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女性主义，自我意识，原生家庭，家庭暴力……这些近年来被大众广泛关注而思考的话题，被糅合进了同一部剧中；周迅，惠英红，赵雅芝，金士杰等众多戏骨加盟，试图做出一部小众但深刻的精品剧，《不完美的她》制作团队的野心可见一斑。
带着很高的期待打开这部剧，最终感慨又有些许失望的看完了结局，感动于演员们贡献出的细致入微的表演，也为虎头蛇尾的剧本感到惋惜。所以忍不住想谈一谈对剧本和角色设定的理解和感想。
林绪之与穆莲生
她们的故事是这部剧的主线。
林绪之在寻找过去缺失的记忆去拼凑完整的自己，穆莲生在生活的夹缝里挣扎着求得重生。两个人是彼此的映射，也是彼此的温暖与救赎。而其他角色都是围绕着她们展开叙述的，这是很清晰的扭成一股绳索的故事主线。
剧本将两个人的相遇设定的非常文艺，开篇用在海边的相遇一眼认定同类的方式去将两个人联系在一起。可惜的是，海边，游乐园的几次相遇，原本应该一步一步铺垫着两个人能对彼此生活的了解和j进一步发展紧密的关系，但看似深刻实则虚无的台词和场景却在一定程度上破坏了剧情的铺垫，令两个人的信任与逃亡显得不那么自然，但周迅和小演员的对手戏极具火花，后续剧情里对于这段特殊的母女关系细节的刻画一定程度上带领观众进入了这段母女关系的共情，弥补了开场部分台词和场景设定上的不足之处。
两个演员的发挥可以说撑起了这部剧的主线情节，迅哥一如既往的细腻；在这里特别想要夸赞一下小姑娘，几场重头戏都令人印象深刻，对角色的塑造和理解都超出了自己的年纪，未来可期。
钟惠与穆静
这两位母亲的行为，经历和选择是绪之和莲生人生的背景和注解，她们曾经遭遇了什么，她们为什么会变成现在的样子，两个人的经历中共同指向了家庭暴力这个话题，非常可惜的是，这两条非常值得深挖的故事线却被模糊了。
钟惠的过去在剧中始终只有反复的火灾片段和离开孩子的选择，以及隐晦的被李泽精神暴力的碎片，但她的心路历程却未能展现，尤其是她的反抗，她的犹豫，她的懦弱。穆静的故事也是同样的道理，单亲妈妈濒临着崩溃的边缘，她是怎样与尚武相遇的，她是如何在尚武的疯狂里日渐麻木的，她对于莲生的感情如何变化如何复杂。这些心路历程是支撑角色行为动机的关键内容，可惜展现的方式和内容都非常的表象化，两个可以进一步深挖的人物，和对家庭暴力这一课题的发掘被浪费了。
李泽与尚武
这两位所谓的父亲的角色，是剧中所有人痛苦的根源。两个人的变态各具特色不分伯仲，两个演员的展现也十分精彩，尤其是金士杰老师，一个眼神，一声叹息，都令人毛骨悚然。
个人认为，这两个人的故事线上，还可以深度挖掘出他们的性格缺陷和根源，这些从他们台词的只言片语中都可以窥视到，这是一条可以延伸到原生家庭在成长中带给人的影响和阴影的部分，但也展现的非常片面；他们为什么会成为以虐待他人获取精神快感的人以及他们的经历和变化，当然在这里我无意于非要用大量的篇幅去追踪加害者的心路历程以获得同情或是洗白，但这条线如果合理展开会显得更加的精彩。
郭警官父子及田放
这三个人的存在意义来自旁观者，三十年前办案的父亲与三十年后办案的儿子与林绪之一家及穆莲生的牵绊，这是极具宿命感和对照意义的设定。而田放的存在，我认为显得有些多余，无论是他与女主角的感情戏，还是在剧中的说教，都有些游离和刻意，这个角色的功能性显然可以和小郭警官的角色合二为一，在对女主的调查和相处中对她产生的复杂感情，重新认识到自己作为警察的使命和真正的正义。
父亲三十年前的经历同样可以着重笔墨，以一个警察的视角去展开这场纵火案背后的疑虑和故事，而非单调的闪回镜头。
旁观者角度的多人但却冗杂的叙述使得这个故事的中段节奏拖沓了起来，这一点削弱和影响了观剧体验。
袁玲与其他女性角色
因为本剧设定着重于女性题材，所以试图塑造出各类不同的女性，独立女强人养母袁玲，单亲妈妈二妹，青春活泼的三妹，洒脱的酷闺蜜高山。
但很可惜，多样化多种类的角色受篇幅所限流于表面，每个人的经历和故事主线相对独立，在描述中反而给人一种故事散乱的既视感。所以我始终认为，人物的塑造贵精不贵多，亦之的故事本可以作为丰富养母过往经历的蓝本，而果之的辅助功能也可以与高山的存在合二为一，把对女性人物的塑造从横截面改为纵深，能集中并且深刻的去塑造女性角色。
对于这部剧来说，题材再高级再好，讲故事的人把故事流于表面，走马观花的为观众展现着各类社会话题，仿佛在说你看我在写一个很复杂很能引人注意的故事，倒不如好好的把线索铺的扎实简洁，一步步纵深的走下去，把故事讲好。
愿意关注社会问题的心是好的，希望以后能在剧本的打磨上再下功夫吧。
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