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传播论文范文 试析视听语言在电视故事化表达中的应用word版免费阅读可 天天文库 上传文档赚钱的网站 切换 他的资源： 点击查看更多 资源描述： 传播论文范文:试析视听语言在电视故事化表达中的应用word版导读：本论文是一篇关于视听语言在电视故事化表达中的应用的 优秀论文范文，对正在写有关于论文的写作者有一定的参考和指 导作用，论文片段：是电视所特有的。 “心理学家通过大量的实 验证明，人类获取的信息83%来自视觉，11%来自听觉，3.5%来白嗅 觉，1.5%来自触觉，1%来自味觉。从此可以看出人类获取信息的途径 主要是依靠视觉，其次是听觉。”③与看报纸和听广播相比，电视的 特性使人们更加倾向于选择通过电视获取信息。电视中视听手段 的运用，大大增加了的现场摘要：在一个全球化多媒体的信息时代，媒体之间的竞争越发激烈， 网络的普及和源头的共享，决定了独家已经不再是独家占有 的概念。在这样的情况下，越来越多的电视开始采用讲故事的方 式吸引观众，因为人们更喜欢在听故事的过程中获得信息。本文将对 电视叙述中的视听语言进行分析，并对其表达效果进行探讨。关键词：电视视听语言故事化表达 近年来，随着我国电视节目故事化倾向的U益明显，电视故事这种形式日益成熟，涌现出人量电视故事节0，我们对 电视故事化这种现象的关注也日益增加起来，对它的理论研究更 是成为一个热门。电视故事化的成因时至今日，越来越多的电视栏目开始使用讲故事的手段，“讲 故事”已经成为当下电视节目制作的常用手法。究其理由，主要表现 在以下几个方面。电视节目的娱乐化。随着市场竞争的加剧，人们的生活节奏加 快、压力不断増大，他们在繁忙的工作之余，迫切需要休闲娱乐，需 要寻求新鲜事物的刺激，以便在紧张和劳累之后获得身心的放松和享 受。电视艺术具有满足广大观众娱乐需求的功能，电视媒体自然被受 众期待为一种娱乐工具。作为节目来说，一些乏味的信息和刻板的说教，已不再是大众 的首选，取而代之的是那些“寓教于乐”的生动化节目。目前，电视 节目出现了娱乐化的趋向，这是时代发展的必定趋势，也是精英文化 向大众文化的转变和过渡。娱乐正在成为一种潮流，成为媒体刺激受 众的重要手段，几乎各种类型的节目，都在探索娱乐化功能的创造空 间。媒体运作的市场化。从世界范围来看，电视台的经营实际上就 是一种企业经营，他们的主要收入来源就是广告，广告利润的高低又 取决于收视率。电视观众u味难调，对于的要求也不一样，但听 故事是人们的共同爱好，处于海量信息大潮中的受众己不再满足于 “快餐式”的信息获得，而倾向于追求更深层次的内涵。为了更好地 抓住观众，提高节目的收视率，节目的创作者就不得不考虑受众的需 求，以寻求最大的经济效益。要满足受众的需要，最大限度地调动他们的消费热情，就需要转变原有的观念，采用更吸引人的播报策 略，电视以故事化的形式表达就应运而生。受众心理趋向故事化。清华大学李希光教授说：“新文学的核 心就是采集和讲述故事，这个故事必须满足公众的利益兴趣和需 求。”电视选择用故事化的叙事方式传递信息，其作用还在于给 报道一个可视性的相关范文由写外壳，形象生动感性的故事描绘，契 合了受众轻松化的消费心理，既能为受众“解惑”，又能为受众带来 消费的愉悦，实现“解压”和“解闷”。①信息消费的轻松化，是指当今的受众更偏向于在一种轻松、幽 默、平等的状态K心情愉悦地接受以轻松活泼、嬉笑怒骂、富于个性 等风格特征为呈现方式的信息产品，传统节目那种板着面孔 对受众进行“强行灌输”和“政治说教”的方式己为观众所难以接 受。②视听语言在电视故事化表达屮的作用电视语言对电视的故事化表达有何作用？电影叙事学家麦茨在论述电影符号时，说电影有五种传播符号 影像、文字、声音、音乐、音效，这些手段在电视中同样能够得到很好的运用。除此 之外，电视画面中有时还会用到一些电脑动画效果、特技效果， 用电脑制作的图表、图形，还有给幽面加框、画面重叠等，这些视觉 效果虽然都可以归入到影像这个人的概念中，但是它们和通常所说的 影像含义大不一样，这些都是电视所特有的。“心理学家通过大量的实验证明，人类获取的信息83%来自视觉，11%来自听觉，3. 5%来自嗅觉，1.5%来自触觉，1%来自味觉。从 此可以看出人类获取信息的途径主要是依靠视觉，其次是听觉。”③ 与看报纸和听广播相比，电视的特性使人们更加倾向于选择通过电视 获取信息。电视中视听手段的运用，大大增加了的现场感与 真实感，使与观众离得更近，更能够感染观众，强化人们对真实 事件的感知。纪实手法的运用增强现场感。所谓“眼见为实”，电视中 的现场画面带给观众仿佛身临其境的真实感，这是报纸和广播所无法 企及的。纪实手法屮采用的镜头有时是晃动的，画面质量甚至达不到 正常的播出水准，但正是这些看似不加修饰的镜头给观众更强的现场 感与真实感。这在一些突发特别是抓捕行动的报道中使用较多。 《今日说法》栏目在《千万富婆等你来》中就使用了纪实的策略，观众可以跟随摄像机看到抓捕犯罪嫌疑人的整个过程。观众在颠 簸的镜头屮能够产生明显的在现场的感觉，抓捕过程因为纪实手法的 运用显得紧张、刺激。运用多义的镜头语言。中国宥句话叫“此吋无声胜宥声”，还 有一句话“只可意会，不可言传”，这样的意境在报纸和广播中是无 法体现的，广播和报纸给人的信息是较为具体的，而电视画面在某些 方面则可以给观众自己理解的空间。在汶川大地震发生后第九天，中央电视台中心记者李小萌 在北川县城恰巧遇到了正准备重返家中的当地灾民朱元云，在拍摄成 的短片《路遇》的最后，老人背着扁担独自离去的背影让人感动， 也让李小萌失声痛哭。在的结尾，老人离开时并没有立即更换镜 头，而是用镜头记录了老人渐行渐远的蹒跚背影。当李小萌被其他记 者问到当吋为什么会哭吋，她说自己也不清楚。正如央视主持人鲁健 在一期节目中所言，“那是一种复杂的多义性的情感”，或许看到老 人离去的背影，有人想到了自己年迈的父亲，看到了最普通的中国老 百姓对家的眷恋，在巨大的天灾面前个人的渺小，观众会把自己各自 不同的感情掺杂在这种电视画面带给我们的感情空间里。每个观众会 有对镜头画面不同的解读，同样是感动，但各不相同，带有浓郁的个 人色彩。慢镜头的使用。在叙事学理论中有延缓的概念，它“仿佛是电 影摄影中的一 ?种慢镜头，它将某些重要的场景或人物的某些行动以比 正常的运动速度更慢的速度展现出来。”④在文学作品的叙事文本 中，这种速度极少出现，但这一策略在电视中却极易实现。慢镜头是电影和电视屮经常使用的一种表现手法，它可以使瞬 间的变化被延缓放大，主体动作因此得到格外地强调突出，于是，慢 动作被认为是“时间上的特写”。一些事件是突然发生的，观众 通过正常的画面无法看得清楚，慢镜头在这种情况下使用在电视 中，能够帮助观众更清楚地了解突发状况。2008年时任美国总统的 小布什突访伊拉克，在发布会上遭到伊拉克记者扔鞋，在当天播 出的《联播》中的这则里，当时的情景被以慢镜头的形式播 放。另外，慢镜头的使用讨以强化观众的心理感受，烘托气氛，表 达主题。广州亚运会期间频道的系列报道之《广州记忆——感动 瞬间》就大量使用了慢镜头，记录那些令人动容的时刻。例如三次掉 入水中但依然坚持完成比赛的印度皮划艇激流回旋运动员班达里、艰 难跨越障碍的巴林选手蒂拉红、第一次站在草地上挥动高尔夫球杆的 阿富汗选手法徳勒……他们在赛场上的时间很短，也并未取得骄人的 成绩，但他们坚韧的意志、顽强拼搏的精神、超越自我的品质在 回放的慢动作中得到了强化，这同样也是体育运动最高境界的一种发用音乐烘托气氛。对报道屮加音乐这一理由，电视同仁意见不一。赞成者认为，音乐本身的作用有助于加强对事件的描绘 和表现，强调气氛，而且还富有民族特色、地方性和概括性；反对者 认为，音乐破坏了的严肃性，把的客观真实变成了 “作秀”。 笔者认为电影或影视剧中常常用音乐烘托气氛，不同的音乐节奏能传 递给观众不同的情感变化。在一些电视故事化的叙事过程中使用 音乐，有利于某种情感的表达，同时也能够转变主持人单一介绍时间 过长而使观众疲倦的状态，起到调节观众注意力的作用。例如，央视 《法治在线》节目中使用的音乐较为固定，且音乐音节较为简单，在 起到渲染气氛的作用的同时又不会喧宾夺主，破坏观众对于中信 息的接受。较为固定的音乐也可以成为一个节目的标志之一。亚运会 期间《广州记忆——感动瞬间》这则可谓把电视的特有元素发挥 到了极致，解说并没有使用煽情的语调，依然保持客观的语态， 只是起到了衔接的作用，但是电视画面给观众视觉上的冲击却是巨大 的，不禁使人为体育健儿坚持不懈的精神感动，同时也为他们未能获 得奖牌而倍感惋惜。 展开阅读全文
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