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导语
说起三毛，可以说是“家喻户晓”的人物了。漫画家张乐平塑造了一个大头、圆鼻子、瘦小身体、以及令人过目不忘的三根头发的儿童形象，给予了他虽身处社会底层仍保有善良、纯真的性格特点。
很多人的童年都有三毛的陪伴，我们看漫画、动画片、电视剧、电影，从中认识了这个解放前期在上海流浪的孩子。直到现在，很多人还会哼唱96版电视剧《三毛流浪记》的主题曲，依旧对1949年版的《三毛流浪记》记忆犹新。三毛的悲惨命运是一个时代的缩影。略带滑稽却又惹人怜爱的三毛曾经让无数中国人动容。
在所有《三毛流浪记》漫画改编的电视、动画、电影中，有一部显得尤为独特。电影没有按照原版的漫画内容进行改编，三毛不再是旧上海流浪、干苦力的小瘪三，而变成了一名抗日战争部队中的士兵。这部电影就是张建亚导演于94年拍摄的《三毛从军记》。
卓别林默片元素、后现代特色贯穿全片
说起导演张建亚，很多人会觉得陌生，但是说起他的同学以及他的作品，我们一定耳熟能详。
张建亚和张艺谋、陈凯歌是同班同学，他导演过的作品，更是鼎鼎有名，《爱情呼叫转移》、《钱学森》、《紧急迫降》、《贞观之治》都出自张建亚之手。可是，与张艺谋、陈凯歌拍摄的主流商业电影不同，张建亚更倾向于后现代主义风格，而且对后现代主义拿捏地非常到位，比如《三毛从军记》。
影片一开始，很有卓别林默片时代的风格：黑白布景、没有音乐、解说字幕缓缓打在屏幕中。三毛与警察你追我赶的动态场面令人捧腹：三毛的灵动敏捷与胖子警察的笨拙迟缓形成鲜明对比，两人所到之处被搞得混乱不堪、鸡飞狗跳。默片风格还在影片后面多次运用，比如三毛想象自己是岳飞将敌兵打得落花流水时、抗战时期军队的阅兵列队、三毛在战争中以自己的智慧取得胜利后接受褒奖时。
不仅如此，导演还使用了抗战时期黑白电影胶片的质感，为影片中的新闻记录增添真实感。以吻合本片开始前的“本故事全无虚构、如有雷同，不胜荣幸”，给人一种幽默感觉。导演对其他元素的运用也显得心应手。
使用。比如闪亮动感的大字幕、战争中炸弹的飞跃而过、人物被压成纸片、穿过门时留下的外廓、师长脑袋上的按摩仪发出激光......那些不是“五毛特效”，而是漫画风格。我们观赏时不觉突兀，反而会觉得很有创意与特色。
梦想很丰满，现实很骨感
在上海滩流浪的三毛怎么会去当兵呢？影片中，当时的首领发布讲话，要以无数的无名华盛顿，来造就一个有名的华盛顿；要以无数的无名岳武穆，来造就一个中华民族的岳武穆。大街小巷每天都是这样热血澎湃的宣传语，号召全国人民参加抗战，或许是振奋人心的口号打动了三毛，又或许是流浪的生活本来就很苦了，当兵应该也不会更苦的想法牵动着三毛。
总之，种种机缘巧合、人心作祟等因素促使他穿上了比他身子大一倍的军装。三毛艰苦训练、每天都抢不到饭的生活在导演的镜头下让人想笑又想哭。三毛的当兵生活其实于他而言是快乐充实的。他认识了老鬼——一个既市侩又善良的小人物。
老鬼像极了那个时代的中国底层人物。胆小怕事、精明市侩，在历史的浪潮中被推着前进。可他们身上又存有纯粹善良的一部分。他对三毛有照顾、有帮助。很长一段时间是他陪伴着三毛，也感染了、鼓舞了三毛。一场战役结束后需要抽签决定哪些人加入敢死队。老鬼不幸抽中，他涕泪四流，知道自己有可能九死一生，只觉得对不起自己娘亲。
老鬼的举动感动了三毛，三毛决定也加入敢死队上阵杀敌。三毛在战争中杀敌立功回来后，接受了表扬，又得到师长的喜爱。本以为会平步青云，不曾想到了师长处只是干杂活。照顾他们一家的饮食起居。三毛卑微地似乎又回到了在上海滩流浪的那段时间。
三毛没有气馁，他觉得非常时期，照顾师长一家也是“爱国”的表现，他所作的一切都是为了国家胜利。后来师长自杀他又回到部队，在战场上凭借自己的智慧生存下来，等待救援部队到来。只是这一等就是八年。
三毛的梦想其实很简单，娶个老婆，生一对双胞胎，过自在的田园生活。然而，他经历那么多战争、那么多死里逃生、有立功、有付出，直到抗战胜利后，等待他的不是衣锦还乡、不是荣誉加身，而是“完了”。他既没有成为中华民族的岳武穆，也没能过上幸福的家庭生活。等待他的或许依旧是籍籍无名、漂泊无依。
我们都是小把戏
“我们都是小把戏”是师长在自杀前与三毛反复念叨的话。三毛说师长不是小把戏，他自己才是小把戏。师长举起手枪，对三毛说，他就是小把戏，他们都是小把戏。而后饮弹自尽。
师长的结局意料之中。国难当头，他却花天酒地、大吃大喝。面对战略决策，只会说：再议。这一次次的再议，错过了防御的最佳时期、错过了进攻的最佳时期。最终也让师长错过了余下的生命。
导演对战争、对这些所谓的国民党大人物的讽刺随处可见。他们一个个肥头大耳，一个个叫嚣着为抗战献身。每次的开会都以“再议”结束。他们用并不存在的战争胜利、光明未来掩盖了无所作为、糟糕透顶。
即便师长最后因过错自杀也被上级渲染成为国捐躯，包装成了民族英雄。他们都是小把戏并没有错。他们不过是政治版图中的一颗棋子而已、只是历史洪流中的一粒细沙而已。
三毛一直抱着成为岳武穆的美好理想去斗争。直到最后面对对着战友们组成的“V”字形墓碑、面对抗战胜利后大人物在“V”字形背景下的讲话中，他终于明白了师长“我们都是小把戏”这句话的深意。在历史面前、在政治面前，他依旧是那个混迹于上海滩的无名小卒。
写在最后
电影最后，抗战胜利后，三毛该何去何从，导演用“完了”两个字结束了影片。这两个字既是电影结束，也是三毛的人生的写照。有多少人和三毛一样，望得到过去的自己，却看不到未来的自己。
八九岁看《三毛从军记》，我笑得前仰后合。我笑影片人物夸张的动作、笑被炸弹炸黑脸庞的日本人、笑被三毛和老鬼用口技耍地团团转的敌军、笑三毛光着屁股躲避炸弹。如今再看，笑容开始复杂、内心开始变化。
都说喜剧电影大都隐藏着悲剧人生。《三毛从军记》用漫画、默片、蒙太奇、后现代、京剧、游戏等等元素让影片有了强烈的喜剧效果，荒诞又讽刺。笑得有多开心、哭得也就有多伤心。
导演用喜剧的糖衣包裹着悲剧的药丸，在时间的含化中流出苦涩的滋味。三毛的人生从来没有被自己掌握过。他就像一个木偶，被社会的细绳牵引着、戏弄着。
他既弱小无助又坚强勇敢，既屡遭打击又满怀理想。他活过，又似乎从来没有活过。有朝一日，他离开，也不会在社会掀起一丁点波澜，哪怕他曾经有过辉煌。
如今我们有了更多的选择权，也有了更广阔的天地。不需要像三毛那样活得战战兢兢、如履薄冰。可我们好像还是无法做自己。家长的期待、世俗的眼光、社会的约定俗成让我们为他人而活，被世界操控。我们都是小把戏，可小把戏也终究也它的一招一式和存在意义。
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