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全国新书发布厅 用最短小精悍的故事写出最真实的中国

时间:2020-09-24

哪里可以写故事发表

提示:本文共有 3243 个字,阅读大概需要 7 分钟。

哪里可以感知最真实的中国?对于这个问题,一百个人可能有一百个不同的答案。有的可能选择置身于北京、上海等一线城市最热闹的街头,感受这个古老国度正在经历的翻天覆地的变化;有的可能默默在网上“潜水”,微博的众声喧哗、贴吧的热热闹闹,在现实生活中习惯拘谨的中国人往往会在虚拟世界流露最真实的一面;当然还有一种方法,是读中国优秀的当代作家创作的小说。小说故事虽为虚构,但它是对现实的高度浓缩和提炼,从某种程度而言,读当代作家的小说,是一种别致的“窥探”,在小说家构筑的世界里,我们得以看见身边一个个熟悉的你、我、他。

在有些文学批评人或一部分读者群体中,以往存在着一种有意或无意的“厚古薄今”现象,有的读者更是放言“只看死人写的小说”;另一方面,相较于长篇大部头的创作,短篇小说有时也得不到足够的重视,当然爱丽丝·门罗以“短篇小说大师”的称号获得诺贝尔文学奖,唤起了人们对短篇小说的重新认知和热情。事实上短篇小说要求作者在有限的体量内用简洁精到的话语把一个故事讲清楚、讲到位,人物要典型,结构要严谨,还要深刻地描画人性或者反映现实,这对作家的选材眼光、概括能力和精准的文字驾驭能力都有很高的要求。

由华东师范大学出版社出版的“华语短经典”丛书,精选了当代国内一线作家的短篇小说代表作,其中不少作品获得过茅盾文学奖、鲁迅文学奖、华语文学传媒大奖等国内重要的文学奖项。

“短篇是唱诗的过程,长篇是自我施洗的过程。”该套丛书作家之一苏童曾在一篇访谈中这样描述创作短篇与长篇的不同感受。有一段时间,他喜欢用“一张桌子上的舞蹈”比喻短篇小说的美感,他说:“如果一部好的长篇小说是一部气势恢宏的交响乐,那么短篇小说就是室内乐,短篇小说不是一个人的独角戏,长篇小说中诸多文学元素的相互作用,短篇小说中也都有。它虽然不像交响乐般华耀,但其复杂性、丰富性与协作性都能得到体现。”

在这些当代最优秀小说家的短篇作品中,我们可以看到对当下中国最全方位也是最深切的关照。这些小说的主角,大多是芸芸众生中普通得不能再普通的人:被进城务工的父母留在老家的儿童、在孤儿院长大的加油站女工、一边开书报亭一边当掮客的退休教师……他们的故事大多不具备惊心动魄的情节,但在某些地方,总能让人感觉似曾相识。这是每一个置身于快速变革社会中的普通人所能感知的人性的微妙与复杂。

孙甘露

方方

赵玫

路内

“我”的第一部短篇小说

方方(湖北省作家协会主席):1983年,我在长江文艺出版社出版短篇小说集《大棚车上》。出版社找我,我很兴奋,因为1982年开始写作,1983年就有出版社找我出书,想不到自己有作品变成集子出版,这个印象非常深刻。

赵玫(天津市作家协会主席):我第一部小说《河东寨》发表在《上海文学》。那个年代,我在《上海文学》发表了很多很多的作品,而且当时我搞评论,和上海优秀作家、评论家都是很好的朋友。我的起步还真的是从上海开始。

路内(茅盾文学新人奖获得者):我发表的第一个短篇小说在《萌芽》,那是1998年,我25岁。据说25岁在《萌芽》已经算是大龄青年了。我当时还很开心,稿费200多块钱,1998年稿费200多块钱够我活一个多月,我特别开心。

孙甘露(上海市作家协会副主席):我出版的第一本集子和方方老师有关系,是长江文艺出版社《跨世纪文丛》,应该是90年代初。短篇小说发表是在1986年,在《上海文学》,叫《访问梦境》。这篇小说也收在这次小说集里。路内25岁在《萌芽》发表作品。我非常羡慕。我现在是《萌芽》社长,但当年我投搞给《萌芽》,被退稿了。这是很好的励志故事,如果你以后投稿给哪个杂志社,没有被接受,可能意味着未来你会接管这个杂志社。

方方:我第一篇小说投给长江文艺也被退稿了,我现在是长江文艺出版社社长兼编辑。

短篇小说与长篇小说之争

方方:中国作家特别像我这一代作家的创作大部分从短篇小说开始。在80年后,以我们写作的成熟程度还没有力气写长篇。到了上世纪80年代中期,中篇小说比如《人到中年》出现,它的容量比短篇小说大,写起来尽兴,又不需要花长篇小说那么长时间,所以中篇小说一下子吸引了很多人,我自己就是其中之一。

写短篇和长篇有时间分配,长篇小说消耗的精力多一点。但是30万字长篇小说、30万字短篇小说集,我觉得短篇小说集难写。小说集需要20个构思,20种不同的故事才可以完成。

现在年轻人写长篇的多,特别是网络作家,一上手就长篇。长篇容易出版,我觉得,可能有复杂的原因导致短篇小说没有长篇小说那么热门。

赵玫:我从《河东寨》开始,伴随中篇,慢慢进入长篇小说状态,完成《武则天》《高阳公主》和《上官婉儿》系列。其实我喜欢看的还是短篇小说。社会这么烦乱的状况,可能很多人会选择看短篇小说。作为一个作家,应该短、中、长都可以兼容。在写作中,选择最合适的一种感觉。

路内:一般可能会认为,短篇小说是作家起手练笔的东西。我认为不一定,作家可能从诗歌、从戏剧起手。短篇和长篇小说之间对抗,不是两种文体之间的对抗,是作家自身身体之内两种对抗,是作家对于题材,对于讲述方式的神经分裂式的地方。为什么短篇小说衰弱了?我不知道是不是中国全球化,和世界同步了。我觉得短篇小说逐渐庸俗化,长篇小说逐渐功利化,长篇小说更多为读者服务,短篇小说更多向作者自身服务。

孙甘露:好的短篇小说太多了,重要的短篇小说作家,数不胜数。很多以长篇小说著称的作家,写了非常多的短篇小说。精细、精美,甚至不能说是工艺品,而像天然长成的东西,不管语言、结构、寓意都非常棒。

庸俗论调认为短篇练练笔,实际上,好的短篇根本无法替代。长篇小说像歌剧,短篇小说像一首歌曲,不能说短篇小说汇聚成歌剧,每一篇短篇小说都是可以独立欣赏的歌曲。

“我”眼中的短篇小说

方方:我写短篇小说和我写长篇小说传达的想法是一样的,都是想传达内心的某种东西。只不过长篇小说容量更大,长篇可能写一个村庄,而短篇写一户人家,但它们都是完整的。《云淡风轻》就是非常简短的故事,有时候人性非常想善良,可是没有办法,善良经常被恶压,以至于你只能用恶来对付。

不管长篇有多长,短篇有多短,作家还是要表达出你的想法,提供一些新的东西思考。写作非常个人化,对于我这种人就是一种倾诉的愿望,我想通过纸和笔来写作,希望我的小说总可以有一些表达出来的东西。

赵玫:80年代我写短篇小说时候,觉得它和社会没有连接,但是实际上它全部在你身边,所以那个年代是一种特别疯狂,又那么闷闷热爱着文学的感觉。后期我基本上就不写了短篇小说了。重新回看我的短篇小说选,我发现,在那个年代我怎么会是那样一个人。但是那样一个人,对我的人生来说也是非常重要的。我一定要走过这样一条道路,然后才有未来的感觉,会不断变化。这一切都是从短篇小说起步的。

签名售书

首批出版的作品集:

云淡风轻——方方短篇小说选

收录了方方新作《风淡云轻》《天蓝》以及她的经典短篇代表作共12篇,其中《风淡云轻》被评为2016年花地文学榜年度短篇小说。

巫和某某先生——赵玫短篇小说选

收录《巫和某某先生》《无调性短歌》《谁让梦想变得低沉》等13篇赵玫最具代表性的短篇小说。

早安,北京——徐坤短篇小说选

收录了作者开始创作以来发表过的影响较大的短篇小说8篇,其中《厨房》获过第二届鲁迅文学奖,《遭遇爱情》《狗日的足球》《早安,北京》获过《小说月报》百花奖,《鸟粪》获得《小说选刊》优秀小说奖。

水鬼——苏童短篇小说选

收录《水鬼》《拾婴记》《骑兵》等短篇小说代表作11篇。

虚拟——毕飞宇短篇小说选

收录《哺乳期的女人》《怀念妹妹小青》《地球上的王家庄》等9篇毕飞宇最具代表性的短篇小说。

平安夜——李洱短篇小说选

收录《平安夜》《儿女情长》《夜游图书馆》等8篇李洱短篇小说代表作。

信使之函——孙甘露短篇小说选

收录了其成名作《访问梦境》以及《信使之函》《请女人猜谜》等孙甘露最具代表性短篇小说5篇。

在屋顶上牧云——路内短篇小说选

收录了路内最具代表性的短篇小说8篇。

图片由主办方提供 编辑邮箱:1346742052@qq.com

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