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今天来说说神奇宝贝的第三部剧场版《神奇宝贝：结晶塔的帝王》
其实按原定计划而言，第三部剧场版并不应该是这一部，而是原定编剧为首藤刚志主导的《暴龙化石》。
必须说明这个剧场版的幕后故事。这次的场景是从《口袋妖怪金银》的世界观中选出的。为了同步游戏和动画的进行，第一代和第二代的世界观是一致的。
把以世界观为基础的首藤刚志花了半年时间写成的《暴龙化石》的原案剧本交给了上层的审查，结果发现他想得太多了。
上层是一句话
因为过于复杂，没有商业价值，所以很容易就被送回了家。
也是若非和完善“结晶塔的帝王”是为了赶走的作品，该作品的编剧园田重首藤信良的下场后进行的继承人。
就我个人而言，在这次的作品中，除了首藤刚志作为编剧的名字被列出来之外，主要剧本由园田英树担任。
作品整体的基调与前两作相比有很多大幅度的变更，之前的对战内容也有所升级。
整个剧场版是炎帝和最后一次喷炎的部分在内，具有4个小时的口袋妖怪对战。
主要价值观也从原本关于生命、自然、奴隶等社会意义的话题转变为面向更多年龄层的主题，而不是家庭之爱。
作为手工制作的沙鲁画而成的最后的剧场版，特别是对战部分有着复古的情趣。
再加上配合精巧又有诚意的口袋妖怪画面和动作，节奏虽然有点慢，但看着就好。在故事情节上，特别是与前作相比，严肃的问题更加突出。
但是，我不知为什么，家人爱情这个话题的剧场版的表现的异常问题，家庭的这种克制情绪最观众共鸣的问题，感觉箇人我意外地也不足，多次提及小女孩的寂寞的状态，但是我对小女孩只能感觉有点矫正的心情。
由于是扩展口袋妖怪的世界观设定，所以可以说剧场版完全放弃了这一部分。
一直以来的人文主义，乃至艺术价值问题，都留下了严重的弱化和浪费的痕迹。
突出的例子是，剧本的第一个未知图腾，真的是一个突发事件的设定而已。
登场的神兽炎帝从一开始就将其定义为赝品，因此很容易疏忽对神兽背景的解读。
总之剧场版口袋妖怪的表现还可以。
最后是小智的母亲和大木博士的故事。
看了两家人的照片，小智的妈妈也和大木博士很亲近吧，真是幸福幸福的两家人啊。
比实际的孙子——桃子，大木博士的思考对小智的姿态。
说不定，这附近的关系有什么秘密。
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