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电影名言录：关于长镜头，巴赞说：“能让人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之内的含义，而不打乱人 和事物原有的统一性。” 马尔丹：“景的规格应同它的具体内容（景越大或者越近，能看到的景物则越少）和戏剧内容（景越大，其戏剧内容或 者思想意义则越多）相一致。” 安??萨里斯：“最了不起的特写体现了情感对理智的胜利。” 马尔丹：“特写是电影具有的最奥妙的独特表现之一。” 马尔丹：“最能有力地展示一部影片的心理和戏剧涵义的是人脸的特写镜头，而这种镜头也是内心电影最基本的、最终 的也是最有价值的体现。” 巴拉兹曾经说：“电影的特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示了事物的面貌，这样， 它也就揭示了人。” 法国影评家、导演亚历山大??阿斯特吕：“总的来说，电影技术的发展历史可以看成是摄影机获得解放的历史。” 角度。巴拉兹：“拍摄角度的作用在于赋于一切事物以形状，即使同一样东西也可以由于不同的拍摄角度构成完全不同 的画面。这就是电影所特有的最强有力的性格化手段。它绝不是单纯的再现，而是真正的创造。 林格伦：“导演的任务就是去精确地选择对他的目的最有效的一个拍摄点。”主观镜头。贝拉??巴拉兹：“我们的眼睛与片中人物的眼睛合而为一，于是双方的思想感情也就合而为一了。” 苏联B??日丹在《影片的美学》一书中说：“彩色在银幕上如同在画布上一样，不仅仅是一种表现形象和事物外貌的手段， 他对解释所描写的角色的内心面貌上都起着重要作用，彩色是一种对形象进行心理刻画的重要手段。” 马塞尔??马尔丹在《电影语言》中：“所有生理和心理方面的实验都证明，我们更多的是感受的色彩的价值，而不是色 彩本身。”爱森斯坦曾告诫说：“彩色在艺术家手里不应该弄得像五颜六色的印花布或复活节的彩蛋的表皮那样花哨不 堪，而应具有银幕造型的严整性，因为有整体就有概括与集中，就能给观众一个主要的情绪。” 瑞典导演伯格曼曾经说过：“再没有什么艺术比电影更像音乐的了。” 苏联电影理论家弗雷里赫认为：“现代电影艺术的本性归根结蒂决定于画面同有声语言综合的结果。” 阿贝尔??冈斯：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。” 波布克在《电影的元素》中指出：“任何一部影片首先要考虑的就是主题。如果观众抓不住影片讲的什么，就很难去分 析、评论和研究它。” 欧纳斯特??林格伦：《论电影艺术》“事实上演员的表演本身就是戏剧的手段，就是创造戏剧材料。”“演员全身必须表演。 一个眼神、一挥手、微微一耸肩，可能比任何台词都更有意义。这就意味着电影演员必须具有最高度的自制。” 视听语言：鲁道夫??爱因汉姆在他的《电影》一书中说：“一部好的艺术作品的主要条件，就是应该明确的、干净 利落 影评常用词汇： 表彰 表征 昭显 彰显 昭示汇聚 质素 互动 生成 衍生 浮躁 自律 他律 客体 主体 自在 受众 观众 律动 体味 把玩 追求 追问 探究 理念 感念 感言 意象意境 理路 再现 表现 演绎 突变 碰撞 诠释 神化 共鸣 韵致 迸发 暴烈 宣泄 饕餮 澎湃灵动 视觉奇观 视听盛宴 心灵鸡汤 人文关怀
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