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《燃烧女子的肖像》是一部2019年的法国时代剧情电影，由导演瑟琳·席安玛执导。此电影于2019年9月18日在法国上映。本片获提名角逐第72届戛纳影展的金棕榈奖，并赢得酷儿金棕榈奖，成为第一部由女性执导的获奖电影。导演席安玛凭本片赢得了第72届戛纳影展的最佳剧本奖
此片对构图，光线，色调的绝佳运用赋予画面文艺复兴时期古典主义艺术般的美感，本篇也将从这三个元素解读《燃烧女子的肖像》的魅力
复古画意的构图方式
精心勾勒的对称式构图符合整个片子平静，缓慢，沉稳的叙事基调，暗示两人的关系徐徐走近，给人一种稳定，正式，均衡的感受，也暗合肖像画那如同“凝滞”的质感，给人以欣赏油画般的享受
三分法的构图暗示艾洛伊兹被时代挟裹的命运，作为18世纪欧洲女性的一个缩影，她仿佛天地之间的一粒尘土，被空，海，沙所压制，为自由而挣扎不得
框架式构图营造独特美感。框架的运用使得影像富有层次感和魅力，赋予影像如同被油画画框框起来的庄重和精致，呼应整部片子的叙事基调，平静又富有张力
这两个镜头不仅运用了油画框架同时运用了黄金分割法，使画面具有复古美感，同时第二个镜头运用真正的油画，使画面呈现画中画的层次效果，艺术美感陡增
除却画面里的框架，本片对摄影镜头本身即一个画框的领悟也将画面带入一种艺术画展般的层次
每一帧都美如一幅世界名画，运用平衡，对称的构图使整幅画面具有一种古典美，同时少用非常规镜头，尽量在画内空间完成叙事，更给人一种稳定，舒适的观感，赋予画面特别的古典感
自然温柔的光线把握
导演力求自然感，而又以一种飘然感来刻画这个发生在孤岛上的故事，同时光影又符合整个片子的基调，没有层次过分复杂，光线过于强烈的布光方式。较少使用强光，硬光，以及带有强烈视觉冲击的顶光，底光等，多用柔光，弱光，使得电影的影调是以一种复古油画般的平静自然的方式而行进的
整部片子的光影仿佛伦勃朗的油画
诗意而优雅
伦勃朗的自画像
光线运用上，本片采取了比较多的自然光，以及使用烛光，篝火光，低调的布光方式使画面呈现温柔，清新，复古的质感，仿佛将人带入18世纪
自然光
烛光/火光
寓意丰富的色彩运用
首先整部影片呈现了一种以冷色调为主的基调，大片的蓝色的运用营造了一种寂寥，空旷的氛围，给人以悲剧般的暗示，低饱和度和冷色调将光线处理出一种“月光感”，颇有清冷的意味。除此以外，低饱和度也使整个画面呈现出温柔，清新，自然的感觉，在疏离之外又多了一丝缱绻暧昧呼应了两位女主之间的爱情
色彩于结构上也有丰富的隐喻
两位主人公红绿元素的分别使用暗合俄尔普斯冥府寻妻记的故事，既呼应了电影中的情节也隐喻了这场爱情终究是南柯一梦。
油画俄尔普斯冥府寻妻记
欧律狄克为绿，俄尔普斯为红
片中提到的俄尔普斯冥府寻妻的故事，俄尔普斯到冥界寻找自己的妻子，冥王提出在路上不能回头，一旦回头，妻子便会被抓回，但就在踏出冥府的前一步，俄尔普斯想回头看妻子有没有跟上来，回头的一瞬间，妻子落入深渊
片中两位女性对回头有不同的解读，玛丽安认为俄尔普斯是自己选择的回头，他作为诗人而非爱人选择保留那份爱情的回忆。而艾洛伊兹则认为是妻子让俄尔普斯回头，是妻子做出了这份选择
但这一段解读，也印证了玛丽安和艾洛伊兹的爱情观念并预示她们的结局
玛丽安倾向于抗争与自由，在对女性来说如人间炼狱的时代燃烧自己，艾洛伊兹则更加悲观，如果不能相爱，便让记忆永恒
欧律狄克经历二次死亡，却未怨恨丈夫，要怪只因爱人用情至深
幻象里，艾洛伊兹仿佛站在黑暗幽长的冥道上，玛丽安的回头则早早预示了最后的结局
最后，艾洛伊兹喊道：“回头吧”
在最后的那幅画里，欧律狄克穿上白色的嫁纱，象征着艾洛伊兹，而俄尔普斯披上蓝色的裟，象征着玛丽安，在这幅画中，祂们终于得以好好告别
整部电影以颜色进行暗喻，以颜色串联情节，不仅仅强化了油画质感，更用颜色写就一本非典型的希腊式悲剧
冥途将尽，俄尔普斯遏不住胸中爱念，转身确定妻子是否跟随在后，却使欧律狄克堕回冥界的无底深渊
他无比绝望地把手臂伸向渐渐消失的欧律狄克。一点用处也没有！她又遭遇了第二次死，但没有哀怨，假如她能抱怨的话，那也只能是祂们的爱实在太深了。她已经在俄尔普斯的视线中消失了。“再见，再见了！”从远方传来这样低沉微弱的声音，渐渐的消失在冥界的深处
后来，他的灵魂也飘飘摇摇的下了冥界。在那里他又找到了自己的爱人，他们留在了那个仙境，他们幸福的拥抱，不再分离，彼此永远结合在一起
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