时间：2020-08-04
在我看来，很多叙事控给了新海诚一个并不恰当的分数。
理由也很简单——故事太弱，画得再好也是PPT。
长久以来我也这么认同。但在看完《言叶之庭》后，我开始怀疑：一个以表达情绪见长的导演，一定要走上讲故事这条主流道路么？
有必要么？
就像小说史上，重故事性的小说只是一脉，离开古典时代以后，叙事文体上的探索就已经越过了“讲一个好故事”的边界。作家早已不满足在剧情里寻求意义，他们开始追逐语言本身，或者回到情绪之内，荒诞的逻辑或情感成了驱动故事的核心要素。
小说的英文fiction，原本就是虚构的意思。虚构而已嘛，有的重视时间链条上的故事讲述，有的重视空间之中的情境营造，有的重逻辑，有的重情感，不过是各有所好而已。
难道，非得成为讲故事的高手才能写小说、拍电影、做动画？
我想没必要。会讲故事，不过是容易赢得更多观众罢了，却不能成为否定一个人的理由。
小说也好，电影也好，本就不止于叙事。画面驱动的电影更有它自己的艺术逻辑。如果说新海诚的《言叶之庭》有什么让我不满的地方，反而是一个叙事性太强的结尾，崩坏了全片营造之境。
新海诚就是新海诚，没必要成为另一个宫崎骏。
不会讲故事，也依然能成为大师。
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