常见的慷慨激昂的笔调，还可以有其他的风格。
《百合花》的情节是很单纯的，故事性不强，没有多大的起伏波澜。但是她却十分注意用丰富的细节去刻划人物。茹志鹃说：“细节和情节是两回事，故事越单纯，笔就越闲，就能集中刻划人物，也就有更多的篇幅放在人物的刻划上。”（《女作家茹志鹃谈短篇小说创作》）在茹志鹃的笔下，丰富的细节是刻划人物、展开情节、烘托环境气氛的有力的艺术手段。她非常注意布置前后呼应的细节描写。《百合花》里新媳妇要给通讯员缝上衣肩上的破洞，看视闲笔，却是贯串全篇的力重千钧的一笔。这衣肩上的破洞，有三次提到。第二次是“我”和通讯员告别时，看到通讯员肩上撕挂下来的布片“在风里一飘一飘”，后悔没有给他缝上，这里明写“我”的“后悔”之意，暗写新媳妇的歉疚之情，并为篇末新媳妇缝补破洞伏线。第三次是新媳妇凭着这破洞认出了身负重伤的通讯员。最后则是完成新媳妇性格的最重要的一笔。通讯员牺牲了，但新媳妇“依然拿着针，细细地、密密地缝着那个破洞”。这一针一线表现了人民对于解放军真挚纯洁的深情。这样的艺术细节，经过严格挑选，严密布置，同一细节重复出现，前后呼应，层层深化。有的是相似的细节遥相呼应，如插在通讯员枪筒上的野菊花与百合花被遥相呼应。
茹志鹃善于从较小的角度来反映时代的本质，“以小见大”是她的基本艺术特色；单纯明快的情节和丰富传神的细节相结合是茹作的又一艺术特色；她长于用抒情的笔调创造一种优美的人情和革命的哲理相结合的艺术境界，象征性“道具”的运用以及笔墨的凝炼含蓄，使她的作品充满了浓郁的诗情。
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