。
而如此词一般逐层深化，委曲尽情的叙述手法，算是欧阳修的个人写作风格了吧。
与君相识终有一别。故事里的人也好，现实中的人也罢，我们终究逃不过悲欢离合，逃不过缘聚缘散。
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