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原标题：《穆桂英挂帅》背后的故事
挂
帅
穆桂英
再度塑造一位爱国女英雄 ——穆桂英
梅兰芳
《穆桂英挂帅》是我在解放后排演的第一部新戏，是为新中国成立十周年献礼而创作的剧目。在这部戏中，穆桂英已不再是那个天真的青年，而是一位饱经忧患、退隐闲居的家庭妇女，一变而为统帅三军的大元帅。这出戏的主题，是从穆桂英不愿挂帅出征反映了宋王朝的刻薄寡恩，又从她的愿意出征表现出了本人的爱国精神。
《穆桂英挂帅》全剧共有八场戏，其中有三场戏非常值得细细品来。“乡居”一场，流露出她积攒了20年的不快、对朝廷的不满那种苦闷的情绪，这也是她不赞同儿女进京、不愿挂帅的原因与根源。全剧的第五场“接印”是全剧的主要场次，这里面唱得多，动作表情多，思想转折多，有必要把穆桂英随着剧情发展而逐渐深入的内心活动，分成几个阶段来介绍一下：
首先是“挂念”，她深恐儿女在外遭到奸臣暗算，盼望他们早回。第二阶段是“愤慨”，当儿女回来讲述了汴京校场比武，刀劈王伦，宋王命她挂帅的经过以后，她一见帅印就勾起了痛心的往事，她一时激动竟要绑子上殿，交还帅印。第三阶段，佘太君出场，问她为何不愿挂帅，穆桂英将满腹怨念诉说出来，这是“怨诉”阶段。后来她接受了佘太君的劝勉，答应挂帅，她正准备改换戎装，耳边听到聚将擂鼓之声，立刻振起当年奋勇杀敌的精神，这里的一段唱描写了她情绪高涨，这是“奋发”阶段。
——本文摘自北京京剧院上演剧目标准集成
《穆桂英挂帅》梅兰芳自述
沉雄帅旦 中性之美
胡文阁
半生沉淀，两学挂帅
《穆桂英挂帅》是梅兰芳大师晚年的作品，我也是到从事梅派艺术后期才向我师父梅葆玖先生学的。他说这出戏演得早，会对人物把握不好。这出戏里人物内心沉稳，不到一定年龄段，对人物的理解不够，一般是演不出来的。
师父第一次正式上课给我说这出戏是在我个人专场演出前，第二次是在2014年“双甲之约”巡演时，师父专门又给我重新说戏。
这两次说戏的情况是不同的。第一次是以手、眼、身、法、步，演唱、表演程式的到位、规范为主，对我的要求并不苛刻，让我演得圆顺，不要有棱角、不洒汤漏水。第二次他就完全以对穆桂英的人物拿捏和尺寸把握问题为重点，把整个人物给我重新剖析了，站在一个高度对形象进行演绎。
女形男心，中性为美
师父叫我一定要分清楚，穆桂英要从前半场的“七分女性、三分男性”，到后半场转化为“七分男性、三分女性”。作为男旦尤其需要注意的是：穆桂英的形象是男性化、中性、以刚为主，但绝对不能真的按男人去演。男旦塑造的是穆桂英，毕竟穆桂英首先是一个女人，先是一个完整的艺术化的女性形象，她下意识的动作还是要女性的。但这个女性有男性的特征，是穆桂英心里装着的男人，不是男旦演员自己。
男人演出女人的妩媚其实并不是最难的，男人演的是一个中性的女人、反而像男人的女人，这才是真正难演的。
朴拙平淡，真水无香
梅派艺术充满古典美，平平淡淡、大大方方，《穆桂英挂帅》更是绚烂归于平淡，回归一种朴拙、质朴之美。宁可少，也不多，看起来好像没有什么东西，很普通地唱，很简单地演，但是要唱出韵味、演出风味来，是很难的。正所谓：简约为美，真水无香。
——本文摘自北京京剧院上演剧目标准集成
《穆桂英挂帅》胡文阁自述
西夏侵宋,佘太君虽已辞朝，但仍关切国事，特派遣曾孙杨文广、杨金花前往汴梁打探军情。当时，兵部尚书王强保荐其子王伦为元帅，企图窃取兵权；而寇准则保荐杨家将，并提议在校场比武夺帅，王伦连胜数场，后文广姊弟闯入校场，王伦不敌败死。宋王知其为杨家后代，即命二人携印归家，请穆桂英挂帅。穆桂英因宋王刻薄寡情，而不愿再为朝廷卖命，故责怪文广不该夺印。后因佘太君晓以大义，劝她抵御外侮为重，于是穆桂英再次挂帅出征。
胡文阁饰演穆桂英
经典唱段
“猛听得金鼓响画角声震，
唤起我破天门壮志凌云。
想当年桃花马上威风凛凛，
敌血飞溅石榴裙。
有生之日责当尽，
寸土怎能属于他人！
番王小丑何足论，
一剑能当百万兵。
我不挂帅谁挂帅，
我不领兵谁领兵。
叫侍儿快与我把戎装端整，
抱帅印到校场指挥三军！”
演出资讯
《穆桂英挂帅》
3月7日19:30
地点：长安大戏院
票价：880/480/380/280
/180/120/100元
排版 王心怡
编辑 冯晓蕾
剧照 杨少铎
审校 市场开发部
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