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假期的节奏，宜小范围热闹，轻微火热，适度欢乐，而观影的节奏，也得是遵循这个调调，略微紧张的节奏，轻度烧脑，以及熟悉的感觉。所以趁着假期补课了2018的柯南剧场版《零的执行人》，动画拍出的大片既视感，从特技到爆破，再到强烈的家国情怀，都让人觉得有些尴尬，于是翻回到大获好评的2002年版的《贝克街的亡灵》不仅是对柯南偶像福尔摩斯的致敬剧集，更是成为很有前卫意识的故事设置。
仍然是小孩子挑大梁的设置，但是《贝克街的亡灵》里，率先登场的是天才少年弘树，他有着过人的智商，年仅10岁就开发出人工智能的电脑软件，却身受财阀大佬的控制，选择自杀。事隔多年后，柯南一行参加一场游戏发布会，即将参加一场真人体验。
然而果然柯南出现必有死亡案件，先是游戏开发总工程师的突然身亡，然后是进入游戏的全体少年走入精心的布局，必须在游戏中取得最终胜利，才能回到现实，否则就会全体覆灭。这剧情设定简直就跟饥饿游戏、头号玩家的故事背景异曲同工，构思相当前卫了。
再加上游戏背后烘托的理想是，作为日本人自省的倾向，假借弘树设计出的人工智能诺亚方舟，希望能够借助游戏将日本充满希望的第二代、第三代汇聚其中，不仅给予考验，更制造洗牌的机会，管你财阀的儿子、政治家的孙子，都必须在游戏中经历考验，也让他们的父辈们意识到深埋于日本所谓权贵阶层的畸形发展。作为一个动画侦探电影，思想命题相当身后了。
除此以外吸引我的，还有将夏洛克·福尔摩斯的故事代入电影中的细节感，雾都伦敦的昏暗街道，贝克街的公寓，以及令伦敦恐惧一时的白教堂血案，而其中的开膛手杰克更成为侦探迷、小说家以及警察们痴迷研究的话题。所以，在这样的环境下，让柯南这样的日本侦探题材与英伦经典联系的自然和谐，也让成年人们在小孩子柯南、少年侦探团中间找到了自己的归属感。
我个人从来都喜欢动画连载多过剧场版，因为喜欢看着柯南在平凡的日子里遭遇奇案，然后发挥自己的聪明才智，也喜欢看毛利小五郎如何急躁不称职，然后在糊涂中成为名侦探，更有着少年侦探团的助力，孩子气的一群却在不知觉间成为破案的大功臣，我们关心着没长大的柯南，其实也会发现，没长大的还有这群孩子，他们成了我们熟悉的一部分，永远维持在小学一年级的样子，在这样的情境下，不变化，就是最好的套路。
而像我这样的，非柯南死忠粉，也还是热衷于期待看到柯南与黑暗组织的最总对决以外，更挂心的，是新一与小兰的感情走向，已经认定这两人是打不散的官配，但却着实着急等待着这二人要以怎样的方式最终牵手，而不是总是蜻蜓点水的表白，浅尝辄止的吻戏，以及数不清的错过与等待。看小孩子做主角的动漫，竟然看出偶像剧的牵念感，不得不佩服日本动漫的威力。
回到《贝克街的亡灵》，当看到小兰为了完成游戏使命而牺牲自己，掉入深渊的那一刻，能够感受到与新一当时同样的心痛，在少年面前、谜题面前，至亲的爱人牺牲，即便是游戏，也让人感觉到的悲凉，把小动画拍成大电影，恐怕这才是最成功的课题了吧。
新年的假期，走亲访友，闲话家常是正常习俗，回温好片，将自己沉浸在光影时光里，也是一段挺让人享受的时光，推荐享用，可独享可分享，也是节日期间的理想选择。
我是聊影视的艾利，各位假期愉快，下次见啦。
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