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米芾与苏轼、黄庭坚和蔡襄被称为“宋四家”，今天我们单说米芾，米芾是一位十分狂傲的书法家，曾批评柳公权的书法是丑书！
米芾的不仅批评柳公权，对颜真卿也要指点一番，曾说自柳开始才有丑书，米芾曾在《乞米帖》中说:“真卿学褚遂良既成，自以挑剔名家，作用太多,无平淡天成之趣。大抵颜柳挑剔为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣。
其实柳公权和颜真卿的书法在书法史上影响很大，米芾这样评价未免有些偏激，但是米芾却不管这些，只顾批评。说柳公权的书法费尽筋骨，颜真卿的书法，平淡无趣。
那么米芾为什么口无遮拦，毫不留情的批评唐人书法呢？第一种说法就是，学书人历来崇尚晋人书法，晋人书法达到了一个至为高超的美的境界，米芾又很崇拜王羲之，因此他通过贬低唐人书法，推崇晋人书法。
因为米芾自己也是学习晋人的书法，对王羲之的书帖很敬重。不仅楷书要入晋人风韵，米芾还认为草书如果不能进入晋人书法的品格，那就只能成为书法中的下品。
第二个原因就是米芾也曾练习楷书，因为始终不得晋人风韵，而又不想学习唐人楷书，认为学习唐人楷书是舍近求远，不过米芾早期是学习过柳公权和颜真卿的，但是他的存世楷书却很少，仅从存世的楷书上看，米芾的楷书不如他的行书造诣高。
有书家曾经说过，米芾的楷书没有学成，他生性狂傲，没有潜下心来学楷书，可是他自己又说自己的小楷很好，不轻易给人，但是在他写的小楷《向太后挽词》中露出了马脚，给后人的感觉就是米芾不会写楷书。
因为有楷书造诣的书法家不会像米芾这样运笔，比如赵子昂还是董其昌，他们的楷书写的好，行书草书都不是很狂傲，再结合米芾仅有的传世楷书来看，米芾的楷书确实写的不如他的行书，这样导致他对唐人的楷书也不屑一顾。
那么米芾对唐人的书法不屑一顾，自己又写的如何呢？
米芾想入魏晋，但笔下太狠，未得魏晋风流。这主观上是米芾之憾，客观上是米芾之福。从书法史来看，得魏晋风流的米芾不可能比得上开有宋一派书风的米芾。
米芾的行书潇散奔放，又严于法度，南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。
由于米芾过于不羁，一味好“势”，即使小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。
历代书法家对米芾书法的评价褒贬不一，有人认为他的书法是集字和刷字，也有人认为他的书法是集大成者。
明代收藏家董其昌在《画禅室随笔》中说，吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于苏轼之上。晚年一变，有冰寒于水之奇。米芾的书法中，许多字的起笔呈现散开的锋毫，一些竖笔、撇笔因运行急速而留出飞白。整幅作品气势豪迈，跌宕的笔画间蕴含着巨大的张力。
从董其昌的评价可以看出，米芾还是有实力的，但是他对唐人的书法不屑一顾，这也只能代表他的个人看法。柳公权和颜真卿被历代学书人推崇，这也证明了米芾的评价过于偏激。
虽然米芾口无遮拦，但是他的书法还有这深厚的造诣的，徽宗曾向他问询当时的书法四大家，米芾自己说：“蔡京不得笔，黄庭坚描字，苏轼画字，臣刷字，这一个刷字也表达出米芾的书法特征了。
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