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据说，文学界有一个奇特的现象：很多文学家在获得诺贝尔奖后就再也写不出更好的作品了。但马尔克斯却在获得诺贝尔文学奖三年后，就出版了他的另一部著作《霍乱时期的爱情》。
很多人会奇怪这之中原因。但是在我看来，作者能这么快写出这本著作，不只是因为他有一颗水晶般不被名利污浊的心，更是因为，《百年孤独》是不能丢下《霍乱时期的爱情》的，因为《百年孤独》讲述了每个人孤独的一面，其中有很多与情欲挂钩的东西，但是独独没有爱情，而《霍乱时期的爱情》却是一本专写爱情的文学作品，他包含了那些美好的、让人向往的爱情碎片，但是也涵盖了人性插向爱情的刀，使得爱情反而和伦理道德挂了钩。
两个作品就像一个夫妻档，缺一不可。因为有了《霍乱时期的爱情》，人们才懂得，为什么《百年孤独》里那么多情欲与爱恋都不是爱情，而整个家族的终点是走向孤独。而因为有了《百年孤独》，《霍乱时期的爱情》才显得更为独特和重要。
而且看了《霍乱时期的爱情》，就自然而然懂得了，娱乐性小说和文学著作的区别。
因为当我们拆出故事的骨架，会得到一个像网络苏文一样的框架：书中的男主角弗洛伦蒂诺·阿里萨从一个窘迫的穷小子到最终，斩获了数不清的姑娘，有艳遇无数，却也有甘愿在他手下为她做一切事情的姑娘，但是他心中却始终有个白月光，跨越了半个世纪，获得了财富，也终于熬死了高富帅，得到了心目中的白月光。
但是与网络苏文不同的是，《霍乱时期的爱情》在骨架之外的血肉，写尽了各种爱情的形态与生活的真谛，在这篇文中，能关联到无数关于爱的艺术作品，也能找到很多个仿佛生长在每个家庭的矛盾纠纷。而最为特别的是，这本书与《百年孤独》一样，写出了人生百态，也写出了生命长河中的壮丽与凄美。
《华盛顿邮报》曾这样评价《霍乱时期的爱情》：“一部华丽炫目的作品，写尽了爱情、死亡、回忆的主题。”
这之中，有“这来我变了，一只没笼头的马，跑遍了荒凉的人生的旷野：又像那古时间献璞玉的楚人，手指着心窝，说这里面有真有真,你不信时一刀拉破我的心头肉”的爱之躁动；也有“两情若在久长时，又岂在朝朝暮暮”的深情回荡；更有“只因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜，梦想着偶然有一天再相见，从此我开始孤单思念”的长久单相思。
读这本书，就像所有关于爱情的诗词和歌片，都挽起手来组成了一个绝美的和弦，在皮肤和骨缝间奏响，激荡出点点战栗。
本文将以“爱情与生活之解读”为主题，透过女主角费尔明娜·达萨，女主角去世的丈夫胡维纳尔·乌尔比诺医生，及男主角胡维纳尔·乌尔比诺医生三个人经历爱情的心理解读，来解答关于“为什么初恋总是难忘的，却很难有个好的结局”；“什么是婚姻最好的形态？”；“真爱离去怎么办？”“弗洛伦蒂诺·阿里萨虽然等待了费尔明娜·达萨53年7个月11天，但是却至少睡了622个女人，他是痴情还是滥情？”等问题。”
1、胡维纳尔·乌尔比诺医生
①被虚荣蛊惑的选择，是婚姻的开启之门
胡维纳尔·乌尔比诺和费尔明娜·达萨的相遇来自于一次误诊，那时，费尔明娜刚刚拒绝阿里萨不久，怀疑自己得了霍乱，急急的请来了对霍乱很有研究的胡维纳尔医生，而医生去了之后检查一番发现，只是普通的肠道感染，在家治疗三天就可以痊愈。
当他第二次为费尔明娜出诊时，想透过音乐和费尔明娜聊聊天，却被费尔明娜当做是嘲笑，便十分愤怒的摔了窗子，这个场景被费尔明娜的父亲看到了，便逼着她道了歉。
可以说，在婚前，费尔明娜对医生的情绪大多是愤怒的，她厌恶这个看上去只会爱自己的学究，更厌恶他的声名和财富，因为那一切，正是她的父亲所极力渴求和促成的。
而胡维纳尔·乌尔比诺医生却被费尔明娜打动了，他喜欢费尔明娜的家，温馨的像是病毒永不会过来侵袭，也喜欢费尔明娜像玫瑰般秀丽又带刺的样子，虽然，他们的见面大多数得到的只是费尔明娜的怒火，他却得到了费尔明娜父亲的数次鼓励，利用自己的金钱和名利，开展了对费尔明娜的一场追逐。
但是在他内心，他其实知道，那些都不是爱，和费尔明娜的婚姻只是源于初遇时被激荡的那点喜欢，即对于她的高傲、她的严肃和她的力量的喜欢。然而在新婚之夜，当费尔明娜第一次吻他时，他的心安定下来，他确定了：没什么障碍能阻止他们建立一份完美的爱情。
②被生活磨炼出的爱情，是年迈时的相互依赖，也是家庭争吵后的相互忍让
《霍乱时期的爱情》前篇，用大量笔墨描写了乌尔比诺医生和费尔明娜的完美婚姻生活，他们的生活逃脱不了鸡毛蒜皮的争吵，逃不开柴米油盐的争辩，逃不开夫妻的职责和义务，更逃不开晚年互相帮助的依赖和习惯。
最有趣的，是他们晨间的争吵，他们俩一个有意无意大早晨制造响动，一个半梦半醒的装睡的情况，这样的互动却是二人独特的又彼此需求的游戏，乌尔比诺医生需要在这些他独自醒来的时刻，确定自己的妻子还活着，而且头脑清醒。而费尔明娜也需要通过被吵醒这个事情来打开自己尚且高高在上的按钮，开启新的一天。
当然，这样的游戏互动也有玩砸的时候，当他们为了浴室有没有肥皂而争执不休的时候，乌尔比诺医生厌倦了妻子这种死不认错的高傲，为了坚持真理和妻子冷战了四个月，而这场冷战最终败给了家里舒服的大床，有一天，当乌尔比诺医生在大床上看书看睡着了的时候，费尔明娜摇了摇他的肩膀，提醒他该去书房了，而丈夫再不想放弃舒适的羽毛床，便向妻子认输了，他说：“让我留在这儿吧，的确有香皂”。
这就像每个家庭会有的争辩，男人和女人的思路总是有所不同，男人喜好用真相确定事情的对错，而女人喜欢用情感确定事情的对错。最终的结果就容易从一件小事进化到“你不爱我了”，“你竟然吼我”等等，但是往往经历了无数年月后，男人才会从无数的家庭争吵、冷战中，得出一条生活的真相：在家里讲真理，是最愚蠢的事情，因为即使在家庭战争中，真的争取到了胜利，也于自己毫无收获，但是在家庭战争期间，自己可能会因为妻子的罢工和冷战，过的相当难受憋屈。所以，归根到底，平淡才是福。
如果人到老年，能找到一个老伴，愿意毫无怨言的搀扶着自己走颠簸的路，忍受自己梦中若有似无的抽泣，在每个清晨帮自己穿好衣服，那么，那个老伴，毫无疑问会是自己在世间的至爱。所以乌尔比诺医生在临死前，对费尔明娜说出了那句：只有上帝知道我有多爱你。
③被欲望冲击的背叛，源于对自身掌控的恐惧
按照书中丈夫的深情，没人会想到，这样的人也会有一场外遇，还是和一个乍一看他完全不会选择的那种姑娘发生的。那是个黑白混血的神学博士。连乌尔比诺医生自己都不曾想到，他曾经嘲笑般的面对朋友所谓“他迟早有一天会遭遇一段疯狂的激情”的预言，却不想这预言有了成真的一天。
他无数次被本能折磨的神志混乱，沉迷在林奇小姐的美色中不能自拔。但他在可能出现外遇的那一刻没有征服自己的本能，后面的无数次便在自己的软糯中无限沉浸了。
事实上，乌尔比诺医生这次的出轨并没有真正的爱情，为了保证他的名誉，他经常在有限的时间里只选择满足自己，而在被妻子发现后，他宛如卸下了一块沉重的负担，连林奇小结的面都没有见，只摆脱仆人为她送去一块离别的首饰作为纪念。
这类出轨只源自于乌尔比诺医生需求的自我满足，他以为是本能控制了一切，其实更深层次的原因，是因为他上了年纪之后，感觉自己的身体在走下坡路，要通过出轨来寻求青春。
2、费尔明娜·达萨
①因好奇出现的爱情幻影，没有具体物质形体的支撑，最终只能走向消亡
其实，书中半个世纪的爱情，在最初，不是没有开花结果过的。年幼的费尔明娜家教十分严格，没有任何娱乐活动，还时刻有姑妈陪同在旁。这样的她对爱情一无所知，但是因为无数次看到了那个在花园下看书的身影，才逐渐对阿里萨产生了好奇心。
所以费尔明娜开启情感的每一步都是被阿里萨推着走的，那个为她痴狂的年轻人为了他写了无数封信，还为她在深夜奏响了专属于她的乐曲。
在那个霍乱时期，费尔明娜其实很少能接触到阿里萨，但是正因为此，但是却无时不刻不感受到阿里萨的狂热，所以，在姑妈的纵容下，她也开始上课时偷偷给阿里萨写回信，送给阿里萨一些小玩意，甚至为了阿里萨违抗父亲的选择，被父亲拉出去开始了一场艰苦的旅行。
越是不能相见时，这份情感就被刻画的越发瑰丽。
讽刺的是，旅行没能让费尔明娜丧失掉与阿里萨在一起的决心，但是他们的相见做到了，当费尔明娜回归时再次见到阿里萨，才发现眼前那个人，并不是自己真正爱上的人，她迷恋的，只是一个幻影，所以她写信给阿里萨说“今天，见到您时，我发现我们之间不过是一场幻觉。”便结束了这段恋情。
这其实回答了大多数初恋不能成功的原因，在年幼的时候，很多人都做过费尔明娜，因为从没爱过，所以爱起来的时候激情似火，凭着本能去付出，凭着意念去坚信，但这样的情感却往往不能因为其激情而长久，很可能在某一天的某一个瞬间，突然发现不爱了，激情没了，这段爱情就走到了尽头。毕竟年幼的时候不懂爱，不懂如何能将自己的激情保鲜，失去了，往往就是永远失去了。
②当真爱离去后，物就成了记忆的入口
说到真爱，最让人印象深刻的应该是《实习医生格蕾》中梅尔黛丝和德里克，自始至终，德里克都是梅尔黛丝的白马王子，但是德里克还是先梅尔黛丝一步走了。留下梅尔黛丝一片伤情。
而在看《霍乱时期的爱情》时，人们很难将乌尔比诺医生当做费尔明娜的真爱，因为他们不是因为爱情而结婚的，也没有什么惊天动地的爱情，但是多年的相处与付出，还是让两个人对彼此有了深厚的情谊，就像一对相爱多年的伴侣。
她像是每个失去真爱的女子，和丈夫有关的一切都令她触景生情。
于是，一个念头浮现在她的脑海里：“当被人爱着的人死去时，真该带上他所有的东西。”
是啊，当一个女人将自己的终生交付给一个男人，他们的生活从此紧密相连，而他们一起生活的所有物件，都是对他们情感的见证，所有一切都凝聚在物中，而其中一人的离去，会让所有物件都成为活着的人对他记忆的入口，见物思人，那人便如同如影随形，无处不在，想解脱只能将那一切都封存。
很多人会觉得乌尔比诺医生和费尔明娜之间没有爱情，但他们达成了最好的婚姻，因为对于婚姻的福气，最重要的不是幸福，而是稳定，他们之间，安全感，和谐和幸福都有了，也几乎等于爱情。
如果按照人类学家海伦·费希尔的研究，浪漫的爱情分为三个部分：欲望，吸引和依恋。
这几个元素他们却也都具备了。所以他们的感情走到最后，似亲情也似爱情，或许爱情的成分一些，但也终究是被人艳羡的感情。
3、弗洛伦蒂诺·阿里萨
①对“花冠女神”柏拉图式的奇恋，不过是一场孤芳自赏的表演
用《传奇》这首歌来形容阿里萨是再合适不过的，虽然阿里萨看到费尔明娜的第一眼不在人群中，但是他看到费尔明娜的那一眼，就基本决定了他接下来长达半个多世纪苦涩如霍乱般的爱情。
在爱情的最初，阿里萨看上去比所有陷入爱情的小伙子都要痴情，他写了无数封厚厚的信，为费尔明娜保持忠贞，为了费尔明娜，他愿意去死。
但是从另一个角度来说，他对费尔明娜的感情，也是“掺了水”的，就像他自己所说的：死亡让我感到唯一的痛苦，便是不能为爱而死。所以，当他因为经常在“贫民墓地”奏乐而被当成间谍被戴上镣铐的时候，他没有悲哀，只是觉得自己可能是整个国家中唯一一个因爱情而戴上五磅重镣铐的人。而当费尔明娜的父亲来威胁要杀了他的时候，他也觉得是一种光荣。
他骨子里就是个癫狂的诗人，是注定要为爱痴狂的，与其说他爱费尔明娜爱到痴狂，不如说他一直回照着自己所做的一切，并为自己的痴情而深深的感动。而他又会通过大脑无意识的美化，将自己内心的“花冠女神”视若神明。
可以说，他一步步将自己举到了痴情人的位置。费尔明娜经过长期旅行与归家管家的洗礼，在重逢的一刻擦亮了眼睛，认清了阿里萨于她而言不过是一场幻梦中的爱恋，不能走进现实。但是这一场单向的分手没有让阿里萨认清这一点，作为一个穷苦的小子，他本身从哪个角度看费尔明娜都会很完美，那一眼的一见钟情，只是让他贫困如死水的生活一下子活了起来，所以他要牢牢不放，最终越陷越深，成就了自己达成半世界的一场奇幻之恋。
②荒唐的622场的猎艳治疗之旅，不过是对本能的放肆追逐
如果没有罗萨尔芭强行夺走了他留给费尔明娜的童贞，他或许会一直保留着一个忠贞不二的状态，但是一次黑暗陌生的强行夺取夺去了他保留给费尔明娜的东西，自此他发现，他对费尔明娜虚无缥缈的爱可以用世俗的激情来取代。而和拿撒勒的寡妇相处的六个月，是他和拿撒勒的寡妇相互疗愈的6个月，在这6个月的纠缠里，他们俩都开始将扩充情人的数量当做治疗恋情的缓冲剂。
有好几次，他沉迷于世俗的激情，甚至真的觉得自己陷入了一段爱情， 但当他认识了萨拉·诺列加，他懂得了：灵魂之爱在腰部以上，肉体之爱在腰部以下。
所以不管他如何荒诞的换情人，灵魂之爱还将无暇的保留给费尔明娜，他会为了在电影院和费尔明娜赶上前后座而无比欢欣，也会因为能无意中买到费尔明娜的旧照片而喜悦，他最真挚的情感超脱于肉体伴随在费尔明娜身边，虎视眈眈的等待着乌尔比诺医生的死亡，直至关于乌尔比诺医生的丧钟敲响。
而在这622个情人中，最受非议的应该是他最后的那个情人美利加·维库尼亚，小姑娘只有14岁，还在上学，就被他诱哄着拖至了情欲的深渊，他因为对于衰老的无助与死亡的恐惧，对阿美利加十分向往，但这种向往不足以毁灭他心中的女神费尔明娜，可以说，当乌尔比诺医生丧钟响起的那一刻，费尔明娜就被毫不留情的抛弃了。
但是作为在轻欲场打滚多年的阿里萨，早已将诸多道德抛弃在身后，那622个情人化作五大本日记，填补了他在没有费尔明娜的日子，支撑他活下去，他自始至终遵循了母亲的教导，在能爱有欲望的日子里，追随着原始本能去运作，仅此而已。
③有些爱情，青年时不可得，只待老年，才在霍乱中实现“一生一世的爱”
终于，透过半生的期许，阿里萨熬死了乌尔比诺医生，用信件和长久的陪伴打动了寂寞的费尔明娜，费尔明娜同意与阿里萨去坐一次船，并在坐船的时候和阿里萨定情。船长被他们跨越了半个多世纪的矢志不渝的爱情感动，于是想到一个好主意：当时正是霍乱流行时期，如果有船只挂起黑黄相间的旗帜，就意味着这艘船上的人感染了霍乱。因此，船长升起了一面代表霍乱流行的黄旗，顺利将其他乘客赶下船，让这两个老人享受着只属于他们的浪漫爱情。但当他们真正想回到岸上的时候，又因为那面旗子只能无限的漂泊在海上，反而成全了阿里萨对费尔明娜永世的爱恋。
马尔克斯用衰老躯体的情欲诠释了他的爱情定律：爱情超越了激情和肉体的陷阱，是一种短期内得不到的想象和憧憬，是一种能够相伴抵御死亡恐惧的默契、温情和稳定。在为爱情去杂存纯的书写中，马尔克斯不动声色地为那些心灵上坚贞不渝、肉体上却不忠贞的痴爱者辩护。
可以说，《霍乱时期的爱情》中的每一章情节，走出的都是绚丽的篇章，无愧于得到“人类有史以来最伟大的爱情小说”的称号。
瑞典文学院的一位评论家说，很多作家是影子，马尔克斯是投下影子的人。足以证明马尔克斯在文坛的优秀和重要性，而他确实也无愧于此。
他的高明在于，他用于打破阅读与书写惰性的，不是故作惊人语和花哨的出位，而是戳穿幻象，让直指人心的真实本身浮现。
马尔克斯没有为了成全读者的感官而漏掉任何关于爱情的疑问，他不仅用阿里萨写出了一场旷世绝恋，更写出了在人如“阿里萨”背后的无数痴男怨女。这之中有如14岁的阿美利加·维库尼亚，她就好像《房思琪的初恋乐园》中的女学生，被抛弃了别无他路只能选择去死；也有如十年如一日为阿里萨操劳奔波卖命的莱昂纳·卡西尼亚，半生无悔的付出，似乎因为寻找爱情，却与爱情中错的人共谋了事业；更有如拿撒勒的寡妇，失去了爱情便再不渴求爱情，只想找到那些像爱情却不似爱情的东西麻痹自己。
他也用费尔明娜无数次叩问爱情，其中含括了青年时的好奇与幻想，中年时的迷恋与放纵，老年时的依赖和深情，那些都曾经是爱情，又似乎都不是爱情，但是在这场叩问中，能体会到的是人生的百味，他们汇聚成生活的一部分，将无数人勾连在一起。但是当爱情被分成好多份不同的复杂样子，让人摸不着，猜不透，才算是感触到了爱情的本真。
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