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推荐一部同性爱情片《刺青》，网友：梁洛施杨丞琳CP感十足
气场统统不对的一帮人在演台湾小文艺，演技最高大概是水母教主和混混阿东同学。其他诸如刺青女、状况终不明阿嬷、神游弟、楞子小警察，统统很吓人，最后桥段确实也有恐怖片嫌疑，也很吓人。编剧把一个9岁小姑娘活生生描绘成天生女同志，而且还早熟迷上老阿姐，无良无美感，请放同志们一条生路吧！！香港人演台湾片就是不来赛，女人做导演就是不来赛。虚拟世界里从没真假，只有自欺和沉沦，到头来，救你的说不定就是现实阿嬷。可偏偏很多文艺女青年就好这口啊，以为残酷青春。啊哈哈哈，残你个头啊，脑残，要么。哈讨厌84后装b女文青。实在觉得LUS还真的蛮有女同的气质的，我最受不了她怪怪的普通话可不可以用配音啊好跳戏啊，觉得YCL演的不过不失。那个警察成为大龙套有点可惜啊，话说LUS维萨子爱上YCL好奇怪很莫名。题外话第一次看前面没有字幕额。我真心不喜欢视讯女郎小绿以及她的饰演者杨丞琳，反正就是不喜欢。可惜了梁洛施这个大美女，这电影怎么看怎么不像les，就像姐妹。小绿（杨丞琳饰）是个网络视讯女郎，作风大胆前卫。她在一间刺青店里认识了小竹（梁洛施饰），她所开的刺青店是为了纪念她的父亲。小竹的弟弟因为目睹自己父亲于地震中死去，身心受到了极大的创伤，小竹深明是自己当年为了与情人见面而丢下了弟弟，以至悲剧的发生。因此面对小绿的强烈爱情的暗示，就算她也同样爱上了小绿，她也无法抛开自己深深的罪恶感，面对感情。
手臂上的刺情成了她永远的伤。小绿对小竹的爱恋原来早就在她小时候开始，失去真挚亲情的她，早早对小竹倾注了所有的感情。 竹子的决定该如何呢？亲情与爱情的较量，该如何才能做到两全其美呢？作为一部女性视角的电影，它有很多细节处理上的微妙把握，有很多用得不错的意象。比如彼岸花，取其幻灭；比如茉莉，取其纯净；比如刺青，取其不可磨灭等等。也许是用得过多，也许是剧本单薄，也许是对逻辑把握的“先天不足”，整个事故最终呈现出来的状态就像是的原本可以做成旗袍的织锦缎料一般，单看细处，处处精彩，花团锦簇，可以摊开一看，却不想做成的只是围裙罢了。也许在剧本、剪辑或者叙述上面还有很多可以调整的地方，也许可以做到更好。剧中的几个主角虽然几乎都算是电影圈里面的新人，但单就表现来看，还是有可圈可点的地方。我不得不承认，在梁洛施身上依鲜可以看见张曼玉年轻时代的影子，她们的眉眼间都有一种类似于金属般的光泽。但若是将她与张曼玉放在一起，似乎又显得单薄了一些，也许是未经岁月的浸染。如果说前一部《伊莎贝拉》当中的表现是天赋的灵光乍现，那么这一部《刺青》或许可以看作她的成长、她超越年纪的体悟。如果有这样的状态下去，相信得到奖项的肯定只是时间和阅历的问题。两个女主角很年轻，象所有的年轻人一样，皮肤光洁、身形挺拔，但她们的眼睛却不象普通年轻人的眼睛，一个过分压抑、沉重，另一个却清幽、漂浮的象在梦里一样。
竹子，在大地震发生的那年，是个高中生。她有一个美丽的女朋友，她喜欢骑着自行车，搭着女友在风中飞驰。飞扬的短发趁着明亮的眼睛和快乐的微笑，清澈见底，让人看着也觉得神清气爽。可是，一场地震夺走了一切，她的父亲她的家，还让她的弟弟换上了解离症，记忆中至留下了父亲手臂上的纹身。她年轻的世界崩塌了，一时间无忧无虑的少女不得不承担巨大的内疚和责任。她只能狠心离开女友，并在手臂上刺上跟父亲一样的“彼岸花”纹身，因为弟弟只认得这个纹身。最终成为电影开始时那个冷静、严肃、酷酷的女刺青师。小绿是一个很缺少爱和安全感的女孩子，跟眼盲的奶奶相依为命，父母都离她而去，但她一直幻想着他们在身边。她会用很撒娇的口气，用手机跟妈妈说要去迪斯尼，但手机只是一个玩具手机。即使她做视频女郎，也只是给自己营造了另外一个幻想的世界，只有在自己的世界里，通过不断的假想和谎话来欺骗自己，逃避现实。在这种封闭中，小绿一方面每晚在摄像头前搔首弄姿，令一方面却念念不忘9岁时对小竹子的恋情，直到在刺青店再见竹子，便认定了这就是自己的爱。小绿虽然做着色情工作，但她的感情是纯洁的，甚至有些幼稚，对感情有执着的追求；而竹子，曾经的创伤让她压抑自己的感情，面对感情时不断的伪装、躲避。竹子跟弟弟一起的场景都是背心短裤，年轻的穿着却配以隐忍的表情和苍白的肤色，色调也比较灰暗；而小绿出场，都是珠帘、花环、玩偶娃娃，这些不真实的东西，小绿在片中经常戴假发，也暗示了她的幻想世界。
只有对竹子的追求才是小绿生活中的真实，整个片中，小绿都对着摄像头甜笑、发嗲、又哭又笑，只有到了最后，面对竹子的时候，她才用悲伤但真实的语气说出了父母远离的伤痛。第一次看《刺青》是初三即将毕业的初夏。第一次接触到LES这个词语还是初一，也是一个夏天。和南京的一个T聊了一个暑假，她说她是女孩我一直都不信，后来才了解到原来是这样。转而对LES有了种莫名其妙的感觉，个人不大喜欢杨丞琳，但常有人说我长得像她，也许是某一时刻的神情很像，总之我不太愿意承认我像她。第二次看是高一时，那时和年级里一个女孩很要好，我每次在楼道里见到她都会喊她竹子，她就说，我日你要是小绿我打死都不当竹子！可是后来她却一直小绿小绿的叫我，然后告诉我说，我是竹子。我是竹子。 首先这部电影叫《刺青》，一上来小绿就问，“刺青到底是算穿了衣服呢还是没穿呢？”竹子每次给别人刺青都要问为什么。后来我们看到很多去刺青的人包括竹子都是有内心隐疾的。为了遮掩这些隐疾，他们选择了刺青，于是刺青就成为了皇帝的新衣…比如竹子，刺青可以让她接近她弟弟，刺青刺的是她的内疚…阿东，靠刺青遮掩了自卑。或者，说的更直接一些，刺青是他们的内心防御机制…
一次地震，竹子匆匆赶回来，发现爸爸死了，弟弟也…她产生了巨大的自责，因为那天晚上她对弟弟说“阿青这么坏，姐姐不要你了，像妈妈不爱你了。”只是为了甩开弟弟偷偷潜入女友家…所以竹子的自责有好几层： 当然后来小绿带着绿色假发去找竹子，用初次邂逅的样子，去找回自己的爱情记忆。竹子在支支吾吾不敢承认，自己看过小绿的视讯。小绿用一种超然的态度，说“不用说了。”她对竹子懦弱的样子不屑一顾。后来话不过几句两人有些争执，她激动的大喊“会遗忘的从来不是小孩，而是你们这些大人。”导演设计了小绿的口吻，说出来的其实就是对“逃避”的愤怒。另外最后一幕小绿戴着假发又一次去找竹子，并不是真实的场景，而是小绿在做梦。其实这个梦又甜蜜又勇敢。因为她当时睡着了没有看到竹子的短信，所以她不知道竹子打破了原来的自己，愿意建立一段新的关系。那么也就是说，小绿是抱着即便竹子又要回避她也是要直面的心态。这种直面或许也是她在被警察质问你总是活在梦里之后自己的一种觉醒，可能不仅仅是谈恋爱这个层面的勇气。片子的影像质量是相当舒服的，风吹拂草丛，黄色的彼岸花盛开在山林里，女声若有若无的哼唱。像幻境，彼岸以及泯灭。恕我驽钝，看了很久才明白小绿原来早在9岁的时候就像爱上一个男人那样爱上竹子。故事的主角就是这两个背负太多心理负担和童年阴影的女孩。没有父母亲情的小绿幻想着塑料电话那头爸爸妈妈说着周末的迪斯尼，内心孤寂。
年少时爱上同校女生的竹子因为在著名的“921大地震”发生时和女友偷情忽略了弟弟小青，最后致使父亲救小青不幸罹难，小青患上选择性失忆，而一直内疚不已。当她们相遇的时候，竹子给了小绿一些关怀。然而感情匮乏的小绿不可救药地爱上了她。其实，我觉得把竹子的爱当成姐姐的爱，才更合逻辑吧。。毕竟只是9岁的小孩子，纵使有什么错误感觉随着年龄的增大应该会明白。。反正我觉得这里很牵强。从细节上说导演很用心，选择的几个物象也都有其深刻的内在涵义。比如，刺青，不可磨灭的印记。茉莉，纯净。彼岸花，幻灭。单独看每一个镜头都是一幅让人心疼的画面，但组合在一起的时候就是觉得那里不对劲。于地震的回忆和现实的描写其衔接都很突兀，同是回忆一段年少的记忆，我觉得还是《蝴蝶》比较自然和有逻辑。可以看出竹子是一个先天性的同性恋,从懂的爱开始性趋向就同性，以至于好多几年后一成不变。弗洛伊德的性学三论认为这是一种正常的生理现象。虽然社会不太认可，但是她照样需要生活。李银河教授一直在研究同性恋的课题，也在关注同性结婚的合法性。她把同性恋看作是弱势群体，而且仅占人口的3％-4％；网上的支持有六成。但是有些人却很反感而且还恣意谩骂。我个人认为是一种正常的社会现像；像谩骂者丑恶的嘴脸只能让世人耻笑，太迂腐、愚昧，而且没有包容性和理解性……
身心俱疲的两个人终于有一天相遇，一个是顾客，一个是店家。她们似乎隐约想起了一些前尘旧事：那时的小绿只有8岁，天天在路口等着一位俊朗的姐姐放学带她回家，给她买巧克力，听她讲故事；那时的竹子，正和第一个女友进行着甜蜜的初恋，一个阴暗的夜，假借做功课的名义跑到了女友家，两个兴奋的小人正在床上激动地相拥亲吻，突然天崩地裂，发生了大地震，留在家里的爸爸为了救弟弟被压在了房屋底下，爸爸手臂上的刺青，永远烙在了她的心底，于是她把彼岸花纹在了自己手臂。 小绿主动示爱，竹子欲言又止，只在午夜悄悄点开网页，看着小绿与别的男人调情泪如雨下，狠心花重金买断时间，却到底不忍心看屏幕上的小绿搔首弄姿，背转过脸来满是凄惶。 竹子想爱，但她知道这样爱的后果，只有不言语地细细给小绿设计了茉莉的纹身图案，诚挚地对她说：“彼岸花不适合你。”夜风下，她瘦瘦的身体藏在风中猎猎作响的白衬衫里，是无尽的孤独。 最后，竹子亲手给小绿纹身，纤细的手腕握着笔，迟迟不敢落在女孩细嫩的肌肤上。最后，两个有花朵纹身的女孩紧紧相拥，那样美好的纠缠姿态仿佛花儿的怒放，怒放后随即化为灰烬。《刺青》作为一个反应同性之爱的影片，可能很多人听了都会产生了厌恶，我刚开始也是这样想的，但是当你走进她们的世界时，你会发现其实同性恋的处境比我们更需要关照。故事的主人是一个叫“小绿”的女孩和刺青师“竹子”的爱情。在胶片反复穿插回忆片段的过程中，我们可以体会到一个普通人无法了解的同性情感。
《刺青》是一部关于记忆的影片。竹子对于小绿的意义恐怕是整个童年记忆，竹子嘴里哼着的《小茉莉》，竹子远去的背影和载着小绿回家的日子。第一个问题：导演应该如何表达出小绿对竹子的依恋？这是导演很失败的其一。其实可以参照小说《一个陌生女人的来信》中那个女孩对作家的依恋。“只有孤独的孩子才能凝聚全部的热情…”如果片子表达不出小绿童年的“孤单、早熟、沉重、暗恋”，那么9岁就开始的初恋到底有多重？非常轻且肤浅经不起推敲。第二个问题：小绿对于竹子的意义又是什么？导演再一次失败。小绿重遇竹子让竹子从往日背负着的家庭、伦理的罪恶重负解脱了出来，还原自己的本性，不再活在压抑中，但这些重点全部被一个个分散。从彼岸花的刺青到小茉莉的图案，她们终于可以坦然再续前缘。最后一个硬伤，在竹子带着弟弟离开之后她们各自的生活没有任何交代，却莫名其妙地从重逢开始拍，这非常单薄，无任何前因后果与暗示，太像闹剧。这部片子与其说是同志片，还不如说是一部情节剧来的恰当。里面的阿青每天拉着竹子给他讲故事，每个人都有自己的故事，只是一些人，从来不敢面对自己的故事；有一天阿青想通了，于是他喊了“姐姐”。里面的竹子是一个从小就背负着命运的人，这个命运是在其面对自己的第一次后，却发现带给了阿青灾难的命数。她要求把其父亲的刺青刺给自己，她觉得，她应该开始背负全家人的命运，她也不再是她自己。那一朵彼岸花烙印已经深深烙印在其身上，那是朵通向死亡之花。
而小绿（可能要是不是杨演得话我应该更早就会看这部片），9岁的初恋带给她的影响是这十几年来她再也没有爱过，通过网路来寻找生存的空间。她缺少爱，小时候用玩具手机与父母通电话，满足了一个小孩的对爱的需要；当其得知在网络上对她说喜欢她的不是竹子的时候，她再一次崩溃了。我一直在想，她对竹子的感情是爱情么？还是会有亲情的成分？当阿青因为那朵花跌落山头，当竹子在阿青跌落处看到所有出现的那些人，当竹子最终决心把那朵花踩在脚下而抛弃一切时（其实那个时候的竹子已经没有什么可以放弃了，阿青的受伤让她更加觉得失去了一切），那终于越过命运的包袱的力量最终让其重新正视了她的命运。
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