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NO.1：《迷雾》，《迷雾》属于科幻恐怖片，连接异空间的大雾笼罩着小镇，异空间的生物开始捕猎人类，在恐惧下人的内心也开始变化，总体来说，情节还是比较紧凑，比较吸引人，但是有些血腥镜头还是让我觉得难受，不恐怖但吓人，值得一提的是这部电影的结局很出乎人的意料，也让人纠结，人性中的选择或善恶有所讨论，往往陷入危险的人们总是被人性的弱点打败，会引起人们的反思，个人觉得还不错。
NO.2：《晨曦中的女孩》，《晨曦中的女孩》如此贴近影片中心的一个名字。永远都只能在黎明前瞻望晨曦的光芒，却永远也等到不属于自己的光明。黑暗始终包围着自己，在伸手不见五指的深渊，饱受着家庭暴力的酷刑。没有上帝的存在，没有天使会来救你，奥尔罗独自一人承受着这偌大的身心折磨。一个花季少女本因拥有属于自己的美好年华，结果却背道而驰。到底是哪里错了让她饱受这样的酷刑？
NO.3：《巴黎野玫瑰》，《巴黎野玫瑰》导演用天马行空的叙事也着实没辜负关注，信手拈来，妙趣横生的情节在三个小时里比比皆是，当然和许多其他的法国电影一样，习惯了情节环环相扣，看起来会不时觉得零碎和不知所云，而且影片中的男女主角与其说是主演，不如说是两个贯穿始终的道具，像提线木偶般被那只镜头外的手来回摆弄，这也是许多所谓的文艺片固有的格调，演员们只能保持一种远离生活的酷麻木、不知所终，电影成了导演们展示的万花筒，那种浑然一体的气势再也无法找寻。
NO.4：《寂静岭》，《寂静岭》世界其实是“各维度”共存的异度空间，而其中一切的怪物都是小女孩艾莉莎精神分裂的头脑中投射出的产物。所以在外形上也反映出小孩子独特的视觉想象力，奇异、天真、坦率而残酷，它们同时有着痛苦、悲惨和变态的特点，与其说它们是可怕的怪物，不如说它们是残破的玩偶。
NO.5：《柳条人》，当一个群体长期生活杂一个封闭地区时，他们就会自发地形成某种共同的信仰，这种信仰的力量在达到一定程度后，便可以无视大众社会对人的约束，包括道德的，伦理的和法律的约束，从而演变成一种在我们看来很恐怖，很诡异的力量。《异教徒》中生动地展现了这样的事实。
NO.6：《万能钥匙》，“万能钥匙”和“九人禁闭室”是彻头彻尾的阴郁和绝望。说也巧，这两个故事的主要情节都被设定在一处房屋之中。所不同的是，“万能钥匙”中年轻的女主人公是主动进入并“主动”地被禁锢而成为活的木乃伊，最终她虽出了那处房屋，却被永远地锁闭在一具苍老垂死的躯体内；“九人禁闭室”中的主人公们则是被强制封闭并在相互残杀中陆续走向死亡，“幸存”者最终发现，其“幸存”不过扛着500万美元走进了另一处一模一样的房子——从一个密闭的屠宰场走进另一个。
NO.7：《天使之城》，电影又很喜欢和人开玩笑，制造一些无解命题，电影的另一种答案，《蝴蝶效应》已经回答了，他不想为了自己和她在一起，而伤害了她，所以他一次次回到从前，想要改变昨天。没有谁对谁错，两种选择都很执着。导演的慢镜头也很执着，这是催泪电影的必杀技，韩国电影常用。但不知这种面临爱情的选择，现在是否还有人遇到。
NO.8：《异世浮生》，电影里让人惊惧惶恐的实在数不胜数——地铁里惊惶扭曲的脸孔、卡车上转瞬即逝的狰狞、医院里的轮椅、未知效果的针剂、一地血污肢体脏器满地的幽秘空间、无力无措的挣扎。剧中场景不断切换，平静生活与真切的梦魇交替出现，不断地呈现出多重世界中人的生理及内心的状态曲折晦涩的变换。让人不能分清真实与虚幻，错觉迭生的轮回感油然而生，讶异惊悚的种种让人捉摸不定。
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