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从一张照片开始说起这张照片拍摄于我在创作《嘿，老潘》这部纪录片时。我很喜欢。原因是，在老潘的墨镜里，反射出了我的样子。这其实和我创作这部纪录片的状态很像，我在拍老潘的时候，其实也是在拍我自己。老潘是我的老乡，民谣歌手，他原计划去海南，因身份证在前往广州的火车上被偷，滞留在了广州，从此就居住在此。最早听他的名字是我的合租朋友刘小明，他是一个民谣狗。在一次天河城逛街的路上，刚好老潘在街边卖唱，寻着声音来到老潘面前，在他旁边听了很久很久，听说还哭成了狗。小明跟老潘闲聊，知道老潘是山东莱芜人，回来就跟我说了。于是，我先去网上搜到了老潘的歌曲，然后再联系了他。第一次听他的现场应该是在大学城的黑铁时代。他那时候身边已经有很多一起做音乐的朋友。很是快活。跟他混熟了以后，我就开始拍点他演出的照片。2011年，老潘创作了第一张个人专辑，他让我帮他拍个专辑首发的视频，这是我第一次有意识的开始用影像记录老潘。拍摄的阶段比较随性，我没有把这部纪录片定义成音乐人纪录片，也没有想到拍到什么时候为止。而且，刚开始拍，自己也是挺不自信的，毕竟这个主题还是挺小众的，就想能记录多少就记录多少吧。真正让我决定把这部片子做出来是有一次，老潘给女朋友过生日，吃饭的时候，有朋友问老潘，关于结婚生孩子的问题，老潘说：“就怕孩子生下来，一旦生病了，无法照顾。”朋友反驳他，“你不是怕生孩子，你是怕承担这个责任。”那一刻，我发现，其实，老潘就是一个普普通通的年轻人，做音乐也好，做其他也罢，都要经历很多生活上的困难，因此我跟他产生了共鸣。我觉得，这种感觉，观众们也能感受得到。有一段时间，我总念叨着，我就是老潘，老潘就是我。我们俩年龄相近，差两岁，同是在广州漂泊的异乡人，同样有自己的坚持，但，都遇到了这样那样的困难。在拍老潘的时候，我也有在思考自己做纪录片的意义。老潘说，“人要坚持下去，一旦放弃，整个人就完蛋了。”这是他的人生总结，也像是说出了我的心声。所以，与其说，我在拍摄老潘，不如说，老潘是我的一面镜子。纪录片《寻找小糖人》给我最大的启迪，除了他制作的优秀的音乐之外，影片中的主人公的人生态度是最让我感触到的，就是，即使，不做音乐，他也是一个顶天立地的人。我希望，老潘也能带给观众这种感觉，音乐做的成功不成功不重要，重要的是他在做音乐的这个快乐和迷茫的过程，我是在讲一个人的成长的故事。影片的结构，是从求婚开始，到结婚为止。再加一个尾声。开始的第一幕我特别想做成《愤怒的公牛》里，罗伯特德尼罗在后台对着镜子那一幕，一个男人要上台了，他要面临观众，面对压力，我觉得，通过上场来引出影片，这是一个不错的开始。主线是老潘在追求音乐的梦想，爱情是老潘生活的重要组成部分，因为有了爱情，老潘这个人物立体了，更像你身边的一个朋友，而不是所谓的“音乐达人”那么简单。剪辑这部纪录片时，我是在一种很嗨的过程中，那时候，每天要去机房盯着剪辑一部商业的活，晚上回到住处都已经快十点了，我给自己定一个目标，每天剪辑一小时，没想到，竟然坚持了小一个月，和老潘相处的点点滴滴就都出现在了剪辑软件的“时间线”上。很多人觉得我做《唐老师》占了题材优势，拍有故事的老人。当然，我可以给很多理由去反驳这个。比如，我的拍摄角度与别人不一样啊，之类之类的话。但，我希望做新片会有不同的尝试，《嘿，老潘》这个片子算是我的一个过渡，我选择记录当下在成长的年轻人，我选择观察一个人物成长的故事。说起期待，只能说期待观众们能喜欢吧。我之前有另外一个选题，告诉过一位朋友，那位朋友说：“你拍吧，这个题材外国影展肯定喜欢。”我在想，无论到什么时候，我不是为影展而拍片，我只拍我自己感兴趣的东西，熟悉的东西，如此而已。《嘿，老潘》是我的“老男人三部曲”的收官之作，《老张》是拍我的父辈，《唐老师》是拍我的爷爷辈，而老潘最能通过同龄人的故事表达我对这个世界的看法。PS最后花絮，为了答谢给《嘿，老潘》帮忙的朋友，我和老潘一起做了份答谢饺子，朋友吃了很多。谢谢老潘，但她不喜欢吃芹菜。文章一部分内容来源 安宕宕对我的采访稿，《男人三部曲之《嘿，老潘》——从老潘看都市青年》预告片地址
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