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《后来的我们》在故事上跨越了十年时间，空间上又横跨了北京与东北两个地域，操作起来有不小难度，光是长距离的跨景拍摄和火车戏就让第一次做导演的刘若英尝到了苦头。但是，电影的完成度很高。在电影筹备的前期，刘若英和剧组工作人员用了半年时间去采访“北漂”这个群体，又看一些相关的文字和图片。所以，影片呈现出的对于内地时代氛围的营造很接地气，绿皮火车、东北雪原、异乡人的漂泊与打拼、城乡结合部、电脑配件城等等，都散发出浓厚的时代印记，引起很多观众的情感共鸣。
以往的国产爱情片大多讲究大团圆结局，男女主人公经历过一路坎坷之后最后有情人终成眷属，《后来的我们》却戳破了这种过于理想化的童话式爱情，在爱情中加入了更多现实的残酷部分，不管是现实太过残酷，还是爱情太过脆弱，难免会有各种错过与遗憾，让人生充满了遗憾，然而，人生若无悔，那该多无趣啊。
电影《后来的我们》不是歌曲《后来》的ip衍生，而是一个完全独立的故事。但看完电影的观众应该都会像我一样，再也没法淡定的听《后来》这首歌了。不信，当你听到那句“有些人一旦错过就不再”时，一定会想起某个人，一定会想起曾经有过一段美好的过往，不管这个人是否仍与你有关，你都会因为看到了林见清和方小晓的故事而神伤。人就是这样，情感有时埋得很深，但又不知道什么时候就冒出来了。
预告片第一句台词也是整部电影的题眼——“为什么没有一个故事是从头到尾都是幸福的，幸福不是故事，不幸才是。”片中的林见清和方小晓让我想起了黎小军和李翘，都是一样曾经挤在只能容下两人的爱巢里，只不过一个是卖磁带一个是卖光盘，一样在10年间“相遇-相知-相恋-相对-相恋-相忆-相惜-相会”，所以这不是男女主的故事，而是每个有故事的观众的故事。
做为一部爱情片，《后来的我们》还有一点颇为难得的是它的接地气，不是我们常见的玛丽苏场景，而是聚焦于平凡人现实的生活，正如片中周冬雨扮演的小晓，和井柏然扮演的见清，也不是我们常见的套路的一见钟情，而是几经辗转才在一起，而现实的打磨最终又让两个年轻人分道扬镳，你可以看到，电影无疑对北漂的刻画是极其写实的，这也是他能够赢得人共鸣的重要原因，无论是小晓的那种社会性性格，还是他们共度隔断间时的各种啼笑皆非，无疑，《后来的我们》能够戳动观众内心最柔软的地方，也在于主创们的真实。
年轻的时候，我们不懂爱情；当我们懂得的时候，我们已经不再年轻。蓦然回首，往事如烟。我最大的遗憾，就是你的遗憾与我有关。可惜，永远不会再重来，有一个男孩爱著那个女孩。
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