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《寄生虫》剧照
基泰一家是充满爱的家庭，靠打小零工勉强维持生活的父母和一儿一女，如同故事的另一边，富有的老总依靠高科技发家，代表了韩国的新富一代，同样拥有儿女看起来和谐幸福，他们的社会地位和经济条件却天壤之别 。
导演奉俊昊为剧中角色们，同时也是为观众布下了一盘大局，韩国当下社会地位贫富不同的两个家庭被面对面，会发生怎样的冲撞?到最后， 一切能否按照设想发展?
影片中戏剧化冲突强烈，视听语言高效，镜头画面充满美学上的讲究:泼出的水在空中如水晶般闪亮坠落，鲜血四溅如同花瓣散开，深夜的滂沱大雨在画面剧情需要之外，更添隐喻。
《寄生虫》剧照
戏剧化的剧情之外，各种喜剧桥段一方面令人忍俊不禁中，一方面也是创作者对社会制度和现状的嘲讽批判。借助通俗类型的故事表达，虽然导演背后意图直接明显，但依然引人关注和深思。
片子不时还会有金句蹦出，譬如谈到人生设计，父亲对儿子感慨，“但凡设计就会有期待和担心，因为事情总会有你预料不到之处，只有顺其自然的发生，才会什么都不在乎，因为没有任何期待”。又譬如在饭桌上，当父亲夸奖富人妻子善良时，被妻子反驳:“那是因为她有足够的钱才会善良，如果我同样富有会更善良…”
对白之外，更多对阶层地位、穷富差距的思考，则是在故事发展中、以及对许多细节的精确具体刻画中逐步深入。
当朴社长和妻子谈到宋康昊扮演的父亲身上的气味，他说那是地铁里的人都会有的气味…这是属于穷人的气味，是导演对生活的敏锐捕捉，更是一种带有象征性的隐喻，一种宿命:每一个阶层，无论你如何挣扎奋斗，与生俱来的天然属性都难以摆脱。
《寄生虫》宋康昊饰基泽
表面上导演讲述的是金钱导致的一切，背后隐藏的却是韩国的社会问题和政治问题:贫富巨大差距、社会阶层不公和难于逾越的鸿沟。
去年戛纳，韩国另一位大师李沧东《燃烧》用完全不同的风格，也探讨了这一贫富阶层问题。奉俊昊则通过情节设计的强戏剧性来表达嘲讽，同时惊悚、悬疑的情节又将观众紧紧吸引到故事中，紧张、恐惧、担心、大笑…
同样是一个家庭在不公的社会中团结起来寻求生存，《寄生虫》还会令人想到去年戛纳金棕榈《小偷家族》，不过相比前者的含蓄委婉，这里动用各种类型元素，更像是一个在戏剧情节和动作鲜血上的加强版。
导演在接受采访时说:类型片是吸引观众对严肃话题关注的好办法，前作《怪物》走得也是同样的方式。《寄生虫》中，宋康昊、赵汝贞、崔宇植等的群戏表演都为影片添彩，结尾彩蛋同样充满寓意;要想改变阶级地位，唯一的办法，就是跟已有的富人一样，挣得巨大的金钱财富。
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