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韩国恐怖片在吸收和借鉴国外优秀电影成果的同时，十分关注恐怖片的创新，通过多年的研究与探索，逐步形成了独具韩式特色的恐怖片，塑造了韩国恐怖片自身成熟的民族风格。
电影《仿声灵》剧照
借鉴模仿。作为一个典型的东方儒学国家，韩国当然也无法忘怀东方文化的侵染，于是对日式恐惧的效仿成为一种美学自觉。韩国电影《鬼玲》公映时自称是韩国版的《午夜凶铃》，两部影片均使用铃声作为引导剧情的重要因素，这也突出表现了韩国恐怖片在发展过程中对外的借鉴与仿效。
电影《鬼铃》剧照
韩式美学。韩国恐怖片具有其自身的独创性，形成了别具特色的民族风格。从韩国恐怖片中的美学表达来讲，韩式影片讲究的是唯美的画面与舒缓的节奏。在韩国纯情片中，这一美学表达形式表现的淋漓尽致。与纯情片不同，韩国恐怖片追求的是优雅沉稳，透过恐怖的氛围，我们总能感受到其中的沉静。在韩国恐怖片中往往都穿插着两条故事线，主要是为了吸引观众的注意力。
电影《鬼铃》剧照
韩国美学基于民族特色的基础上博采众长，不断提升韩式美学的功力。它借鉴日本的拍摄技术，学习欧洲国家的视觉表达技巧，结合本国影片的实际，开创了自身独特的韩式美学。韩式美学综合世界各国的优势，在恐怖片中，既避免直白，又不失冲击力地把故事情节呈现在观众的眼前。
伦理诉求。对于电影而言，形式上的表达比较直观，一目了然。然而衡量电影质量高低的另一个重要尺度是影片的内容、内涵。恐怖片并不是韩国的原生品，是韩国引来的舶来品。但韩国电影人并没有把外来的恐怖片直接应用，而是在此基础上进行了创新。不仅是在形式上，而且对于恐怖片的内容都融入了具有韩国特色的东西，改良后的恐怖片为世人了解韩国打开了另一扇窗户。
电影《鬼铃》剧照
美国的恐怖片总会带给人一种强烈的视觉冲击，许多观众看过美国恐怖片后会产生恶心的感觉，这是因为美国恐怖片中充斥着黏液与血浆。韩国恐怖片与美国恐怖片不同的是，其追求的不是让观众只是在生理上做出反应，更加注重的是让观众在心理上真正感受到恐怖刺激。因此在韩国恐怖片中很少见到血腥的画面和残缺的肢体，他们挖掘的是人性深处的肮脏与变态。
韩国恐怖片中我们能够寻得一个共性，他们通过恐怖片都能表达一个伦理道德故事，虽然表达的方式多种多样，表达的内容变化万千，但在韩国恐怖片中总会出现一个违背纲常伦理或者道德规范的情节。换句话讲，韩国恐怖片蕴含着强烈的伦理诉求。
电影《门锁》剧照
审美糅合。与日本和中国香港恐怖片相比，韩国恐怖片形成了自身的特色。制造神秘、压抑的气氛在日本恐怖片中比较常见；中国香港恐怖片为实现触目惊心的刺激效果，主要通过翻新各种各样的鬼怪造型；而韩国恐怖片在恐怖片中加入了多元的、丰富的类型元素。在恐怖片中糅合悬疑、犯罪、侦探、推理、惊悚等众多辅助性元素，但以不脱离鬼魅恐怖的主线为前提。这样一来，韩国恐怖片将多元的审美感受融为一体，达成统一。丰富的类型元素糅合在恐怖片中，使得韩国恐怖片在表达鬼魅恐怖主题的基础之上凸显出更加精彩的情节，增加了恐怖片剧情的错综复杂，使影片更加扑朔迷离，这突出表现在故事的布局与叙事方式之上。
电影《门锁》剧照
韩国恐怖片形成这种审美糅合特色与其积极向外学习，借鉴好莱坞影片拍摄的经验是密不可分的。韩国恐怖片在剧情中揉入丰富的多种多样的类型元素，然后采用好莱坞式的故事讲述技巧，通过这样的设计能够最大限度地调动观众感官和心理感受。如此一来，实现了东方神秘与鬼文化的完美结合。观众在观看韩国恐怖片时，不仅仅能收获一次被恐吓的刺激经历，而且在影片中根据故事情节猜测、推理、发现，增加了观影的趣味性。这是韩国恐怖片在发展过程中取得的突出成就，对于世界恐怖片的发展同样具有参考价值。
电影《蔷花红莲传》剧照
韩国恐怖电影发展的萌芽时期。由导演朴金铉1924年拍摄的《蔷花红莲传》可以说是韩国最早的一部恐怖片，在这部影片中第一次出现女鬼的形象，但在这一时期韩国尚不存在恐怖片这种影片类型。恐怖片在韩国的发展不是一帆风顺的，经历了曲折的发展历程。
电影《女高怪谈》第一部剧照
早在20世纪20年代，韩国就出现了恐怖片，但在20世纪60年代和90年代中期这两个韩国电影发展的鼎盛时期，恐怖片并没有流行起来。在这两个关键时期，韩国恐怖片没能获得发展的原因众多，但最为主要的可以归咎为两点：一是传统教学文化的深刻影响。在早期，韩国人对公共场所观看恐怖片发出喊叫等举止行为是十分厌恶的，他们认为这种行为是不文明的，是粗俗的，因此他们对恐怖片的接受度不高。二是韩国影评界或杂志对恐怖片的宣传力度不够，他们对恐怖片的研究兴趣不高，导致韩国恐怖片的影响度较低。
电影《女高怪谈》第二部剧照
韩国恐怖电影发展的模仿阶段。权哲辉1967年导演的《月下的共同墓地》创造了恐怖片的票房神话，但这一时期的韩国恐怖电影存在局限性，影片中多是女鬼，这凸显了韩国父权家长制意识形态的根深蒂固。该阶段，韩国恐怖片本土特色还未发挥出来，依旧存在明显的模仿印记，但在影片悬念和心理节奏的控制上取得了显著的进步。
电影《女高怪谈》第三部剧照
韩国恐怖电影发展的停滞时期。韩国于20世纪80年代开始落实国外电影进口自由化的新政策，这一政策的实施必然导致国外影片的大量“入侵”，这对韩国电影业的发展造成了很大的冲击，甚至部分电影公司濒临破产。这一时期韩国的电影业一度陷入绝境，当时韩国本土电影由于缺乏竞争力，只能在偏远地区才能获得观众，这种现状导致电影公司几乎无力可获。新政策的落实把韩国的电影业推到崩溃的边缘，发展陷入困境。
电影《女高怪谈》第四部剧照
韩国恐怖电影的发展时期。韩国电影在历经几近停滞的发展时期，积极寻求崛起的新出口，恐怖电影也在探索发展的出路。直到20世纪东南亚金融危机的出现，韩国深陷东南亚金融危机之中。然而就在韩国沦陷金融危机的时候，《指甲》、《圈套》两部恐怖片横空出世，这也为韩国恐怖片获得突飞猛进的发展奠定了基础。这一时期的恐怖片成为展现国内矛盾、倾诉人们内心焦虑的一个突破口。人们通过恐怖片能够释放内心的思虑，并且反映当时社会存在的问题。《女高怪谈》、《退魔录》和《安静的家族》在韩国电影史上具有里程碑的意义，对当时的电影业产生轰动。
电影《女高怪谈》第五部剧照
《女高怪谈》是朴岐烔1998年指导拍摄的，并收获了极高的票房，这对韩国恐怖片的发展形成了巨大的推动作用。这是第一部卖座的恐怖片，并且改变了观众对恐怖片的刻板印象，人们能够欣然接受恐怖片的演绎。这部影片依然是采用韩国传统恐怖片一贯使用的演绎模式，但收获了观众的认可。随着电影业的不断发展，在20世纪末，电影审查制度在韩国被废除，电影产业化的改革力度不断加大，韩国恐怖电影作为后起之秀进入电影发展的新阶段。
使用文献：韩国恐怖电影创作特色（徐彦）
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