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张冉的科幻小说包容了丰富的题材，风格跃动多变，他的奇丽的想象力穿行于过去、现实和未来，他所创作的多个想象的世界，或浪漫、或震撼、或冷酷，有一种人文和青春的情怀贯穿始终，淋漓尽致地展现了科幻的魅力。 —— 刘慈欣
要说中国当下最好的科幻新生代作家，必须有张冉的名字。
张冉出道便以处女作《以太》拿下2013年度中国科幻银河、全球华语科幻星云双奖，如今已发表20多篇中短篇小说，先后四获银河奖、五获星云奖。《以太》《起风之城》《大饥之年》等作品在读者中都有超高口碑。
他还是《环太平洋：雷霆再起》前传漫画《环太平洋：阿玛拉》的联合编剧。
和大刘厚重、宏大的科幻叙事不同，张冉的想象世界肆意流动着摇滚男孩般的叛逆，在令人非常舒服的文字阅读体验中，奇丽的想象、炽热的青春气息，如一个个炸弹在你脑海中引爆。你会因为他的文字而爱上故事中的人，当然，也有可能会爱上作者本人。
很高兴这次邀请到张冉，和他一起聊了聊他眼中的《三体》，还有他的个性科幻小宇宙。
0 1 科幻是一种武器 是我们讨论人之变化的虚拟前提
张冉告诉我们，通常来说对他这种传统分类来说不太“硬”的科幻作家来说，科幻是一种武器、一种手段，一种你用来达成你整个写作目的的一个方式。
当你的故事发生在未来社会，或一个与现实社会不同的世界，科幻自然而然，作为前提，就会出现在故事中。
在这个社会中，我们讨论人类的异化、进化、退化、返祖等人的变化、对社会的适应、对未来的改变，都建立在这个基础之上。
就像郝景芳的《北京折叠》等小说，实际写的是未来社会模式的改变。称它科幻也好，非科幻也罢，在他看来其实不太重要——它只是设置了一个虚拟的前提。
科幻就是用来实现你想要表达的核心内容的一种武器。
0 2 《三体》 不同的人能在里面找到不同的享受，是非常伟大的事情
在张冉看来，《三体》是一个很复杂的小说，不能简单用某一种科幻小说或者文学类型来界定，因为它的内容非常丰富，不同的阅读者可以从里面找到不同的体验。
像他一样喜欢看情节的人，看到第二、三部，尤其第三部后面那种“非常放飞的脑洞”，狂野的想象力，会觉得非常过瘾。
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喜欢看技术的人，则可以在各种文明公理、三体问题等设定中找到很多技术性的东西。
而喜欢看踏实一点戏份的，也可以从红岸往事、ETO兴衰的过程等部分找到阅读的乐趣。
“不同的人能在里面找到不同的享受，是非常伟大的事情。”
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一次，张冉和作家朋友讨论各自的文学母题是什么。在朋友们的眼中，张冉的小说关注爱、自由和科技灾难。
但张冉琢磨了一下，“不想让作品承载太沉重的主题，故事就是故事本身。如果非要总结一下，我希望我的作品是种音乐，因为我喜欢的故事都是自带歌词和旋律的，音乐和小说有着天然的共鸣”。
“我很喜欢音乐，各种音乐都喜欢，但是写科幻的话，我觉得跟摇滚天生有点契合。因为里面那种反叛的精神，比如爱与和平，我觉得这种元素是很搭调的。”
所以，我们在《以太》中遇见喜欢听金属乐队的顽固大叔，在手指聊天聚会中，讨论着U2、滚石（The Rolling Stones）、电台司令（Radiohead）和涅磐（NIRVANA）的话题；
《起风之城》以邦乔维（Bon Jovi）的《干旱之郡》（Dry County）贯穿始终；
《大饥之年》中，人们在沙龙里听着比莉·哈乐黛（Billie Holiday）的爵士乐，等待着世界末日的来临；
《炸弹女孩》中，丁满用棉被堵住卧室门缝，戴上耳机，大声播放死亡摇滚乐，宣泄自己的欲望。
刘宇昆，《三体》英文版译者，同样是“雨果奖”“星云奖”双桂冠科幻作家，这么评价张冉：
张冉的故事让我想到了经典摇滚：充满了叙事力量的低音线，能唤起各种各样人类情感的歌词，从磨人的乡愁到忘形的欢愉。
“我觉得任何一个故事归根结底都是人和人之间的故事。
“就算你的主角是外星人或者是宇宙人，或者是史前人类，它本质上形象独立的思维个体也是以人的模式出现，所以本质还是人和人的对话。”
所以张冉觉得无论什么时代，故事浓缩到最后，一定是一个人跟另外一个人，或者一群人之间的小故事，然后衍生成一个大的故事。
这么多年了，作家写来写去，从任何一个故事模板往前追溯，张冉认为其实都可以追溯到《哈姆雷特》或是《牡丹亭》《桃花扇》，或者更古老的时代。
“因为这种人和人之间的爱情、别离、相信、背叛、亲情、友情是永恒的。就觉得不管是我也好，还是其他科幻作家也好，我们应该更多关注这种本源的东西，然后用科幻的方式把它表达出来，这是一个好小说的前提。”
0 4 家具匠人 木工、写作，都是令人享受的创造性工作
日常生活里，张冉常动手做做家具。如果你只看他的微博相册，很可能以为打开了某个木工匠人的账号。
“玩游戏、写小说、做家具，对我来说是相似的，最好的时光是初窥门径时不断犯错，挫败困惑的痛苦，孕育着成功领悟的喜乐。游戏总慢慢变得不太有趣，愿我厌倦的时刻晚点到来。”
木质家具，在张冉看来，是一个人能够用机械创造出来的东西中，规模最大的了。你要想自己造个火箭，怎么也不现实。而且本身做家具和写作之间有一点联系——都是创造性的工作。
而至于成品，他并不太在意。“我做完以后就不太愿意做同样的东西了。跟写小说是一样的。”
所以张冉的科幻小说是“跃动多变”的。
正是这种具有跳跃性质的多变，构成了张冉不一样的科幻魅力，于此同时，也扩充了科幻的不同的可能性。
在我们要送出的这本张冉中短篇合集《炸弹女孩》中，就有12个风格各异的科幻故事。
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