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导语
2020年，影视剧市场上呈现出令人欣喜的特点，以多组女性人物为主角的群像剧扎堆来袭，试图从不同角度和不同层面展现当代女性生存状态，探讨女性关注话题。
其中既有《二十不惑》、《三十而已》和《亲爱的自己》等反映不同年龄段女性生活的现代都市剧，也有如《他其实没有那么爱你》、《谁说我嫁不出去》等围绕当代女性情感困扰展开的群像故事，还有诸如《传家》、《玫瑰之约》等以展示女性在职场上独立有担当的题材。
但是在这些多元类型的剧集中，最引人注意的却是一群老戏骨撑起的《老闺蜜》，该剧以反映老年女性晚年生活为主线，讲述了发生在五位性格迥异的老太太之间啼笑皆非的故事。
纵观近几年来的影视剧市场，随着流媒体的飞速发展，新生代观众已经成为文化娱乐内容消费的主力。所以，“得年轻人者得天下”成为了影视行业心照不宣的普遍共识。因此，能够聚焦老年人生活，反映老年人喜、乐、悲、欢的电视剧可以说屈指可数，能够引起广泛关注和讨论的更是凤毛麟角。
本文中，我将借《老闺蜜》的蓄势待发，探讨国产老年题材剧在新的影视市场环境下所面临的桎梏与困境，机遇与发展。
一、产量低、精品少，老年角色边缘化
（1）作品数量少、不叫好也不叫座
老年题材在国内影视剧市场上一直都不是主流类型，所以完全从老年人视角出发，集中展现老年人生活状态的电视剧少之又少。每年的影视剧市场上也仅出现一到两部以老年人为主角的影视剧。
纵观过去十年间获得关注度相对比较高的几部老年题材剧，《亲爱的她们》、《嘿，老头》、《老有所依》、《幸福院》等剧播出后，曾引发一定范围内的话题效应，但口碑却参差不齐。这说明在观众评分普遍比较高的现实主义题材剧里，老年题材影视剧也并未因“物以稀为贵”迎来高口碑和高收视，反而呈现出不太稳定的状态，着实让人觉得意外。
但是好在近两年的影视剧市场上还是会有老年题材剧的不断涌现，如除了《老闺蜜》外，据悉，张国立、王刚、张铁林等“铁三角”时隔多年，将再次在荧屏合体，出演《老家伙》，以群像模式的形式展现“老头儿“们的生活图景。由此可以看出，老年题材剧虽并未引起足够的重视，但还是在缓慢发展的。
（2）国产剧中老年人物多以配角形式出现
纵然专门反映老年人真实生活状态的影视剧并不多见，但是在国产剧中，老年人物形象却很常见，尤其是在家庭伦理剧中，老年人大多数时候以配角的形式出场，但却是全剧必不可少的功能角色。
老人形象经常出现在反映代际关系鸿沟的场景里，如婆媳矛盾、子女赡养、抱团养老、黄昏恋等。即使是如《当婆婆遇上妈》，或是《我的儿子是奇葩》诸如此类看似以老人视角展开的剧集，依然是以当代年轻人家庭生活为核心，或刻画两个家庭之间因文化差异带来的沟通难题，或是两代人之间因为观念不同所产生的摩擦。
老年人在剧中只是辅助年轻人如何处理家务事的副线和“助攻”，只是陪衬功能，远非为展示自己丰富真实的生活状态而存在。
在2019年荧屏爆剧《都挺好》里，倪大红饰演的“苏大强”，一举成为全网“最红”老头。这也是近几年影视剧市场上难得一见的、较为成功的老年人角色。但苏大强身后所代表的养老问题，只是剧中所映射的众多社会问题中的其中一个。剧中苏家儿女因养老带出的各自家庭、事业、感情线依然构成了故事的主要框架。
二、影视剧市场冷门题材、 创作思维固化严重
（1）年轻观众话语权增强、老年题材不受重视
随着移动互联网的迅速发展，流媒体网络视频平台已成为新生代观众观剧的主要方式。而在新媒体对传统媒体的全面冲击下，影视剧的主流受众也已经不再是通常意义上，晚饭点守在电视机前的中老年人，年轻一代逐渐占主导地位。因此，在影视市场上，年轻人的话语权变得空前强大，得到影视剧制作方和播出平台的双重重视。
时代的潮流和发展趋势影响着影视市场的潮流方向。所以，流动资本在逐利效应的驱动下，生产出来的文化娱乐内容只有首先满足年轻受众的观看需求，才能为整个市场增添活力，并带来持续的开发动力。
而很显然，年轻一代观众对目前市场上，大篇幅刻画代际鸿沟的老年题材影视剧并不感兴趣。无论是因为代际关系所呈现出的家庭隔阂、摩擦过于沉重，使他们想逃避；还是由于年龄问题，他们无法对这些实则是现实生活中的痛点感同身受，总之，老年题材从不是市场主流类型，受众基础薄弱，只能作为“冷门”被不断的边缘化。
（2）创作套路化、内容同质化、角色脸谱化
老人形象出现在影视剧中，无论是以主角形式出现，还是以配角身份出场，在剧集内容创作上都面临着无法突破固化思维的问题。
在家庭伦理剧中，涉及老人的剧情通常只为主线服务，且一般都集中在养老焦虑和婆媳关系等问题上。创作思维的固化，所呈现的都是故事模式套路化，情节重复单一，剧情拖沓冗长等特点。
除此之外，耳熟能详的故事套路，“换汤不换药”的内核也使剧集对中国老人的形象刻画千篇一律，始终未跳出框架，很容易让观众产生审美疲劳。
同时，即使是在这些能够引发社会关注的老年人话题上，剧作的讨论也总是浅尝辄止，缺乏深度解析和反思，无法反映当代老人最真实的状态和精神需求。
有关养老问题，大部分剧情都是从子女不赡养老人展开，中间历经误会和波折，最终相互理解，子女有所感悟，与老人握手言和。
有关婆媳矛盾的套路，则往往从婆婆刁难媳妇开始，过程中，媳妇娘家与婆家的针锋相对成为矛盾高潮，最终因某件事婆婆被感化，大家幸福圆满地生活在一起。
创作者为了突出剧中主线里戏剧化的矛盾冲突，甚至会刻意夸大或误读老年人行为，脱离实际现实，造成老年人形象失真，脸谱化严重。这样的剧情和人物往往在无法吸引观众的同时，也冲淡了老年人话题所背负的社会意义。
三、社会变化和进步带来的机遇和发展
（1）老年人口基数大、精神需求日趋旺盛
最近十年，我国社会人口结构发生了巨大变化，老龄化程度持续加剧已经成为不可忽视的现象。官方统计数据显示，截至2017年底，我国60周岁及以上人口约2.4亿人，占据总人口的17.3%。预计到2025年，老年人口将突破3亿，占总人口的34.8%。
老年人口数量的增长同时，也不可避免地会带来许多新型社会问题，如子女赡养、隔代抚养、养老方式、精神需求等。这些家庭伦理问题不仅仅与老年人的生活质量息息相关，同时还涉及到大到社会，小到家庭，对如何养老、敬老、爱老等话题的关注和思考。
因此，我国老龄化程度不断加剧的客观现实，既为老年题材剧带来了强大的受众基础，也为其带来了丰富而有现实意义的创作素材和灵感。再加上老年受众对影视剧的天然忠实度，老年题材的剧集将会越来越被需要。最终，高需求势必会带动并刺激该类型市场的蓬勃发展。
从发展前景来看，满足庞大的老年群体的精神文化生活需求，已经成为未来社会必须面对并解决的问题之一。但同时，这样不可扭转的现实也意味着老年题材剧正在悄然释放出潜力，前景不可估量，很有可能成为下一个风口。
（2）老年群体自我意识觉醒、逐渐适应现代生活方式
的确，社会结构的变化带来了老年人口数量的快速增长。但现代科技的进步和网络化程度的不断提高，也在影响着老年人的生活观念，改变着他们的生活方式，尤其是刚刚步入60大关的“新型老年人”群体。
“新型老年人”是指已经对新媒体时代呈现出来的特点有所了解，并能够对其带来的各方面社会变化有所适应的老年群体。但不止是“新型老年人”，其实整个老年群体的自我意识都在逐步觉醒，他们逐渐融入更为现代化的生活方式，也愿意用更加自由、开阔的心态参与现代文化娱乐消费活动。比如说随着新媒体的普及，老年人早已不再仅仅是“传统媒体的受众”，借助新媒体的便利，他们也在享受着全新的生活方式。
然而，现实生活中，大部分老年人的日常生活仍然较为单调乏闷，高质量精神文化产品的匮乏无疑加重了这样的现实困境。所以观看能与自己生活息息相关，或能向社会展示自己生活状态的故事，不仅可以填补老年人孤独寂寞的精神生活，而且这一题材本身的播出，也可以映射出全社会对于老年人的关爱，让身为边缘化群体的老年人能够感到自己尚未被时代舍弃、没有被社会遗忘，从而缓冲其心理落差感。
由此可见，老年题材电视剧的生产、制作与播出极具社会现实意义，将会迎来越来越多的关注和重视。
（3）老戏骨演技有保障、同台飙戏成看点
当前的影视剧市场上，流量系明星成为宠儿已经是不争的事实。从一定程度上来说，这也是市场运转的客观规律决定的，但这并不意味着观众就不在乎演员的演技是否过硬。毕竟，流量只是很虚的东西，会随着时间的消逝而消失。但是演技和实力正好相反，经过时间的洗礼，变得越发珍贵。
所以老年题材剧具备先天优势，因为其主要演员必定都是经历了岁月沉淀的老戏骨。他们拥有丰富的人生阅历和生活经验，具备成熟稳重和“演啥像啥”的演技实力。这些因素都意味着，相比于年轻演员，老戏骨们更可能为观众塑造生动真实、充满张力的人物形象，从而为剧集内容加分。
如《老闺蜜》中五个性格迥异的老太太，分别由王馥荔、潘虹、宋晓英、许娣、吴冕五位老戏骨饰演。每一位在演艺圈都是口碑、实力俱佳，且能够独当一面的演技担当。
近几年，她们大都以“婆婆”或“丈母娘”的身份成为家庭生活剧中的陪衬，但是这次，五位老戏骨同台飙戏，一起站在聚光灯下。她们向社会大众展现老人之间也存在充满化学反应关系的友情，同时多角度呈现不同类型老人的真实生活状态。
所以，如果老年题材剧既有优质的精品创作，又有真实、个性化的精彩角色，再搭配老戏骨们的演技，相信一定会成功“出圈”，掀起一股观影热潮。
四、创新表现方式、借鉴成功案例
（1）寻求多样化表现方式、突破套路化创作
尽管老年题材影视剧发展前景光明，市场潜力待释放，社会意义重大，但想要彻底改变该题材的行业生态并不容易。除了要重视老年群体被忽视已久的情感诉求，通过深入剖析和真实反映他们的生活状态来获取他们的共鸣外，更要主动开放思路，与时俱进，寻找更为多样化、差异化的表现方式。
从内容上看，创作思路应重视老年群体的心理诉求。她们在是婆婆的同时，可能也曾是职场上备受嘉奖的骨干，抑或生活中心灵手巧的贤妻良母。他们在忧虑养老问题时，可能更关注的是与子女之间的感情维系，而非金钱上的纠葛利益。
所以，老年题材的选题应跳出过去的刻板印象，避免总是家长里短、婆婆妈妈的剧情人设。应开放思路，从老年人的真实想法和内心需求出发，塑造更饱满、丰富的人物形象，展现老年人更为细腻、敏感的情感表达，获取老年受众共鸣的同时，促使年轻观众也能审视现实、增进相互理解。
从表达方式上看，创作者应寻找更加多样化的表达方式。死亡、疾病缠身、空巢老人等与老年题材相关的话题总是自带沉重感，让人无法回避。然而在当前的社会文化中，这样残酷而阴郁的现实问题，经常被很多只为“图个乐呵”的观众们排斥。
所以，创作者应重视受众观剧心理诉求，以喜闻乐见的方式，用轻松幽默的元素，反映老年人生活中遇到的现实问题，引发观众思考的同时，降低题材的沉重感。只有用相对轻松、积极的氛围提高受众的观剧体验，才能最终留住观众。
（2）借鉴和学习欧美、日韩同类型成功案例
相比于欧美和日韩，我国影视剧市场对老年题材的开发还不成熟，因此可根据我国具体国情，有选择地借鉴和学习成功的海外老年题材剧。
欧美老年题材剧的主要特点是主题边界可以无限被扩大和拓展。纵观其成功的影视剧作品都不是以老生常谈的亲子关系为主题，而是展示了被大众所忽视的边缘性内容。
如豆瓣评分超9分的美剧《柯明斯基理论》，以两位老爷子的日常为全部主线，旨在用两个老年人的不同视角来探讨人生。该剧就大方地展示了很多人不愿意承认的事实，那就是暮年之后的生活并不会因为你年轻时有多么成功，而不让你糟心。但是整部剧下来，看似是痛苦和心酸，实则细节上却处处洋溢着温情和哲理。
当然，展示两位过气的好莱坞资深女明星之间明争暗斗的《宿敌：贝蒂和琼斯》也让人眼前一亮。
日韩剧则注重用细腻的情感表达，挖掘真实的生命意义。如《世上最美丽的离别 》中呈现的伟大母爱让人震撼，但同时也笔墨浓重地展示了母亲内心一直被忽视的压抑。
在《我亲爱的朋友们》，老年人们不因时间流逝而伤怀，不被岁月所禁锢，热爱生活，积极活着的心态，让屏幕外不同年龄段的观众都能有所感悟和思索。
所以，从创作思路到选题，再到故事内容和表现手法，国外优秀成功的老年题材剧都值得我国的创作者用心研究和学习，最终创造出能够真正展示我国老年人生活状态、精神需求，又能引发社会反思的影视剧。
写在最后
总而言之，虽然受现实局限性和市场导向性影响，老年题材剧作为小众题材，很难持续获得高收视和热度，出现全民皆爱的爆款可能性也比较低。但它本身所展现的对老年群体的人文关怀，蕴含着十分珍贵而有价值的社会意义，这一点是其他剧集类型无法比拟的优势。
同时，在当前依然是“内容为王”的影视剧市场上，足够优质的内容才是老年题材剧获取关注的根本前提。精品内容、创意思维，再辅以多元化、差异性的表现形式，实现其娱乐性与社会性并存，话题性与观众缘兼容。只有这样，老年题材剧才会逐步收割更广泛的观众，甚至成为未来影视剧市场的风口。
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